В Советском Союзе не было того разнообразия, которое за тридцать последних лет мы стали воспринимать как должное. Художникам по костюмам приходилось нелегко: нужно было подстраиваться под нормы социалистической реальности и обходиться теми ограниченными ресурсами, которые предполагала плановая экономика. Однако даже в этих условиях им удавалось создать новаторские образы (конечно, не без оглядки на Запад). Вспомним, кто из героев советского кинематографа выделялся среди серой массы и даже повлиял на моду в СССР.
Водолазки Геннадия Козодоева (Андрея Миронова) в фильме «Бриллиантовая рука»
В 1967 году французский дизайнер Пьер Карден представил белые мужские водолазки в коллекции летней одежды. Пронырливые советские дизайнеры не могли упустить из виду это решение — и вуаля! В 1969 году Андрей Миронов в роли гламурного пижона Геннадия Козодоева появился на экранах в водолазке (даже в двух — белой и голубой) в сочетании с однобортным пиджаком.
После выхода «Бриллиантовой руки» в прокат водолазка стала традиционным предметом гардероба советского мужчины. И подтверждение этому можно найти уже в другом фильме — «Ирония судьбы, или С легким паром!»
Классическое пальто Андрея Горчакова (Олега Янковского) в фильме «Ностальгия»
Классическое серое пальто — еще один незаменимый предмет базового мужского гардероба. Как видим, не только в наши дни, но и в советские годы. Тому, как носить и с чем сочетать разные модели, можно было поучиться все у того же Лукашина из «Иронии судьбы», а в 1980-х еще и у Горчакова из легендарной «Ностальгии» Тарковского.
Галстук Жоржа Милославского (Леонида Куравлева) в фильме «Иван Васильевич меняет профессию»
О шелковом изумрудном платке в сочетании с замшевым пиджаком Жоржа Милославского, пожалуй, достаточно просто напомнить. В излишних комментариях этот блистательный щегольской образ в исполнении Леонида Куравлева не нуждается.
Джинсы Гоши (Алексея Баталова) в фильме «Москва слезам не верит»
Джинсы на герое Алексея Баталова в оскароносной мелодраме «Москва слезам не верит» — задумка художника по костюмам Жанны Мелконян. Актер долго отказывался надевать заграничную вещь, но все же попался на женскую уловку. «Я принесла их на студию и попросила Баталова примерить. Он их надел и больше не снимал», — вспоминала позже Жанна Мелконян.
Свитер Данилы Багрова (Сергея Бодрова) в фильме «Брат 2»
Если первый «Брат» был сверхточным срезом всех народных тенденций 1990-х — от малиновых двубортных пиджаков и кричащих галстуков до спортивных костюмов и золотых цепей, то «Брат 2» стал максимальной квинтэссенцией наступивших гламурных нулевых. Конечно, это уже не советская эпоха — это начало новой эры. Данилу Багрова принято считать «последним русским киногероем». Ну а свитер крупной вязки — последний супергеройский плащ, который стал важным символом для России. Свитер крупной вязки стал метафорической кольчугой, которая отличает героя от всех остальных персонажей.
Есть в этом свитере частичка и самого Балабанова. По словам художницы по костюмам и вдовы Алексея Балабанова Надежды Васильевой, режиссер вложил в Данилу Багрова частицу себя, поэтому она искала для героя свитер, который отражал бы и самого режиссера. «Я до сих пор помню эти стоящие на улице раскладушки и сваленные на них грудами куртки, свитера, джинсы и прочее. И ты стоишь на холоде, под дождем, смотришь на это все и пытаешься каким-то шестым чувством понять, чего именно хочет Леша». После долгих изнуряющих поисков на распродажах и в секонд-хендах заветный свитер был куплен за 35 рублей.