Фотограф Аллан Танненбаум о том, как он сделал свою лучшую фотографию Джона Леннона.
«Я впервые встретил Джона Леннона в 1975 году, за кулисами телевизионного мероприятия в Нью-Йорке, когда я был штатным фотографом SoHo Weekly News. Много лет спустя, когда я еще работал в газете, мы решили взять у Йоко Оно интервью в преддверии выхода их нового альбома "Double Fantasy". Предыдущие пять лет они провели затворниками, за это время у них родился сын Шон. Я не знал Йоко лично, но всегда очень уважал ее как художника и, конечно же, был большим поклонником Джона. Идея заключалась в том, что мы получим доступ к ним, сначала подойдя к Йоко.
20 ноября 1980 года Йоко пришла в мою студию Tribeca на съемку. Она стеснялась перед камерой, но в конце концов почувствовала себя более комфортно, сняв солнцезащитные очки и кожаную куртку, и, наконец, приняла милую позу, держа руку на молнии джинс. Мы договорились сделать еще несколько снимков на следующий день в многоквартирном доме «Дакота», где жили она и Джон. Я позавтракал рядом и прогулялся, пытаясь поймать подходящий момент, чтобы спросить Йоко, можем ли мы сфотографироваться с Джоном и Шоном. — Не с Шоном, — сказала она. — «Но я позвоню Джону». Он был дружелюбен и сказал, что помнит меня по тому событию в 1975 году, хотя, может быть, это было просто из вежливости. Мы втроем гуляли по их любимому району Центрального парка, позже названному в память о Джоне Земляничными Полями.
— Они великолепны, — сказал Джон. — «Знаете, что мне нравится в ваших фотографиях? Они действительно передают красоту Йоко».
Пять дней спустя мне позвонили и попросили присоединиться к ним на съемках клипа «Starting Over». После того как мы отсняли их прогулку по парку, мы отправились в другое их любимое место, Cafe La Fortuna на 71-й Западной улице, выпить кофе и поговорить. Затем поехали в галерею Sperone Westwater в Сохо на их лимузине. Было ясно, что я заслужил их доверие, и они чувствовали себя со мной комфортно. Галерею обустроили так, чтобы она выглядела как их настоящая спальня, свет снаружи сиял сквозь жалюзи. В первой части съемок они были одеты в обычную одежду, но затем сняли ее и имитировали занятие любовью. Многих из съемочной группы попросили уйти, но я остался, незаметно фотографируя. Их взаимодействие было плавным и естественным, их любовь друг к другу была ощутима.
Этот кадр с Джоном, лежащим поверх Йоко, был сделан после некоторого напряжения. Джон продолжал пытаться поцеловать Йоко, но она поднимала подбородок все выше и выше. — «Что это… Бен, черт возьми, Гур?», пошутил он, и это сломало лед. Все на съемочной площадке расхохотались, особенно Йоко. Вот когда я сделал этот кадр, где они смеются. Несколько дней спустя, в «Дакоте», просматривая контактные листы, Джон сказал: «Они великолепны! Знаете, что мне нравится в ваших фотографиях? Они действительно передают красоту Йоко».
8 декабря, в день убийства Джона, позвонил мой редактор. Он сказал мне, что Джона застрелили. Я был в шоке. Той ночью, после фотографирования в больнице и полицейском участке, я стоял возле «Дакоты» до раннего утра вместе с сотнями других, присоединившихся к бдению. Через несколько дней Йоко попросила меня прийти в квартиру. Когда я пришел, она была в постели. Ее горе заполнило комнату. Она сказала, что хочет заняться чем-нибудь. Это был ее единственный способ справиться.
Мы вместе поработали над проектом сингла "Walking on Thin Ice". Это была последняя песня, которую они с Джоном написали вместе: Джон держал в руках окончательный микс, когда его убили. Я сфотографировал замерзшее водохранилище в северной части штата Нью-Йорк, хотя оно не использовалось как обложка для пластинки, как предполагалось, а вместо этого использовалось как фотография в видеоклипе. Я поддерживал связь с Йоко много лет, посещая ее дни рождения и вместе работая над проектами. Она любезно написала предисловие к моей книге «Джон и Йоко: история любви в Нью-Йорке». В последний раз я видел ее, может быть, четыре года назад.
Я стал фотографом, потому что мне всегда нравились технологии и искусство; фотография объединяет две дисциплины. Я обучался изобразительному искусству и кинопроизводству, поэтому в 60-х годах я научился фотографировать с помощью 35-мм камеры. Мной также двигали мое любопытство к людям и интерес к журналистике. Работа в SoHo Weekly News, которую я получил в 1973 году в возрасте 28 лет, стала для меня большим прорывом. Это дало мне доступ к музыкальной сцене Нью-Йорка: к концертам и закулисной жизни, а также к ночной жизни в Studio 54. Я встретил и сфотографировал почти всех участников этой сцены: The Clash, Нико, Энди Уорхола, Патти Смит, Дебби Харри, Мика Джаггера, Кита Ричардса и Дэвида Боуи. Трепет от того, что я являюсь частью этого, — вот что поддерживает меня сегодня».
Резюме Аллана Танненбаума
Родился: Нью-Джерси, 1945 г.
Образование: степень бакалавра искусств в Университете Рутгерса в 1967 г.; Выпускник факультета кинематографии Государственного университета Сан-Франциско, 1967–1968 годы.
Оказали влияние: Анри Картье-Брессон, Брассай, Роберт Капа, Уиджи, Гарри Виногранд, Роберт Франк, Дэвид Бейли, Пол Фуско, Ральф Гибсон.
Звездный час: «Фотосъемка Джона Леннона и Йоко Оно, ноябрь 1980 года».
Нижняя точка: «Фотосъемка последствий убийства Леннона, декабрь 1980 года».
Лучший совет: «Когда я спросил фотографа Ральфа Гибсона в первые дни моей работы в SoHo News о том, в каком направлении мне следует двигаться, он сказал: «Работа укажет вам путь». Так и случилось. Еще один совет от Яакова Кона, первого редактора SoHo News: «Настойчивость способствует».
Интервью Лидия Фиджес для The Guardian
«Джон и Йоко: Нью-Йоркская история любви Аллана Танненбаума» опубликована в Insight Editions.
