Вы никогда не задумывались, почему именно фильм Камерона о Титанике стал самой успешной версией иллюстрации данного события? Ведь фильмов, снятых на данную тему было немало и параллельные истории в них также были включены. В чем же его секрет?
Если мысленно допустить, что Камерон мог вложить в сценарий кардинально другую историю, то, однозначно, восприятие картины было бы иным. Скажем, Роза с мамой вдвоем плывет на Титанике и встречает там того же Джека. По сути, о том же, только картина автоматически становится более пресной и без искры, будто это праздный вымысел без логики.
Искра возникает интуитивно, когда человек бессознательно отлавливает наличие правды или причины и следствия в контексте одного шедевра. Успех фильма был обеспечен именно умением Камерона правильно почувствовать механизмы начала любого разрушительного процесса и создать историю, которая могла бы послужить толчком к череде фатальных событий на судне и предопределить итог. Он четко понимает, что случайностей не бывает, что все в жизни закономерно и создает свой уникальный вариант, который привел бы к такому же итогу. В этом секрет любого гения, он просто чувствует и знает правду и несет ее в своих шедеврах.
Причины, по которым кто-то купил билеты на Титаник, а кто-то в последний момент их сдал, в этой статье раскрываться не будут. Это одна из тех сложных тем, над которыми каждый должен размышлять самостоятельно. Здесь раскроется только причина смещения баланса сил на корабле как некая закономерная составляющая любого коллапса.
Согласно гипотезе Камерона, на корабле произошли события, которые фактом своего присутствия, будто открыли скрытый ящик Пандоры и стали причиной всего произошедшего. А когда кардинально меняется баланс сил, то автоматически подтягивается компенсирующая сила, которая будет управлять всеми бессознательными процессами.
Камерон неслучайно делает главными героями Кэла, Розу и Джека. Именно они разыгрывают здесь партию и влияют тем самым на всю систему. Для того чтобы механизм разрушительного процесса стал понятным, не будет лишним сделать оценку основных характеристик этих трех персонажей.
Кэла по итогам фильма все видят как злодея и антигероя, будто он в какой-то момент раскрывается с изнанки, о которой и сам вряд ли когда-либо догадывался. В начале фильма зритель видит Кэла на поверхности, то есть как представителя высшего общества, богатого бизнесмена-промышленника со всеми вытекающими из этого плюсами. Из недостатков можно отметить только высокомерие и отсутствие душевной чуткости. Казалось бы, сами по себе это не самые страшные качества в человеке, но именно их наличие, привело к тому, что он очаровался именно такой девушкой как Роза и именно эти качества сформировали в нем то второе дно, которое впоследствии вылезло наружу. А второе дно, это то внутреннее содержание в одном, которое рано или поздно всегда открывается и проявляется через поведение другого. Это тот накопленный минус перед миром, который в определенный момент всегда дает о себе знать через бессознательное поведение других людей и вскрывается подобно фурункулу.
Розу стоит отметить, прежде всего, как дочь своей матери и она физически не могла вырасти другим человеком и иметь какие-либо другие качества. Ее растили не как любимую дочь, вкладывая тепло и взращивая в ней душу через любовь, а создавали как вещь, с целью продать по выгоднее. Этим и обусловлена внутренняя пустота Розы. В ней нет света внутреннего, в ней лишь блестящая обертка, на которую идет весь фокус лучей прожекторов в виде внимания окружения. Этот искусственный свет и привлекает такого как Кэл, который не наделен душевными качествами и не способен отличать данные категории по определению. Именно это и делает неадекватным его выбор и желание связать себя с той, которая его обесценивает, унижает и заставляет подчиняться себе. Она, в свою очередь, презирает Кэла именно за эту его подчиняющуюся позицию. И с каждой минутой это лишь усиливает в ней желание вытирать о него ноги и в дальнейшем испепелить до предела. К сожалению, такова природа человека, если разрешать себе ей следовать и не сдерживаться разумом.
Джек на фоне Кэла, несмотря на свою бедность и отсутствие манер, предстает перед Розой в более выгодном свете именно по причине общения на равных. Даже если у него перед глазами и была пелена очарования, то он это тщательно скрывал и тем самым сумел обратить на себя внимание Розы. Безупречным этого героя назвать сложно. Это в большей степени мошенник, обманщик и ловкач, нежели трогательный романтик. Уж слишком он хорошо врет, изворачивается и владеет техниками манипуляций. А ведь суть проявляется в деталях, не так ли? Он даже ни на минуту не задумывался, насколько хороши его решения.
Роза по приезду должна выйти замуж за Кэла и мысль о совместной семейной жизни ее энергетически опустошает. Это в буквальном смысле лишает ее сил, и она не знает, где их черпать. Разумеется, Джек был прав в том, что она бы не прыгнула в воду . Он верно почувствовал, что она была в поиске спасателя. Джек для нее просто инструмент и подсознательно ей важны совсем другие цели и задачи, но она расценивает это как влюбленность в Джека. Ее бессознательная составляющая пуста и требует насыщения, но она этого не может осознать. Мало кто это осознает на протяжении жизни, а уж в 17 лет тем более.
Когда Кэл дарит ей бриллиант, она не ведёт себя по-человечески и не заводит с ним серьезного разговора, на предмет того, что не готова к замужеству с ним, а предпочитает вовлечься в грязную игру, опуская своего жениха ниже плинтуса. В этом весь ее выигрыш, который она просто не осознает, и осознавать не может. Ведь все что она делает, это просто хаотичные импульсы и гормоны, продиктованные бессознательной ее частью. А ее случай это природа хищная, природа минуса. Даже рисунок Джека она положила в сейф, в который обязательно заглянет Кэл и что-то при этом почувствует. Но она даже не думает об этом, она вся во власти некой стихии и порывов, будто голова ее выключена и неспособна анализировать.
Сейф здесь как метафора внутренней энергийной составляющей Кэла, как ящик Пандоры, который открывается и влечет за собой неминуемый коллапс, захватывая все близлежащее в свою воронку. Именно с этого момента в фильме начинается уклон в сторону драмы. Кэл открывает сейф и ему плохо. А как ему должно быть? Каким бы эмоционально устойчивым или даже равнодушным не был человек, ему от такого станет плохо психологически. Это оскорбление, унижение и обесценивание одновременно, выраженное в самых больших дозах.
И если самый обычный человек на месте Кэла приблизится к нулю в емкости своего мироощущения, то Кэл, будучи очень богатым человеком, а судя по всему, еще и сильно задолжавшим миру, опускается до самого дна своей минусовой плоскости. И наличие айсберга с его поверхностной и подводной частью здесь как символ этого невидимого и неосознанного в человеке.
Как только Кэл открыл сейф и стал опустошаться, то на корабле тут же пошла череда бессознательных совпадений, которые неминуемо вели его на дно. Люди, на которых лежала ответственность за жизни тысяч людей, стали отвлекаться, забывать, что-то терять и так далее. Крысы, почувствовав этот смещенный баланс, сразу стали искать возможность побега с данного корабля задолго до того, как люди осмотрели корабль и произвели расчеты для понимания жизнеспособности судна. Поле бессознательности стало выравнивать само себя. Ведь все как на весах должно быть уравнено и в этом весь его закон.
Таким образом, Камерон через свою интерпретацию объясняет причину появления черной дыры в поле Титаника, которая поглотила его и утащила с поверхности воды на самое дно и две трети людей вместе с ним. Это событие было таким громким и страшным, что своим проявлением будто заставляло человечество задуматься о чем-то. И не только с точки зрения надежности судна, но и с точки зрения выводов, которые важно вынести из полученных результатов. А в качестве результата здесь прослеживается странная логика. Две трети тонет, чтобы одна треть выжила и приобрела новое мировоззрение. Все это выглядит как инсценировка апокалипсиса системы в масштабе одного корабля.
Рекомендую к прочтению статью