Легкий, музыкальный, добрый и такой пронзительный фильм "Сердца четырех" (1941) я посмотрела на одном дыхании. Несмотря, что это, казалось бы, такое ретро-ретро, вопросы в картине поднимаются вполне себе современные.
Главная героиня фильма — Галина Мурашова, молодая девушка, а уже доцент математики! Это вызывает уважение. Но Галина, как истинная математичка серьезна, строга, холодна, резка, и это поначалу в ней отталкивает. Гораздо более приятной кажется ее младшая сестра — мягкая, женственная, застенчиво-восторженная Шурочка.
Шура играет на пианино, поет песни и мечтает о любви, хотя, по мнению Галины, ей следует больше думать об учебе и готовиться к экзаменам. Мурашова-старшая предстает этакой эмансипе: она карьеристка и ученый, романтические отношения кажутся ей легкомыслием и баловством. Своему коллеге Глебу она дает от ворот поворот в таких выражениях, что кажется, беседует не с влюбленным в нее мужчиной, а со школьником, признавшимся в чувствах строгой учительнице.
Еще один штрих к портрету сестер Мурашовых: их мама-домохозяйка, по виду простая женщина, полностью посвятившая себя дому и воспитанию девочек. Отца нет, без сомнений он рано ушел из жизни. У Галины как-то раз срывается в адрес сестры презрительное: "Ты же не хочешь стать домохозяйкой". Но по виду мечтательной Шурочки нельзя сказать, что она однозначно против. Такие разные две сестры!
Галина кажется чужеродным элементом в женском царстве Мурашовых, этакой выскочкой, освоившей математику и потому командующей сестрой и матерью. Казалось бы — ты получила все, к чему стремилась! Ну так занимайся своим делом и оставь родных в покое! Но Галине неймется. Она выслеживает сестру во время встречи с Колчиным и решает увезти ее на дачу, чтобы там, на свежем воздухе из легкомысленной головки Шурочки выветрилась всякая дурь вроде любовных отношений. Покорность и согласие мамы и Шуры с резкими безапелляционными заявлениями Галины кажутся подозрительными: будто она запугала обеих и просто тиранит их.
Но на самом деле соглашаются и поддакивают мама и Шурочка не просто так. Именно Галина взвалила на себя роль главы семьи, когда не стало отца. Вернее, ей пришлось сделать это, взять на себя ответственность, для несения которой изначально не хватало внутренних ресурсов. Отсюда — постоянное напряжение. Галина всегда как натянутая струна.
Она взвалила, а мать с младшей сели и поехали. Маме было удобнее переложить ответственность за семью на плечи старшей дочери и продолжать жить той же жизнью, что и при муже, который, по всей видимости, принимал все стратегические решения. Без манипуляций со стороны матери не обошлось. Не тот у Галины возраст, когда принятие бразд правления в семье надо полностью отдавать в руки молодой девушки, равно как и судьбу младшей дочери. Но маме так удобно. Она продолжает жить привычной жизнью, а с внешним миром рубится юная Галина, одна против всех.
Антонина Васильевна не такой уж божий одуванчик, как может показаться: в одной из сцен на даче она показана вполне себе резкой женщиной (когда приглашает в дом профессора).
Неизвестно, когда не стало отца, но определенно, Галине пришлось повзрослеть раньше времени. Возможно, папа очень хотел мальчика, но родилась Галя, которую он воспитал "под себя", старательно вытравливая из нее все, что впоследствии развилось бы в женственность. И важно понимать: она не была любимицей отца, она была его соратником, боевым товарищем, ординарцем, как Петька у Чапаева.
Ей было запрещено плакать, жаловаться, показывать слабость, просить о помощи. В эпизоде, где она, будучи сбитой Колчиным и не дозвонившись до Глеба, гордо уезжает на вихляющем велосипеде, мне ее жалко до слез. Наверняка в детстве, она также гордо уходила прочь от других детей с порванным портфелем или разбитой губой — не плача и не показывая слабость, молча переживая обиду и боль внутри. Чтобы только папу не расстроить!
Даже когда отца не стало, она продолжает воплощать его заветы в жизнь. Получает образование, идет преподавать высшую математику, строит карьеру. О семейной жизни речи не идет: помешает научной деятельности, да и что в ней хорошего, в этой семейной жизни? У Галины перед глазами пример матери, которая (как Галя наивно полагает) после смерти мужа осталась не у дел и без дочерей пропала бы!
И этот подсознательный страх на фоне лозунгов молодого советского государства о свободе и равноправии женщин с мужчинами заставляет ее дергать и сестру. Может, к нему приплюсовывается нежелание тащить обеих родственниц на себе всю жизнь — ведь бросить она их не сможет! Не сможет она защитить Шурочку от мужа, который может однажды пропасть и оставить ее, как оставил их отец — один на один с жестоким миром. Поэтому надо получать образование, продвигаться по службе — делать все, чтобы стать независимой от мужчин!
Галина-то может и знает, что женщине без мужчины тяжело, но она также знает, что еще хуже — когда мужчина есть, а потом исчезает. Я думаю, что связь с отцом у нее была очень сильная, и шок от его смерти так и не прошел до конца, осталось некое подобие обиды: почему ты меня бросил одну? И эту обиду она переносит на всех мужчин, избегая их и держа жесткую дистанцию.
Знает она также, что женщины для мужчин — игрушки, пластилин, что-то вроде ребенка, мнение и желание которого не принимается всерьез (последствия отцовского воспитания: она его и любит, и ненавидит одновременно). В фильме косвенно показано, что несмотря на всю серьезность, с которой Галина погружена в работу, коллеги-мужчины не воспринимают ее на равных. Они акцентируются именно на том, что она женщина, все остальное — ум, знания, трудолюбие — где-то на втором плане. Глеб успел влюбиться, а профессор без конца гундит, что между нею и Колчиным точно что-то происходит, пусть они это и скрывают. И ведь ошибается до поры до времени!
Галине все время приходится быть сильной. И на самом деле она очень устала. Просто в силу молодости это переутомление еще не так заметно. Постоянные "случайные" встречи с Колчиным раздражают ее и выбивают из колеи, потому что в глубине души она мечтает о взаимных чувствах, но при ее постоянном напряжении сил довериться человеку и попробовать построить отношения, нет. Поэтому она, привыкшая к борьбе, шумно его отгоняет от себя.
Почему же в итоге она влюбляется? Потому что Колчин сильнее Галины. Она привыкла, что люди сдуваются и отходят в сторонку от ее бешенного натиска, и она остается в привычном гордом одиночестве. Но ей тоже хочется человеческого тепла и участия. Ей не хочется быть сильной постоянно, но в своем привычном круге общения, она себе этого позволить не может.
Колчин видит в ней больше, чем другие. Его не пугает сила характера Галины. Он относится к ней как к человеку, а не набору функций, подобно матери и сестре, Глебу и профессору. Например, хотя и не одобряет ее комичных попыток выглядеть железной леди, не обесценивает их. Хочешь сама вести машину — веди, хочешь сама чинить — пожалуйста! Но он не уходит, не бросает ее, он просто рядом.
Рядом с Петром Никитичем выдержки не хватает как раз у Галины. Она влюбляется в него и чем сильнее хорохорится, тем больше выдает себя. Во время лодочной прогулки и вовсе теряет бдительность: ледяные оковы сердца Галины растаяли от чувств к Колчину, она уже вся погрузилась в сладкие мечты, как вдруг слышит, что на ее месте должна быть младшая сестра...
И опять в Галине просыпается маленькая, испуганная девочка, которой было запрещено показывать слабость (а рядом с мужчиной женщина должна быть слабой). От ужаса, что дело отца провалено, она ныряет в воду и... убегает от Колчина. Она так напугана и пристыжена, что моментально пакует вещи, чтобы в тот же вечер оказаться как можно дальше от этих ужасных Юрьевских лагерей.
Но Колчин, понимающий, что Галина сбежала, испугавшись собственных чувств, не дает ей уехать. И тот момент, когда Галина наконец-то прижимается к сильному плечу мужчины, который не бросит ее и не отпустит, самый счастливый в фильме. Словно огромная каменная глыба падает с плеч.
Когда Галина счастливо машет вслед уходящему поезду вместе с Петром, Шурочкой и Глебом, заметно, насколько сильно они похожи с сестрой. Две молодые, счастливые, влюбленные девушки...