Рихард Вагнер получил предложение о работе в Бад-Лаухштедт некогда великолепном курортном городке, где отдыхали Шиллер и Гёте. Увидев унылое захолустье, он хотел отказаться от работы. Но тут он встретил прекрасную актрису.
Кристина Вильгельмина «Минна» Планер была миловидной 25-летней девушкой с дочерью (Натали) которую она родила в 15 лет, после того, как её соблазнил капитан саксонской гвардии. Это не беспокоило Вагнера, а его хроническое заболевание кожи, из-за которого в моменты стресса его лицо и другие участки тела покрывались красными пятнами и поражениями, похоже, не беспокоило её. После нескольких минут разговора Вагнер был настолько очарован Минной, что передумал уезжать. В итоге он стал музыкальным руководителем летнего сезона в Бад Лаухштедт, а затем в оперном театре в Магдебурге, где труппа проводила свой зимний сезон. Там он использовал своё время для написания оперы «Запрет на любовь». Но вскоре финансовый кризис Магдебургской театральной труппы привёл к первому из многих банкротств, которые Вагнер пережил в своей жизни.
Оказавшись без работы и в тяжёлом финансовом положении, Рихард последовал за Минной в Кёнигсберг, где она выступала на сцене. Там он сделал Минне предложение, и она согласилась. Они поженились в 1836 году. После года раздоров и постоянных ссор Минна ушла от Вагнера к другому мужчине.
Из-за хронической нехватки денег Рихард продал часть свадебных подарков и влез в долги. После этого он немедленно бросился в погоню за женой.
Вагнер разыскал Минну в Дрездене, где жили её родители. Они ненадолго встретились, после чего она снова уехала, на этот раз с поклонником.
Рихард нашёл другую работу и начал писать новую оперу «Риенци». В июне 1837 года, когда «Риенци» был наполовину закончен, Вагнер отправился в Ригу, чтобы стать музыкальным руководителем тамошней оперы. Он был доволен новым театром на немецком языке и благодарной публикой.
В 1838 году они с Минной помирились, и она смогла сняться в нескольких рижских постановках. Но после двух лет пребывания в этом холодном, окутанном туманом городе, Вагнер оказался по уши в долгах и был недоволен своим положением. Его паспорт был конфискован. Несмотря на то, что он не знал французского языка, Рихард безумно хотел попасть в Париж. В то время это был центр оперного мира.
Летом 1839 года Вагнеры решили бежать из Риги, чтобы спастись от многочисленных кредиторов. Последний спектакль Минны оплатил их побег. Поездка осложнялась тем, что Вагнер решил взять с собой Роббера, своего любимого пса ньюфаундленда. Из-за 160-фунтовой собаки, которую он приобрёл в Риге, они решили сократить путь на экипаже, а затем отправиться на корабле. Их бурное четырёхнедельное морское путешествие из Пиллау (ныне Балтийск) на торговом судне «Тетис» через норвежские порты в Лондон впоследствии вдохновило Рихарда на создание оперы «Летучий голландец».
Вагнеры были очарованы Лондоном, но пробыли там совсем недолго. Они впервые в жизни проехали на поезде до Грейвсенда, а затем пересекли Ла-Манш на пароходе до Булони. Через несколько дней они отправились в Париж, поселившись в квартире в здании, где родился Мольер. Они прожили в Париже до 1842 года, большую часть времени находясь в нищенских условиях. Настолько бедно, что когда Роббер однажды ушёл и не вернулся, они даже почувствовали облегчение. (В течение жизни у Вагнера было много собак. Его последний четвероногий друг Расс похоронен рядом с ним в Байройте).
Но именно во Франции Вагнер закончил оперу «Риенци», а после написал и сочинил «Летучего голландца». Чтобы удержаться на плаву в Париже, Рихард брался за различные писательские задания и делал музыкальные аранжировки к операм других композиторов.
В январе 1848 года в Лейпциге умерла мать Вагнера. Именно тогда началась долгая дружба Вагнера с Ференцем Листом.
В Саксонии начались массовые волнения. Когда в Дрездене вспыхнуло восстание, в котором Вагнер сыграл активную, хотя и незначительную роль, он оказался в розыске. Чтобы избежать ареста, ему и его другу, архитектору Готфриду Земперу, пришлось бежать из Саксонии по поддельному паспорту. После короткого пребывания в Париже Вагнер поселился в Цюрихе. Его 12 лет изгнания сначала в Швейцарии, а затем в Венеции и Париже были не из приятных. Он был изолирован от немецкой музыкальной сцены, и ему пришлось зависеть от доброты незнакомцев, чтобы выжить. А его романтическая связь с другой женщиной, которая не была его женой, сделала его положение ещё более шатким.
В 1850 году жена одного из друзей начала платить Вагнеру скромную пенсию, которую она выплачивала до 1859 года. Её подруга Джесси Лоссо, в свою очередь, должна была добавить ежегодную стипендию, которая позволила бы Рихарду жить если не роскошно, то комфортно. Но блуждающий взгляд Вагнера снова навлёк на него неприятности. Роман с Джесси в Бордо привёл к неудачному плану сбежать с ней. Но господин Лоссо (муж Джесси) предотвратил это. Джесси вернулась к своему несчастливому браку, а Вагнер вернулся к жене в Цюрих. Минна к этому времени страдала от тяжёлой депрессии, а здоровье Вагнера страдало от нервов. Но это были не все боль и страдания.
Во время своего пребывания в Цюрихе, постоянно находясь в поисках источников дохода, Рихард дал несколько концертов с Лондонским филармоническим обществом, в том числе один перед королевой Викторией. Королеве понравилась его увертюра к «Тангейзеру» и после концерта она поговорила с Вагнером. Её более поздняя запись в дневнике описывает композитора следующим образом: «...невысокого роста, очень тихий, носит очки, имеет очень развитый лоб, крючковатый нос и выступающий подбородок».
В Цюрихе Вагнеру удалось найти ещё один источник финансовой помощи и начать сочинять музыку к «Рейнгольду» и «Валькирии», а также написать «Оперу и драму». Его вдохновляли философия Артура Шопенгауэра и поэтесса-писательница Матильда Везендонк.
Матильда, которой тогда было всего 23 года, привлекала Вагнера, который был старше её на 15 лет, во всех отношениях. Она была привлекательна, образованна, чувствительна. И она не только бредила его искусством, но и восхищалась им как человеком или, по крайней мере, как личностью. Матильда обладала важной «дополнительной привлекательностью», она была замужем за богатым торговцем шёлком Отто Везендонк. Отто Везендонк был большим поклонником музыки Вагнера, и это восхищение он выразил, предоставив ему несколько займов для покрытия расходов по дому и купив для Вагнера и Минны летний загородный дом недалеко от их цюрихского поместья. Вагнер назвал их новое жилище «местом убежища».
Он использовал его для близости с Матильдой. Днём, когда у Отто были дела, он навещал её, читал ей свои стихи или представлял ей свои достижения в игре на фортепиано.
Через год ситуация обострилась. Минна перехватила слугу Везендонков, которого Вагнер нанял в качестве своего рода «почтальона любви».
Отто Везендонк узнал об отношении Рихарда Вагнера с его женой после того, как Минна обнаружила письмо, в котором рассказывалось о романе её мужа с Матильдой. Минна устроила скандальную сцену в семье Везендонков, и 22-летний брак Вагнеров начал понемногу рушиться. Оскорблённые Везендонки покинули Цюрих, в то время как Рихард и Минна Вагнер разошлись. Она уехала в Дрезден, но успела ещё раз разозлить мужа, поместив в местных газетах объявление о продаже их личных вещей по сниженным ценам в связи с «внезапным отъездом». Рихард отправился в Венецию, где хотел возобновить работу над вторым актом «Тристана и Изольды».
В Венеции Вагнер снял квартиру в Палаццо Джустиниан с видом на Большой канал. После тоскливой зимы, проведённой в одиночестве в Италии, Вагнер был вынужден покинуть Венецию после того, как узнал, что австрийская администрация окончательно склонилась перед давлением саксонского двора и собирается его арестовать. Он вернулся в Швейцарию. На этот раз в Люцерн, поселившись в отеле на берегу Люцернского озера. Большую часть оставшегося года он провёл за завершением III акта «Тристана» на траурную музыку которого повлияло его мрачное настроение.
Сторонники Вагнера, которые давно пытались добиться амнистии для своего героя, наконец добились определенного успеха в августе 1860 года, когда саксонский король объявил Вагнеру частичную амнистию в пределах Германской конфедерации, но не в Саксонии.
В ноябре 1859 года Вагнер отправился в Париж, чтобы дирижировать и руководить постановкой новой французской версии «Тангейзера».
Удивительно, но Вагнер продолжал поддерживать связь с Везендонками, обмениваясь письмами и с Матильдой, и с Отто! Вагнер даже продолжал получать финансовую поддержку от Отто. В ноябре 1860 года он вместе с Везендонками посетил Венецию, где его вдохновила картина Тициана «Успение Богородицы». В поезде из Венеции в Вену он начал формулировать элементы «Нюрнбергских мейстерзингеров» проекта, который он начал обдумывать 16 лет назад.
Вагнер поселился в городке Бибрих, расположенном на Рейне. Он начал серьёзную работу над «Мейстерзингерами».
Минна приехала к нему в феврале 1862 года. Он описал её визит в Бибрих как «десять дней в аду». Они увидятся ещё раз в Дрездене в ноябре, когда Вагнер согласится материально поддерживать её, что он и делал до её смерти в 1866 году.
В марте 1862 года Вагнер наконец-то получил полную амнистию от Саксонии. Теперь он мог свободно путешествовать, но его продолжали преследовать неудачи почти на всех фронтах. Хотя теперь он мог свободно путешествовать по Европе и дирижировать своей музыкой, он в основном зависел от доброты герцогов, князей и других благодетелей, у которых ему удавалось выманить деньги или безделушки. Несмотря на концертные туры, в которых он побывал от Берлина до Санкт-Петербурга, от Праги до Будапешта, он оставался практически без гроша в кармане.
Продолжение читайте здесь.
-----------------------------------
Подписывайтесь на канал, ставьте лайк.
-----------------------------------------------------