Когда мы думаем о прекрасных женских образах в живописи 19-го века, то вспоминаем стройных красавиц по типу Мэри Кассат, которые за отдыхом проводят часы за чашечкой чая или наслаждаются обеденной трапезой. Но на самом деле, что было изображено художниками было не совсем правдой.
Начало ХХ столетия в Париже — всемирной столице моды, где создают собственную магию наилучшие дизайнеры — Поль Пуаре, Жанна Ланвен, семейство Уортов, сестры Калло, Жан Пакен, Жак Дюсе, Мадлен Вионне и прочие, характеризуется невиданной ранее пышностью декора, обилием бижутерии, меха, перьев, великолепными, роскошными тканями, любовью к импозантности и стремлением подчеркнуть богатство и разнообразие одежды. Образ женщины в 1900-х годах был меланхолично-изысканным и слабым.
Она проявлялась в асимметричности роскошных платьев с драпировками на лифе и юбке. В цветовой палитре, которая выстраивалась в умеренных приглушенных цветах: глубокий гранатовый, темно-зеленый, табачный, бронзовый, множественные оттенки серого, нежно-голубого и розового.
Импозантность была в то время одной из основных ролей девушки, что была рабыней моды. Барышня надевала крупные шляпки вместе с изобилием перьев, бантов, птиц а также расцветок, а кроме того представительницы прекрасного пола делали пышные стрижки.
Наиболее популярные материалы — тафта, атлас, шифон, тонкий хлопок, а также шелк.
Модным эталон того времени, изображенный в журнальчиках мод, в подмостках театров а также страничках бульварных романов, парижанка обязана быть слабой и уточенной, однако в то же время обладать цветущей кожей и живым румянцем. Она должна была регулярно делать вид меланхоличной задумчивости. Дома бесконечно физически слабая и изнуряемая нередкими мигренями, девушка в пляске выражала избыток сил.
Аналогично этому, Аноре де Бальзак, французский писатель, установил психологию девушки согласно стилю приподнятия подола в ручке, в данный промежуток о даме судили согласно стилю: “Некоторые женщины делали это энергично и всей рукой, другие — двумя пальцами, деликатно, манерно, неестественно. Одни поднимали его (платье) сбоку, другие - сзади, одни на высоту ладони, другие - едва приподнимали, подметая пыль с пола. Поэтому нижняя юбка имела в то время такое большое значение и всегда была красивее платья..." (Боэн
Полупрозрачная мягкая кожа и осиная осиная — то что было наиболее значимым для красоток Парижа 20 века.