С чего начинался путь мастера?
Дмитрий Стахиевич Орлов (позднее взявший псевдоним Моор) родился 22 октября 1883 года в Новочеркасске, в семье казачьего происхождения. Закончив гимназию в Москве, он поступил в университет на физико-математический факультет, где учился без особой прилежности. Гораздо больше будущего художника занимала любительская подработка в газете родственников его друга, «Парус». Всё изменили события первой революции 1905 года. Уже давно увлекавшийся левыми идеями студент начал принимать активное участие в революционных событиях: числился в студенческой дружине, присутствовал на известных манифестациях и собраниях. Наконец, Дмитрий Стахиевич начал работу в подпольной типографии, служа контролером по бумаге. После революции он перешел на юридический факультет, но поскольку из-за женитьбы ему требовались средства к существованию, печатная сфера стала его настоящей профессией.
А вот становление художником, как вспоминал сам Моор, было волей случая. Работая ночью на Мамонтовской типографии, он начал делать набросок, чтобы не заснуть. За этим его застал один из редакторов, которому так понравился рисунок, что он сделал заказ 24-летнему любителю на иллюстрацию для своей газеты, после чего последовали и другие. За эти, как говорил сам будущий мастер, годы ученичества, ему удалось проработать во множестве сатирических изданий, расплодившихся после революции 1905 года благодаря отмене предварительной цензуры.
Первой же значительной удачей стала работа «Три Конституции» для популярного журнала «Будильник», где Моор сразу выступил на политическую тему. Несмотря на то, что издание позиционировало себя скорее как просто развлекательное, полное рекламы и тривиальных анекдотов, Моор, благодаря качеству своих работ, постепенно влиял на изменения лица журнала. Вскоре его политические злободневные карикатуры стали завсегдатаями обложек.
Сам автор особенно отмечал за этот период свой рисунок-реакцию на Ленский расстрел рабочих 1912 года – «Российские курорты: лечение железом и водой». Потерпев неудачу с организацией независимого и более радикального журнала, Моор решает бросить университет и поступить в студию московского портретиста П.И. Келина, которого с иронией называл «Серовым для бедных». Учитель обращал особенное внимание на твердую постановку рисунка, но молодой карикатурист пробыл в его студии всего несколько месяцев, так и оставшись самоучкой. В практической же работе в «Будильнике» он стал ориентироваться на южно-немецкий смелый журнал «Симплициссимус», и особенно на освоение методов работы одного из самых видных его авторов – онемеченного норвежца Гульбрансона, который через гибкую линию мог изобразить и характерность, и психологическое состояние персонажа.
Подражая экономичным средствам выражения европейского автора, он все же уже тогда смог создать собственную манеру. В наиболее удачных решениях Моор строил рисунок на больших объемах, тщательно выделяя силуэт главной группы подвижной, а порою и изысканной линией. Сохраняя плоскость листа, он начал умело углублять пространство, строя его заливками разной тональности. Серьезное внимание автор уделял характерным движениям рук героев. Тогда же (примерно с 1913 года) появляются и его первые работы, вышедшие в городское пространство – киноплакаты.
С началом Первой мировой войны карикатурист занялся лубочными патриотическими листками, но с переменой общественного настроения вновь вернулся к политической карикатуре. Работая всё острее и злее, он, наконец, к 1916 году вошел в состав редакции «Будильника».
Сразу после февральской революции к названию журнала добавилось слово «Свободный», а Моор смог публиковать карикатуры на Николая II. Всего через четыре дня после отречения он шокировал публику работой «Архивная достопримечательность», где сравнил экс-монарха с царь-колоколом и царь-пушкой. Композиция была построена немногими крупными объемами, что создавало контраст с комичным образом главного персонажа. Этим эффектом художник будет пользоваться неоднократно. Будучи критическим изданием, «Будильник» в то время бичевал представителей самых разных политических течений, отличался этим качеством в то время и сам Моор.
Октябрьская революция, которую, как тогда казалась, возглавляла шаткая Советскую власть, привела, в том числе, и к полиграфическим трудностям: банальной нехватке бумаги и красок для журналов. Моор, тем не менее, решается стать на сторону большевиков, и начинает нащупывать способы работы в более массовых и активных формах искусства, а не рассчитанных на ограниченный круг читателей.
P.S. Текст написан мною в 2021 году