Позволю небольшое вступление к этой статье. То, что Лед Зепп- одна из величайших групп современной рок-музыки с момента ее появления до настоящего времени, не вызывает сомнения. Ни у кого. Хотя в некоторых моих статьях о группе или о ее участниках находились те, кто не слишком высоко оценивал ее творчество, равно как и индивидуальные способности музыкантов. Но их меньшинство. В основном, это среднее поколение слушателей, которые слышали о ЛЗ после того, как группа распалась. С другой стороны - поклонники Лед Зепп самые непримиримые к критике группы читатели в Дзене. И их ответы бывают иногда слишком прямолинейны и грубы к тем, кто посмел критиковать любимую группу. Ну вот, для вступления достаточно.
==================
Большинство людей не высказали бы претензий к Led Zeppelin если бы они решили продолжить работать с новым барабанщиком после безвременной смерти Джона Бонэма в 1980 году и они, конечно, не были бы первой группой, которая сделала так. Вместо этого Джимми Пейдж, Роберт Плант и Джон Пол Джонс отправили свою группу, завоевавшую весь мир, в бессрочный отпуск, выпустив 19 ноября 1982 года прощальный сборник "Кода". Время от времени они вспоминали друг о друге, но не надолго.
Разговор далее пойдет не об альбоме, хотя и его я затрону, а о том, как сложилась дальнейшая судьба участников группы. "Кода" - это финальная часть музыкального произведения, которая как бы завершает его, подводя итог. Именно таким названием группа хотела сказать своим зрителям - alles kaput, что по-русски будет "до свиданья, друзья". Видимо в душе все они были готовы к расставанию и приняли решение весьма быстро. Или даже оно пришло к ним само собой.
Скудный, обязательный по контракту финальный LP, не имеет такого же звучания, как настоящие студийные альбомы Zeppelin, но его восемь треков рисуют убедительный портрет их музыкальной эволюции на протяжении ошеломляющей 12-летней карьеры. Живые исполнения "I Can't Quit You Baby" и ранее не издававшейся "I'm Gonna Groove" с выступления в Королевском Альберт-холле 1970 года демонстрируют почтение Zep к блюзу и R & B и их непревзойденный сценический стиль, оправдывающий название самой громкой группы. "Poor Tom" и "Walter's Walk", взятые из сессий Led Zeppelin III и Houses of the Holy соответственно, демонстрируют способность группы легко переключаться между несколько тоскливым акустическим фолк-роком и электрическим блюзом.
Вторая сторона, тем временем, содержит три отрывка из последнего студийного альбома группы 1979 года "In Through the Out Door". "Ozone Baby" и "Darlene" - это довольно мощные рок-н-ролльные песни, первая из которых основана на риффах Пейджа, а вторая - на отличной игре Джонса на фортепиано. Стремительная "Wearing and Tearing", написанная как реакция на зарождающуюся панк-революцию, является самой живой мелодией группы на альбоме. Но на мой взгляд, и самой сумбурной и немного бестолковой. А "Bonzo's Montreux", инструментальный "drum orchestra", который Пейдж украсил студийными эффектами, является кратким отображением неподражаемого стиля Бонэма и трогательной данью уважения покойному музыканту.
Led Zeppelin's 'Wearing and Tearing'
На этом все - карьера Лед Зепп завершена. Об альбоме больше сказать нечего, тем более, что я и не собирался подробно его описывать - это не мое любое произведение группы.
Для Led Zeppelin было легко наспех собрать дешевую, безыскусную коллекцию архивных материалов, чтобы удовлетворить требования Atlantic Records по договору, но они хотели, чтобы Coda показала их наследие, влияние и противостояла остальной части их обширной дискографии.
"Когда я начал думать об этом изначально, мы хотели сделать то, что отвечало бы наилучшему вкусу в рок-музыке, насколько это возможно в данных обстоятельствах", - сказал Пейдж в 2017 году. "Очевидно, некоторые наши зрители были разочарованы, потому что они все-таки ждали полноценный новый альбом, а не что-то типа посмертного реквиема, и они не хотели принимать отсутствие Джона Бонэма в их жизни. Но, парни, мы сделали так. Ругать нас за это бессмысленно."
В коммерческом плане Coda не дотягивала до предыдущих мультиплатиновых успехов Led Zeppelin, возглавлявших чарты, но это не было полной неудачей. Для альбома, сделанного "на коленке" (утрирую) результаты продаж не так и плохи. Альбом вошел в Billboard 200 под номером 9 и в конечном итоге достиг 6-го места, став платиновым через несколько месяцев после выпуска. Это была достойная кода одной из самых головокружительных карьер в истории рока, и она ознаменовала окончательный конец целой Зепп эпохи. А может быть и целой эпохи хард-рока.
К тому времени, когда Coda появилась на прилавках магазинов, Плант уже начал свою сольную карьеру, выпустив Pictures at Eleven в июне 1982 года. Заметно более сдержанный, чем альбомы Zeppelin, с оттенком более стерильного производства 80-х, альбом неплохо продавался и достиг 5-го места в Billboard 200 и в конечном итоге стал платиновым. Pictures at Eleven начали сольную серию Планта из шести альбомов, длившуюся десять лет, которая достигла своего пика с альбомом Now and Zen 1988 года, в котором оцифрованный поп-рок сочетался с традиционным хард-роком его бывшей группы, что привело к 3 миллионам продаж только в США.
Пейдж, тем временем, предпринял более сдержанный набег на сольную территорию, едва попав в Топ-50 Billboard 200 со своим саундтреком к фильму Death Wish II, выпущенному в феврале 1982 года. Его следующий альбом и первый полноценный коммерческий релиз после Zeppelin по иронии судьбы воссоединили его с Плантом для супергруппы The Honeydrippers. В дебютном EP и единственном релизе группы 1984 года The Honeydrippers: Volume One также приняли участие Джефф Бек, Нил Роджерс из Chic и музыкальный руководитель Пол Шаффер. Альбом взлетел на 4-е место в Billboard 200 и стал платиновым, дав миру хит No. 3 "Sea Of Love" ("Море любви").
Несмотря на обещания Планта, полноформатный альбом Honeydrippers так и не был выпущен. Вместо этого Пейдж сформировал новую супергруппу The Firm с бывшим на тот момент вокалистом Bad Company Полом Роджерсом. Их одноименный дебют 1985 года стал золотым и добился умеренного успеха, но группа распалась после того, как в 1986 году альбом Mean Business не оправдал коммерческих ожиданий и вызвал критические замечания. Совместный альбом 1985 года с фолк-рок-певцом и автором песен Роем Харпером (которого Зеп упомянули на Led Zeppelin III) под названием Whatever Happened to Jugula? тоже "пропал без вести".
Во время недолгого пребывания в "творческом одиночестве" три оставшихся в живых участника Led Zeppelin устроили шумное - и провальное - воссоединение на Live Aid в июле 1985 года ( у меня об этом выступлении есть отдельная статья). При поддержке только что прилетевшего и уставшего от смены часовых поясов Фила Коллинза, который летел несколько часов в Филадельфию сразу после его выступления в Лондоне, группа сыграла три песни, в котором звучал хриплый вокал Планта и небрежная, нестройная игра на гитаре явно нетрезвого Пейджа.
“Это было ужасно”, - сказал Плант в интервью Rolling Stone в 1988 году. “Эмоционально я понимал, что так играть нельзя, я проглатывал слова. Я просто охрип. Я отыграл три концерта до этого, прежде чем попал на Live Aid. Мы репетировали днем, и к тому времени, когда я вышел на сцену, мой голос просто пропал”.
Led Zeppelin's Live Aid Reunion
После Live Aid и роспуска The Firm Пейдж выпустил свой первый (и единственный) сольный альбом Outrider в июне 1988 года. Он получил достойную оценку, заняв 26-ю строчку в Billboard 200, став золотым. Возможно, что более примечательно, в альбоме и туре в его поддержку на барабанах играл Джейсон Бонэм. Если честно говорить об этом творении Пейджа, я бы высказал свое собственное субъективное мнение, что мне удалось с большим трудом прослушать его только один. Больше никакого желания вернуться к нему у меня не было.
21-летний Бонэм также сыграл с Пейджем, Плантом и Джонсом на другом неудачном реюнион-шоу в 1988 году, на концерте, посвященном 40-летию Atlantic Records в Мэдисон-сквер-Гарден. Как и в случае с Live Aid, группа спорила о том, играть ли "Stairway to Heaven", и Плант снова неохотно согласился в последнюю минуту. И, как и в случае с Live Aid, они были недовольны выступлением, которое Плант позже описал как "позорное".
Пейдж и Плант не собирались вновь в течение нескольких лет после их неудачных воссоединений в 1988 году. Тем временем Пейдж объединился с бывшим вокалистом Deep Purple и на тот момент вокалистом Whitesnake Дэвидом Ковердейлом для записи альбома Coverdale-Page 1993 года. Альбом вошел в Топ-5, стал платиновым по продажам и заработал положительные отзывы, а также вызвал неизбежные сравнения с Zeppelin. Альбом точно не сделал Планта фанатом этого дуэта, который в течение многих лет называл нового партнера Пейджа "David Cover-page" вместо Ковердейл. Но Планту не пришлось долго ждать: Пейдж и Плант воссоединились в 1994 году для специального выпуска MTV Unplugged концертным альбомом No Quarter, который стал платиновым, выпущенным в октябре того же года.
Пара старых друзей поддержала No Quarter мощным мировым туром, за которым последовал студийный альбом 1998 года Walking Into Clarksdale. Ни в одном из этих предприятий не фигурировал Джонс, который узнал о воссоединении из сообщений СМИ. Басист записывался лишь эпизодически после распада Zeppelin, записав саундтрек Scream for Help в 1985 году и сотрудничая с авангардной певицей Диамандой Галас в 1994 году в альбоме The Sporting Life. Недовольство Джонса своим исключением было очевидно во время введения Zeppelin в Зал славы рок-н-ролла в 1995 году, когда он съязвил в адрес своих бывших коллег по группе: "Спасибо вам, друзья мои, что наконец-то вспомнили мой номер телефона". Затем он выпустил два настоящих сольных альбома, "Zooma" 1999 года и "The Thunderthief" 2001 года, с небольшой рекламной поддержкой в виде нескольких концертных выступлений.
Пейдж и Плант оба настаивали на том, что они не хотели оскорблять Джонса, и их новый проект не предполагался как воссоединение Led Zeppelin. Это легендарное событие состоялось только 10 декабря 2007 года, когда Пейдж, Плант, Джонс и Джейсон Бонэм провели свой первый - и последний - полноценный концерт почти за 30 лет на лондонской O2 Arena в честь покойного основателя Atlantic Records Ахмета Эртегюна. Историческое шоу, которое было встречено гораздо лучше, чем предыдущие попытки воссоединения Zeppelin, было увековечено в виде концертного альбома и фильма 2012 года.
Led Zeppelin - 'Kashmir' Live From 'Celebration Day'
И Пейдж, и Джонс выразили заинтересованность в полноценном туре воссоединения, но Плант упорно отказывался снова брать на себя ответственность. Во время своего тура 2008 года с Элисон Краусс в поддержку их совместного альбома 2007 года Raising Sand певец выступил с заявлением, опровергающим дальнейшие слухи о воссоединении Zeppelin.
"Такие разговоры разочаровывают меня, и смешно, что эта история продолжает возникать всякий раз, когда все музыканты, которые в ней участвуют, стремятся продолжать свои индивидуальные проекты и двигаться вперед самостоятельно", - сказал Плант. "Я желаю Джимми Пейджу, Джону Полу Джонсу и Джейсону Бонэму только успеха в любых будущих проектах."
Джейсон Бонэм в это время сделал свой собственный проект под названием Led Zeppelin Experience, считая, что имеет какое-то право на использование имени группы, как прямой наследник Джона Бонэма. По началу это не вызвало никакого сопротивления со стороны участников группы. Плант даже как-то пытался подбодрить Джейсона. Однако по мере его развития и Пейдж и Плант высказались за изменение названия. И даже изменение названия группы Джейсона Бонэма на LZ Experience не решило проблемы с использованием имени группы, и от этого проекта Джейсон отказался, хотя остался в хороших отношениях со всеми участниками группы.
Плант сдержал свое слово, выпустив новые сольные альбомы с Band of Joy, The Sensational Space Shifters и с Краус на протяжении 2010-х и начала 2020-х годов. Джонс вернулся к своим хард-роковым корням, объединившись с Дэйвом Гролом и Джошем Хоммом, в составе группы Them Crooked Vultures, которая выпустила свой одноименный дебютный альбом в 2009 году. Пейдж, тем временем, оставался самозваным распорядителем наследия Led Zeppelin, переиздав дискографию группы с множеством ранее не издававшихся бонусных материалов. Он как-то сообщил, что у него хранится несметное количество концертных записей группы, но он считает, что пока еще не настало время их выпустить. Самое последнее переиздание, Coda, вышло в 2015 году в виде набора из трех дисков, полного альтернативных миксов, демо-треков и концертных записей. Без сомнения, это был уникальный релиз для Пейджа, стойкого и надежного архивариуса группы.
"Когда я составлял план всего проекта, я уже решил, что Coda снова станет грандиозным праздником для наших поклонников", - сказал Пейдж. "Чисто из-за того, что я сделал новую Коду, я действительно хотел выпустить практически все, что в наших архивах. Я знал, что дополню альбом двумя дисками с архивными записями, со всем студийным материалом, о котором люди, возможно, слышали, материалом, который помог создать славу Led Zeppelin. Итак, вот оно, ребята. Я отдаю все это вам!"
===============
Спасибо вам за ваше внимание. Подписывайтесь, присоединяйтесь к нашему сообществу - впереди еще много разных статей о нашей музыке.