Ван Дейк Антонис, ему принадлежит роль «высшего художника» в ряду художников Фламандской школы, а Англия избрала его в свои живописцы, он стал примером для всех, берущихся за кисти. ИЖЗ.
Рубенсу всегда будет принадлежать роль главы Фламандской школы живописи, роль первого новатора, совершившего переворот в национальном искусстве, а его ученику Ван Дейку принадлежит роль «высшего художника» в ряду художников Фламандской школы. В большинстве картин, написанных Ван Дейком до поездки в Италию, чувствуется исключительное влияние Рубенса, на которого он хотел равняться. Но по возвращении из Италии, после того как он изучил мощных мастеров, Ван Дейк изменил стиль.
Ван Дейк Антонис
1599-1641
Немного о биографии Ван Дейка:
Антонис Ван Дейк родился в Антверпене 22 марта 1599 года. Его отец Франц Ван Дейк был купец, его мать славилась как искусная вышивальщица. В восемь лет Ван Дейк потерял мать.
В 1609 году он поступает на обучение к Хендрику ван Балену, живописцу старой школы, славившемуся в особенности, своими занимательными сценами с миловидными женскими фигурками , произведениями, щепетильно отделанными подобно работам на эмали, чересчур старательно исполненными, блестящими и холодными, как фарфор. С 1616 года Ван Дейк поступает в мастерскую Рубенса, которая уже занимала особое место в истории не только фламандского, но и всего европейского искусства семнадцатого века. Ван Дейк присоединяется к молодым дарованиям, стекавшимся к великому мастеру. В продолжение нескольких лет он работает бок о бок с Ф.Снейдерсом. Здесь Ван Дейк усвоил манеру Рубенса и его технику. Ван Дейк считался самым умелым помощником Рубенса, и ему поручалась самая ответственная работа. Ван Дейк мало отличался в своей технике от учителя, поэтому трудно было определить какая доля в религиозных и исторических картинах Рубенса принадлежала ему.
За этот период Ван Дейк успел уже заслужить себе самостоятельную репутацию. В 1618 году он был избран членом антверпенской корпорации художников (принят мастером в гильдию св.Луки).
Подражание Рубенсу видно особенно в первых работах Ван Дейка. В начале своей художественной деятельность он берется за исторические сюжеты, питает пристрастие к колоссальным фигурам с угловатой мускулатурой, с серьезными и мрачными лицами, такими – какие употреблял некогда Рубенс. С этого времени он пишет также много портретов в манере своего учителя – фигур дюжих, с рыхлым телом и смуглым цветом лица. Его произведения в эту эпоху близки к произведениями Рубенса.
«Св.Мартин, отдающий часть своего плаща нищим»:
Одна из ранних работ художника, написана еще до поездки Ван Дейка в Италию, в ней чувствуется сильное влияние Рубенса.
Все в этой картине дышит свежестью и весельем природы, все отражает юность и жизнерадостность самого Ван Дейка.
Св.Мартин нисколько не похож на строгих и аскетичных святых: он молод и красив, изящен в движении, одет нарядно. Спина нищего – сильная и мускулистая, выполнена в Рубенсовской манере. Две лошади, белая в яблоках и гнедая с белым пятном на лбу, те самые, которые обыкновенно служили моделями Рубенсу, и находились в его конюшне. Нищий с головой, обернутой белым платком, заимствован у Рафаэля, напоминает одну из фигур в его «Исцелении расслабленных» из серии «Деяния св.апостолов».
Рубенс ценил своего блестящего последователя, в 1618 году он называет его лучшим из своих учеников, а в 1620 году он рекомендует отцам иезуитам, как своего талантливого помощника. Доказательство симпатии Рубенса к юному Ван Дейку – покупка многих его картин в самом начале его художественной карьеры. В инвентаре оставшегося после Рубенса имущества упомянуто до одиннадцати таких картин, почти все они относятся к первым годам пребывания Ван Дейка в мастерской Рубенса. Важнейшие из них : «Портрет Карла Пятого» ; «История Юпитера и Антиопы»; «Св.Иероним» ….
Когда Ван Дейк ушел из мастерской Рубенса, маститый художник подарил Ван Дейку одну из своих лучших лошадей.
Первое путешествие в Англию:
По рекомендации графа де Арунделя, «благодетеля Ван Дейка», в 1620 году король Иаков Первый приглашает Ван Дейка переселиться на жительство в Англию, и в этом же году художник едет в Лондон. Его первое пребывание в Лондоне было непродолжительно, уже в феврале 1621 года, он получает паспорт, занесенный в реестр тайного совета изложенный в такой форме: «Паспорт для сыра Антона ван Дейка, слуги его величества, имеющий силу на восьмимесячный отпуск, испрошенный у его величества для путешествия, как о том сообщено графу Арунделю». В марте 1621 года Ван Дейк уезжает из Лондона. В 1621-1622 года он в Италии, затем едет в Антверпен на похороны отца и опять возвращается в Италию.
Ван Дейк в Италии:
В те года, слава произведений итальянской эпохи Возрождения распространилась по всей Европе, и ни один из молодых художников не считал своего художественного образования законченным, если он не посвящал несколько лет на ознакомление с трудами великих итальянских мастеров.
В Венеции, Ван Дейк познакомился с произведениями Тициана, Тинторенто, Пальма Веккио и Морони, о которых столько слышал в Антверпене. Но самое сильное впечатление на него произвел Тициан, он усердно изучал и копировал многие из его картин. Венецианцы оказали влияние на молодого художника, в его манере происходит коренной перелом: он отказывается от массивных и сильно-мускулистых рубенсовских фигур, от излишне роскошных форм, от преувеличения в жестах, от резких сопоставлений света и теней. Он переходит к золотистому и яркому колориту, старается усвоить тонкие манеры великих венецианских мастеров кисти.
Из Венеции Ван Дейк едет в Геную, здесь он исполнил многочисленные портреты членов аристократических фамилий Бриньоле, Паллавичини, Дориа, Спинола и другие.
Одно из произведений этих лет «Портрет Маркизы Паола Адорно Бриньоле Сале, в нем уже нет блестящих и ярких тонов школы Рубенса, их сменили золотистые тона, сдержанный колорит, умеренный блеск. Вместо энергичной живописи тела и утрированной передачи мускулатуры, на первом месте явились аристократическое достоинство и тонкая элегантность. Целая пропасть лежит между Ван Дейком учеником Рубенса и Ван Дейком, работающим в Генуе. Он стал последователем венецианцев, но остался самим собой.
Портрет Маркизы Паола Адорно Бриньоле Сале:
На портрете представлена знатная дама, по своей естественности и прямоте, остается фламандкой, но по изяществу принадлежит к итальянкам. В ней так же мало роскошной бархатности Тициановских женщин, как и белокурой нежности Рубенсовских.
Маркиза происходила из фамилии Адорно, была дочь Джамбаттиста Адорно, сенатора прокурора и его жены, Паолы ди Джакомо Спинола. Ее муж – Антон Джулио ди Джанфранческо Бриньоле.
Ван Дейк написал несколько портреты ее семьи : известен портрет мужа дамы, маркиза Антона Джулио, верхом на белом коне; еще один портрет маркизы; портрет маркизы с дочерью.
Из Генуи Ван Дейк отправился в Рим. Репутация художника опередила его, в Риме он был завален заказами исторических картин и портретов: он пишет портреты кардиналов Бентивольо и Барберини ( впоследствии папа Урбан Восьмой); портреты многих его фламандских собратов и знатных иностранцев, находившихся в те года в Риме.
Возвращение в Антверпен:
В 1628 году Ван Дейк возвращается в Антверпен. К этим годам относится большинство его алтарных картин. Значительность числа религиозных картин, написанных Ван Дейком в 1629-1630 годах, легко объяснима. Заключенное перемирие с Голландией, дало южным провинциям Нидерландов передышку от многолетних кровопролитных войн. Католические круги используют передышку для укрепления своих позиций. Это время подъема благочестия католиков, которое возбудила и горячо поддерживала правительница испанских Нидерландов инфанта Изабелла. Тысячи иезуитов, владея огромными средствами, заново открывали старые церкви, строили новые храмы, украшая их роскошными резными алтарями, заказывали сотнями образа и статуи.
Важнейшие заказы алтарных картин с 1610 года по 1628 год, выполнял Рубенс. Но когда Рубенс на восемнадцать месяцев покинул Антверпен. Его соотечественники, обращаются с заказами к Ван Дейку, его ученику.
«Видение св.Августина»:
Картина исполнена для церкви монастыря св.Августина. Когда церковь была достроена, монахи заказали трем известнейшим художникам Антверпена по большой картине для каждого из трех ее алтарей. Рубенс взялся написать для главного алтаря Богоматерь, сидящую на престоле и окруженную многочисленными святыми, Ван Дейк – образ для левого алтаря; Иорданс – Мучение св.Аполлонии, для правого алтаря. В архиве монастыря сохранилась запись, выполненная приором отцом Куненом: « 1628 . В сем году господин Ван Дейк написал прекрасную картину, изображающую св.Августина в экстазе пред атрибутами Пресв.Троицы. Эта картина стоила 600 флоринов».
В 1628-1632 годах из под кисти Ван Дейка вышло значительное количество религиозных картин и немало портретов. Ван Дейк был не только привилегированным портретистом фламандских аристократов, но он, желая сохранить для потомства черты своих талантливых товарищей, выполнил множество портретов своих современников. Страстно любя музыку, он щедро поощрял представителей этого искусства и даром писал портреты наиболее знаменитых из них. Переносить на полотно их умные и выразительные лица было для него более приятным занятием, чем портретирование самых важных патрициев и потомков знатнейших фамилий. Позировали перед художником: его друг Франс Снейдерс с женой, его учитель Рубенс, его товарищи живописцы Мартин Рейкарт, Мартин Пепейн, Гаспар де Крайер, Теодор Ромбоутс, Поуль де Вос, ученые и общественные деятели Рококс, Джоаннес Вовериус и другие. Женских портретов в этой галерее очень немного, среди них есть один, написанных с особенным воодушевлением – потрет Луизы-Марии ван Тассис.
Портрет Мартина Пепейна:
В верхней чести картины была выполнена надпись Мартином Пепейном: «Меня, живописца, написал живописец, знаменитый кавалер г-н Ант.ван-Дейк, 1632 г. По Р.Хр, на 58 году моей жизни» (перевод).
Портрет Пепейна – одна из наиболее старательно и тонко исполненных работ Ван Дейка. В нем уже нет и признаков горячности и излишества, заимствованных от Рубенса. Живопись портрета – тщательная, плавная, почти прилизанная; лицо написано гладко, тона сливаются с бархатной нежностью и мягкостью. Мартен Пепейн изображен в позе, полной спокойствия и достоинства, и кажется скорее великосветским человеком, чем художником. Мартин Пепейн (1575 – 1643) - антверпенский художник, сын простого лоскутника, державшего лавку. В основном Пепейн писал алтарные картины, имел репутацию хорошего живописца. Он был современник Рубенса и принадлежал к числу тех немногих живописцев, которые не поддались влиянию великого мастера.
Ван Дейком был написан еще один портрет Пепейна, очень похож на первый, с той лишь разницей, что, большой палец одной руки Пепейна засунут за пояс, а другая рука приподнимает одну из складок
Ван Дейк оставался и работал в Антверпене до конца марта 1632 года.
Положение Ван Дейка в Нидерландах было не особенно приятным, несмотря на большое покровительство меценатов. Зависть соперников особенно тяжело сказывалась на человеке его темперамента. Рубенс, не принимал участия в интригах, окружавших Ван Дейка, наоборот, он всегда поддерживал своего блестящего ученика с величайшим энтузиазмом и верностью.
Ван Дейк едет работать в Гаагу, где пишет портреты принца Оранского и многочисленных придворных сановников. Но такой небольшой город надолго не занял честолюбие Ван Дейка. В 1632 году он едет в Англию.
Ван Дейк в Англии:
В апреля 1632 по приглашению короля Карла Первого Ван Дейк возвращается в Англию.
Карл Первый принадлежал к немногим монархам Англии, кто поощрял искусство. Горячего одобрения короля заслуживали произведения высокого достоинства, независимо от того какой школе они принадлежали. Он собрал чудесную коллекцию художественных произведений, которая позднее была варварски разгромлена при Кромвеле.
Карл Первый, восхищался портретами Рубенса, а в Ван Дейке он увидел художника, превосходящего всех ему известных английских живописцев. При английском дворе Ван Дейк встретил самый лестный прием, его назначают на должность «главного Художника при их величествах» и предоставляют квартиру в Блэкфрайерсе, место проживания придворных художников.
«Портрет Старших детей Карла Первого»:
На картине изображены старшие дети Карла Первого: наследный принц Карл, (будущий Карл Второй), принцесса Мария, и второй сын Карла Первого и Генриетты Марии – будущий Яков Второй.
Картина была исполнена Ван Дейком в 1635 году для Карла Первого и всегда принадлежала английской королевской фамилии. Ван Дейком были выполнены повторения этой картины для различных коллекций.
Ван Дейк становится модным художником при дворе, «так что всякий считает за честь позировать перед ним». Придворные манеры, как и талантливость нового художника увлекали Карла. Король обыкновенно отправлялся в лодке до Блэкфрайерса и разговаривал с художником, пока тот писал его портрет. К этому времени относятся бесчисленные портреты Карла Первого и его супруги королевы Генриетты. Мода, введенная королем, быстро распространилась на весь двор, вся английская знать на перебой искала случая получить портрет из под блестящей кисти фламандца.
Портрет Уильяма Вильерса, виконта Грендисона:
Ван Дейк написал этот портрет в 1633 году, когда молодому лорду было около двадцати лет. Еще один портрет виконта, но совершенно в другой позе и в другой обстановке, Ван Дейк написал в 1640 –х годах.
Ульям Вильерс приходился племянником Джорджу Вильерсу, знаменитому герцогу Бекингему. Он родился в 1613 году, в 1630 году получил титул виконта Грендисона, а в 1642 году, когда началась борьба Карла Первого с парламентским войском, стал под знамя своего короля, но в августе 1643 года умер от раны, полученной в битве под Бристолем.
Плодовитость Ван Дейка была изумительна. В эти года он сосредоточился исключительно на портретах, которые он писал с удивительной легкостью и быстротой. За портреты ему платили баснословные суммы, и он мог бы скопить себе огромное состояние, если бы не предавался роскоши и не увлекся алхимией.
Портрет лорда Филиппа Уортона:
На картине надпись: «Филипп лорд Уортон 1632, в возрасте приблизительно 19 лет».
Филипп Уортон, второй барон этой фамилии, родился в 1613 году. В молодости он слыл первым красавцем, щеголем и волокитою своего времени. У него были чрезвычайно стройные ноги – преимущество, которое он не без кокетства показывал в танцах. Но гордясь своими ногами, он воздержался от того, чтобы упросить Ван Дейка включить их в портрет. Несмотря на свои утонченные манеры и почти женственную грацию, Филипп Уортон был ярым противником короля и горячим другом Кромвеля. В парламенте 1640 года Уортон до такой степени противодействовал лорду Страффорду, что министр пригрозил ему расстрелом, как зачинщику бунта. В 1642 году парламент, назначив Уортона лордом-наместником Ланкастерского и Бекингемского графств, вверил ему командование войском, снаряженным для завоевания Ирландии. Он участвовал в Эджхильской битве, как противник короля, но подал свой голос против его казни. Когда Карл Второй возвратился в Англию, Уортон поздравил его с приездом, но это не помешало ему принять в парламенте сторону оппозиции. Он даже попал в Тауэр и просидел там полтора года. В 1688 году он был одним из самых горячих сторонников провозглашения принца Оранского королем Англии. Лодр Филипп умер в 1696 году. Ван Дейк выполнял портреты и многих членов фамилии Уортон.
Этот портрет был куплен Екатериной Второй для коллекции Эрмитажа, вместе с другими картинами из коллекции лорда Вальполя.
Вследствие все увеличивавшихся заказов и постоянно возраставших расходов, Ван Дейк был вынужден усвоить более легкую манеру написания портретов. Желая увеличить свой доход, Ван дейк прибегнул к средству, столь успешно практиковавшемуся в Антверпене Рубенсом. Он собрал около себя живописцев, работавших под его руководством. Его помощники были хорошо обучены, они писали драпировки и другие аксессуары в стиле, вполне подходящем к живописи Ван Дейка. Таким образом, многие портреты короля и королевы, рассылаемые в виде подарков по Европе, были лишь произведениями мастерской Ван Дейка.
В 1639 году он сочетался браком с Марией Рутвень, внучкой лорда Рутвена графа Гоури, у них родилась дочь. Его жена принесла в приданое только свою необычайную красоту.Вскоре после свадьбы Ван Дейк, желая показать своей жене родную страну, едет в Антверпен, некоторое время проводит в путешествии, посещая родных и друзей.
В 1640 году Ван Дейк возвращается в Англию, в это время Карл Первый поглощен проблемами своего королевства, казна почти пуста, и королевский двор уже не может тратить средства на искусство. Ван Дейк остается почти без заказов.
Вон Дейк умер от изнурительной чахотки в Лондоне 9 декабря 1641 года. Ему были устроены великолепные похороны в соборе св.Павла.
После его смерти осталось имущество на 20 тысяч фунтов стерлингов.
«Карл Первый в трех различных видах»:
Эта картина была написана для того, чтобы служить пособием скульптору Бернини, при исполнении мраморного бюста короля. Вместо того, чтобы только наметить черты и формы лица, необходимые для работы ваятеля, Ван Дейк превратил этот тройной портрет позировавшего перед ним короля в настоящую картину.
Картина была окончена в 1637 году и отправлена к скульптору. Исполненный по ней бюст уже в 1638 году был доставлен королю, который остался доволен. После казни Карла Первого бюст был продан, позднее вновь перешел во владение королевской семьи и помещен в Уайтхоллском дворце, при пожаре 1697 года бюст пропал без вести. Картина до конца восемнадцатого века находилась у потомков Бернини. Позднее пройдя чрез руки нескольких владельцев, в 1822 году была приобретена королем Георгом Четвертым.
После смерти Ван Дейка его слава не затмилась. Англия семнадцатого – восемнадцатого веков избрала его в свои живописцы, он стал в ней образцом для всех, берущихся за кисти. Многие из лучших английских портретистов достигли своего развития, следуя примеру Ван Дейка.
В продолжение своей сравнительно короткой жизни, Ван Дейк быстро прошел этапы блестящей карьеры. Ему покровительствовали важные государственные люди и высшие церковные власти; он был привилегированным живописцем сильных сего мира, портретистом владетельных особ, великих людей, куртизанок, ученых и артистов.