Продолжаем всем понравившуюся статью о фоновых актёрах американского киноцеха,выполняющих,как правило,роль уютной мебели в кадре.Данные второплановые лицедеи не подведут,создадут режиссёру необходимую атмосферу,и по опыту чутко знают что и как надо делать,чтобы оправдать зрительские ожидания.Как правильно было замечено,фоновый актёр второго и третьего плана значительно выше по рангу актёров массовки или эпизода,не имеющих почти никакого значения.При этом "короли эпизодов"фактически вырываются из этого понятия и необоснованно ставятся в отдельную нишу,по сути являясь именно теми о ком мы в данной статье и говорим.Так называемый "король эпизода"очень часто и есть главный второплановый персонаж,а не случайный дебютант из статистов,ибо таких"эпизодов"в конкретном фильме заметное множество.По определению,актёры второго плана не должны затмевать главные роли,но,как знают все зрители,это нарушается сплошь и рядом и происходит с точностью до наоборот.
13) ДЭННИ ТРЭХО (1944) Более 350-и ролей и эпизодов на экране!Начав с отрицательных ролей во многих фильмах второй половины 80-ых,Трэхо мог легко соскользнуть в болото таких же лицедеев полумассовки,которые его окружали,но он явно обнаружил достаточно высокие профессиональные и карьеристские качества,чтобы фактически найти своё призвание и стать к середине 00-ых общепризнанным главным киношным"бруталом".Он однозначно засветился в фильмах "Схватка;Анаконда"и "От заката до рассвета",чтобы после этого ему смело могли доверять полностью самостоятельные и значимые роли.Совершив "чудо",и удачно вывернувшись из трясины "В",Трэхо прочно закрепился в высшем дивизионе в амплуа разнообразных героев второго-третьего плана.И дело не в том,что ему дали шанс в картине "Поезд-беглец",а в том,что он его не упустил,и никогда больше не сошёл с кинодорожки,после своего дебюта в 41 год.;
14) БРЕД ДУРИФ (1950) 107 работ. Мощно дебютировав в "Полёте над гнездом кукушки",Бред Дуриф полностью использовал этот великолепный старт,тем не менее так и не закрепившись в высшей лиге,несмотря на все очевидные усилия.Смысл этого был,видимо,в том ,что он не полностью использовал свои шансы в "Синем бархате"и"Экзорцисте-3",после чего окончательно опустился в "В"и фоновое амплуа.Режиссёры просто не видели в нём ничего нового из того ,что он уже показал.Не всем дано высоко подняться после старта и не все равны Ш.Стоун и Э.Хопкинсу.;
15) КЕВИН БЕЙКОН (1958) 94 работы.Его карьера не знала резких скачков и прорывов,он всегда тихо и спокойно тянул лямку не очень положительных типов позади главных героев.Без таких персонажей главным героям просто не на что будет опереться,чтобы показать свою положительность.В массе фильмов со своим участием он служил отличным фоном целой плеяде лицедеев высшей лиги.Для главной роли в любом амплуа Бейкон однозначно всегда был слишком маломощен и нехаризматичен.Очень интересен фильм с его участием "Адвокат для убийцы"88-го г.,где Г.Олдмен,возможно играет свою самую положительную роль.;
16) СЭМЮЭЛ ЭЛ ДЖЕКСОН (1948)200 работ.Его карьера очень схожа с карьерой Моргана Фримана и частично схожа с восхождением Трэхо. Очень поздний старт(1-я заметная роль в "Славных парнях"в 42 года),затем окончательный проход в высшую лигу с "Криминальным чтиво" и дальнейшее практически беспрерывное участие во всём что дают ,но только строго в категории"А".Не отказываясь,не привередничая и не халтуря,а просто делая свою непыльную работу.В замечательной"1408"он уже мог себе позволить практически статус камео.Эл Джексона сложно назвать актёром не упустившим шанс.Вместе с М.Фриманом он,скорее,принадлежит к тому малочисленному отряду лицедеев,которому помогла пословица:"Терпение и труд всё перетрут",ибо гораздо большая масса исполнителей следовала этой поговорке без особого успеха.;
17) ЭРИК РОБЕРТС (1956) до 600 (!!!) ролей и эпизодов в кино! Этот лицедей всегда по своему уровню принадлежал к отряду Зейна,Фейхи и т.д.,но принадлежность к актёрской династии не позволила ему достигнуть вершин их дна. Брат Джулии Робертс почти сразу же прочно примерил корону "короля эпизодов"и "мастера второго плана",и,судя по всему,достиг первого места в данном списке по количеству всевозможных появлений на экране.Многие его роли хороши,но это никак не отменяет его реальное место крепкого середняка,которое он всегда постоянно и занимал.;
18) РОБЕРТ ФОРСТЕР (1941-2019) 122 работы. Классический американский фоновый актёр второго плана,сыгравший в очень многих знаковых картинах.Никакой особой игры в его работах не было,его задачей всегда было просто быть вешалкой для роли и интерьером на съёмочной площадке.И с этим он успешно справлялся всегда,дойдя до"участия"в таких фильмах как "Джеки Браун"(фильм был для П.Гриер)и "Малхолланд Драйв"(на 2 минуты).Тем не менее,он вполне заслуженно и официально считается "выдающимся актёром второго плана",на самом деле лишь подчёркивая сущность этого понятия.;
19) ОЛИВЕР ПЛАТТ (1960) 80 работ.Ещё один ярко выраженный представитель рассматриваемого класса и практически незаменимый реквизит для"офисно-финансовых фильмов".Этот заметный и сразу запоминающийся лицедей постоянно исполнял роли всевозможных менеджеров среднего и высшего звена,чиновников и госслужащих.Без него многие картины смотрелись бы тускло и совершенно не передавали бы той нужной атмосферы,олицетворением которой была вся его внешность.В своём амплуа он прочно занял полку махнувших на себя офисных работников и ожиревших гедонистов-бюрократов. Использовавшие его режиссёры правильно посчитали кощунством терять такой типаж только в комедиях и поэтому с успехом работают с ним и в более серьёзных картинах.;
20) МИГЕЛЬ ФЕРРЕР (1955-2017) 75 работ.Этот очень фотогеничный и колоритный исполнитель был просто превосходен во многих своих ролях второго плана ,которые невозможно представить без его участия."Твин Пикс;Глубоководная звезда"шесть";Робокоп;Хранитель"и многие другие фильмы продемонстрировали его отличный актёрский уровень и высокий профессиональный класс.Феррер заслуженно был маэстро сцены, абсолютно предназначенным для данной профессии и всегда идеально подходил для каждой своей роли ,как по уровню мастерства,так и по внешним данным.;
21)ПРЮИТТ ТЭЙЛОР ВИНС (1960) 100 работ.Этот маэстро стал общеизвестен после "Идентификации"2003-го года.До этого были только эпизоды и не особо резонирующие роли.Но и кроме этого фильма он был крайне необходим для создания похожих воплощений и типажей в очень многих картинах ,где требовались такие "амбивалентно-латентные" толстяки с подвохом в сценарном предписании.В каждом фильме со своим участием он играл небольшие ,но запоминающиеся роли,являясь по сути "третьим близнецом"в трио актёров Винсента Д,Онофрио(ровесник)и Филипа Сеймур Хофмана(моложе),работая абсолютно в той же нише и амплуа, полупсихов и полуманьяков в личине порядочных полных граждан.;
22) ПЕТЕР СТОРМАРЕ (1953) 100 работ. На рубеже Миллениума этот шведский лицедей ,как не странно,очень пришёлся в Голливуде ко двору,достаточно часто исполняя фоновые роли негодяев и извращенцев.Так было в "Фарго"96-го г.,в "8 мм" с Кейджем,в "Константине"с Ривзом и ещё кое-где тоже.Его "никакая"роль в"Фарго" во всех справочниках до сих пор считается"блестящей".В дальнейшем его "отрицательная"карьера заметно пошла на спад.И дело тут не в том,что в Голливуде не хватало своих противных физиономий и понадобился швед,а,как обычно,в каком либо нетворкинге и тому подобное(если покопать).Он много снимается до сих пор,но от былой известности 98-02-го и след простыл.;
23) ДЖЕЙМС ЛЕГРОС (1962) 85 работ. Единственное исключение из нашего списка.Если все остальные нашли свою нишу и с удовольствием в ней устроились и улеглись,то Легрос явно заслуживал гораздо большего ,спокойно ровняясь по игре с похожими на него Бредом Питом(ровесник) и Гаем Пирсом(моложе на 5 лет).Он прекрасно сыграл в "Кровавом четверге",великолепно спародировал В.Килмера в комедии"Жизнь в забвении",но ,почему то,так и остался жертвой "больших чисел",по которым ротационной раскрутки и ролей хватает далеко не для всех.;
24) ДЖО ПАНТОЛЬЯНО (1951) 123 работы. И,наконец,знаменитый предатель из "Матрицы",а по совместительству классический фоновый актёр многих фильмов -Д.Пантольяно.Если бы не такие как он,кто бы играл подобные роли?И это не смотря на то,что он снимался уже в 1983-м г.в"Рискованном бизнесе"с "самим"Томом Крузом. И дело совсем не в том ,что в американском кино фактурных итальянцев было просто немыслимое количество,а в том,что у кого-то есть харизма ,как у Феррера,у кого-то есть протекция как у Стормаре или Робертса,а кому-то (Легрос, Пантольяно, Дуриф) тужься не тужься-так и не стать Самуэлем Джексоном.
Стать узнаваемым и достойным зрительского уважения актёром второго плана достаточно сложно и любому лицедею для этого нужны огромный опыт,желание и харизма.Именно к фоновым и второплановым исполнителям относиться парадокс их узнаваемости и запоминаемости по внешности,при "безымянности"самого лицедея.Эти персонажи делают картину более насыщенной и контрастной,а сам фильм приобретает внутренний объём.Ещё раз повторим -это не категория "В".О многих "В" фильмах и их героях зрители не узнают вообще.Все маэстро из представленного списка это именно "мебель из песочницы "А"",без которых главные герои и их сюжет остались бы в зияющей пустоте или в окружении неумелых статистов.Поэтому в опытном киноцехе у каждого работника сцены найдется подобающее ему место и ,засверкав в общем ансамбле,они лишний раз подтвердят свою квалификацию и профессиональные способности снимающего режиссёра.