С тем воем, который стоит уже более недели, я не соглашался в своем телеграме, но не все кто читают мой дзен, на него подписаны, поэтому более развернуто объясню свою позицию.
Для начала: я не фан Туктамышевой или Муравьевой, я вообще против конвейера и конвейерного подхода в индивидуальном спорте. В моей альтернативной реальности, если бы Тутберидзе, Мозер и других конвейеров вообще не было, фк не потеряло бы ничего. Я из того поколения, когда у нас была одна Слуцкая, и вся страна за нее болела. Катал Плющенко, и где-то маячил Климкин. И мы болели за Плющенко и сопереживали Климкину, который падал с очередного прыжка, но хорошо катал. Спортсменов было мало, а спортивных каналов и комментаторов много. Спортсмен представлял страну, и комментатор болел или предъявлял претензии спортсмену, который честно отобрался на те или иные старты и представлял страну. Никакой "политики партии" (здесь болеем, здесь не болеем, даже если человек прыгает четверные), не было. Плющенко начинал революцию квадов - им восхищались. Революцию квадов (настоящих, зубцовых), начинают и двигают Трусова и Самоделкина - не та партия, их будем не замечать или предъявлять им претензии.
После Слуцкой у нас катали Туктамышева, Радионова, Погорилая. И в Москве, и в Питере, лучшие школы боролись и представляли лучшие программы. Боролись постановщики, дизайнеры, маститые тренеры, программы. При забитых до верху трибунах, обилии различных телеканалов, при наличии интриги и спортсменок топ-уровня. Были и стоячие овации, настоящие, а не срежессированные. Катались бы эти девушки до пенсии, спорили между собой, и я бы ничего не потерял - говорю за себя. Потом бы к ним присоединилась Трусова, это была бы новая волна взлета интереса к фк. Трусова бы проигрывала Туктамышевой за счет наличия у той тройного акселя короткую программу, а потом отыгрывалась бы в произвольной, за счет квадов. После пубертата Трусова восстанавливает один или квада, но не осваивает триксель, поэтому шансы Трусова-Туктамышева примерно уравниваются, появляется интрига, и вперед попеременно вырывается то одна, то другая. Их ошибок регулярно ждет стабильная и быстрая Радионова, которой иногда удается выхватить то серебро, то бронзу пьедестала. Все трое едут на олимпиаду и спокойно берут пьедестал: две имеют ультра-си, третья стабильная и быстрая. В этой картине мира возможны различные флуктуации типа скользящей и компонентной Губановой или Косторной с тройным акселем, или Ксении Синициной, но они носят рандомный характер, а спортсменки доказывают, что они не флуктуации, в честном бою, т.к. никакого конвейера, а значит спайки одного влиятельного штаба-судей-федерации-канала, монополизирующего фк-вещание, не существует. Революция ультра-си, смена поколений, спор школ и тренеров, идет своим чередом в рамках честного соревновательного процесса и прогресса индивидуального мастерства. Спортсменов чуть-чуть поменьше, но живут они в спорте дольше. И на исход событий не влияют никакие "политики партий", кошельки, родители, - эти факторы полностью отсечены от спортивного процесса.
В голове современных болельщиков такое не уложится - как, разве можно, чтобы каталось 5-6 топов на всю страну, происходила постепенная смена поколений, без поломанных судеб и битвы кошельков/престолов/одержимых родителей? А как же тогда все остальные в этой картине мира? А остальные ведут блоги, комментируют, ходят на трибуны в свободное от работы время, покупают мерчи, в общем, счастливы. Все понимают, какое здоровье кладется на лёд фигурным катателем, как он отбивает кости, какие лишения претерпевает, и все понимают что фигурнокатательные камикадзе это особая каста, ни один человек из которой не может подлежать регулярной замене или изготовлению "под ключ". Для "под ключ" в конце концов есть продюсеры, поющие трусы, музыкальные площадки: провел кастинг на поющих трусов, выбрал самых лучших, сделал трек на автотюне, снял клип, выложил на музыкальные площадки, занес за продвижение на радио и тв, занес за участие в музыкальном фестивале, организовал концерт, продал билеты, извлек прибыль. Плохо, роняет культуру у целого населения, но судьбы не ломает; иногда есть шанс пробиться талантам. Но конвейер в индивидуальном спорте? Я всегда против конвейера. Поэтому считаю, что его можно только уничтожить. Нельзя уничтожить один конвейер, предлагая ему на смену другой, пусть он даже "более гуманный" и из него выбрасывают не на 10-ти, а на 5-ти градусный мороз. Из конвейера выбрасывают всегда.
Методика уничтожения конвейера одна: если у тебя сомнительная техника до пубертата, посмотрим что от нее останется после того, как ты пубертат переживешь. По итогу этапа в Перми истерику против Туктамышевой на самом деле закатили не фаны Муравьевой, а фаны конвейерной системы Плющенко с "человеческим лицом". Они в Муравьеву как раз не верят, они знают, что через сезон ее надо будет менять на Жилину, Юрову, Титову, Нелюбову и других. И они по именам знают уже всех, кто катает у Плющенко, и на каждую там прописан конкретный спортивный и маркетинговый план. Поэтому Муравьева без медали для них выбивается из схемы: Рудковская прекрасно понимает что чем выше достоинство медали, достигнутой очередным звеном системы, тем больше монетизация в шоу. А Муравьева без золота сегодня это меньше билетов, проданных на шоу завтра (Туктамышева сама продаст билеты на свое шоу, пусть оно у нее всего лишь в одном городе). А что если Муравьевой придется кататься лишних пару сезонов? Тогда куда девать следующих? Сбой матрицы, повышение пенсионного возраста, рост издержек. Лучше конечно золото бы сейчас. Плюс, существование школ по типу "1 спортсмен - 1 тренер", любой конвейер считает нерациональным расходованием ресурса: как так, целый тренер работает всего лишь на 1 спортсмена. Для фана с уже имплантированным конвейерным мышлением это недопустимо. Мне возразят: а зачем вообще тебе нужны долгоиграющие спортсмены? Мы лучше обеспечим серийный выпуск спортсменов, которых в подростковом возрасте выведем на их максимум, они заработают деньги, федерация заработает деньги, у страны будет больше медалей, эти спортсмены на 1-2 сезона быстро уступят дорогу новым, а если спортсмен вынужден бороться на 1-2 сезона дольше, потому что грибы дают не только конвейерным, но и работающим по системе "1 спортсмен-1 тренер", то получается эксплуатация сверх меры. На это я возражу: мне вообще не понятно, зачем в принципе загонять человека сверх его возможностей. Чем вы это оправдываете? Это делает соревновательный процесс более интересным для зрителей? Но зрителям было одинаково интересно когда была одна Слуцкая, или когда были Туктамышева-Радионова. Уровень интриги от числа спортсменов не зависит. Это дает стране лишнюю медаль? А стране-то что с того? Лишняя медаль ценой сверхэксплуатации большого количества народа как-то повысит уровень благосостояния населения страны?
Методичка, которую Плющенко, жаждущий быть включенным в "политику партии" и "дружную медиасемью", спустил ютуберам, блогерам, журналистам, - не выдерживает элементарной критики. "Лизе поставили компы за былые заслуги", - это самое нейтральное и приличное из того, что вообще звучит на эту тему.
Во-первых, по технике, в Перми Туктамышева показала большую стабильность в исполнении тройного акселя (Муравьева его кивала, потому что приземляла в группировке).
Во-вторых, программа у Туктамышевой более музыкальна, за что она справедливо получила выше компоненты. Лизе плохо дается тройной тулуп в каскаде? Ну так по правилам ISU этот каскад можно заменить дорогой комбинацией с 2А.
Но главное в том, что компоненты Туктамышевой поставлены совершенно справедливо, потому что ее программа соответствует музыке. А программа Муравьевой музыке не соответствует, поэтому более низкие компоненты и поставили судьи, и не Муравьевой даже, а самой программе.
Как так? А вращения у Муравьевой перерубают музыку. Это тот вывод, к которому я пришел не сразу, и долго думал, чем меня напрягает программа Муравьева. Вращения, вставленные в развитие мелодии у Муравьевой, разбивают всю музыкальную логику программы и ломают субъективное восприятие у зрителя, а значит, у судей. Вот к такому выводу я пришел.
Логика в оценке программ у плющефанов примерно такова:
- программа - ерунда;
- главное техническое преимущество, а если оно не сокрушающее, то побольше "связок", если из-за "связок" фигурист не катит, ничего страшного;
- хореографию можно кусками позаимствовать у Глейхенгауза, что-то вставить совершенно рандомно, впрочем это винегрет, на котором нечего даже заморачиваться;
- музыкальная логика по боку, а компоненты фигурист наиграет лицом, рукомахами и прочей "эмоционалочкой". Главное чтобы было всего и побольше. Чем больше всего, тем выше должны быть компы. А кто против, чтобы были высокие компы, придем и зарежем.
Но по такой логике программы никогда не ставили ни самому Плющенко, ни Туктамышевой, то есть в альма-матер у Плющенко. Программы, которые им заказывал Мишин, всегда идеально ложились на зрительское восприятие. Кроме, пожалуй, программы Ванкувера, составленной после гастрольного "чеса" по остаточному принципу, где к хореографии было продемонстрировано то отношение, что ее можно заменить какими-нибудь мимическими выкрутасами:
Но даже выкрутасы у Плющенко были адекватны музыке: под шаги шла одна музыка, под дорожку другая, вращения четко закрывали музыкальный фрагмент. Вопрос вкуса я здесь не затрагиваю.
Как вообще обыгрывают вращения и прочие не прокатные элементы, чтобы зритель не "спотыкался" при просмотре программы? Самый распространенный вариант: вращениями завершают один музыкальный фрагмент перед тем, как начинается другой. Или, всю вращательно-танцевальную часть, когда спортсмен вынужден находиться плюс-минус на месте, отводят на музыкальный фрагмент, в котором мелодии еще нет. Мелодия пошла - спортсменка поехала. Также возможен вариант: смена фрагмента - идут вращения. Более сильная музыкальная тема - спортсменка едет. Музыка завершается в коду - финальные вращения.
Такая программа и создает у зрителя восприятие музыкальной.
Можно в чем угодно обвинять Глейхенгауза - самоповторы, плагиат, халтурит на юниорах, но это музыкально грамотный постановщик, который ставит программы адекватно музыке, а музыку нарезает адекватно хореографии.
А чего понаставили Муравьевой? Идут аккорды, раскатка, тройной аксель, шикарный выезд, раскатка. Еще триксель, ритбергер, вступает вокал, двойной аксель, затем шикарный выход в кораблик, и...бац, вращения, перерубающие всю музыкальную ткань! А вокал продолжается! Тут ехать и ехать, увеличивать скорость, а они бац, и - вращения. Ну и все, ощущение сумбурно и мимо музыки поставленной программы у зрителя гарантировано.
Судьи такие же зрители, и они как видят, так компоненты и ставят.
Для сравнения:
у Косторной вращения закрывают первый музыкальный фрагмент. В самом фрагменте музыка усиливается, скорость фигуристки возрастает, на кульминации идет каскад, - даже это учли. Скорость проката в этом фрагменте хорошо согласуется с длительностью аккордов. Второй музыкальный фрагмент также закрывается вращениями. Третий - та же мелодия что у Муравьевой, и вращения опять же идут только в коду. Не самое удачное хореографическое решение, руки не всегда в музыку, но без грубых ошибок. Поскольку программа Косторной поставлена грамотно, в музыку, то судьи квалифицируют ее как музыкальную и ставят высокие компоненты.
Тоже самое в программах Туктамышевой, только основным репертуаром у нее является балетная классика, танго, фокстрот и джаз. Там где Туктамышева на месте, там один ритм, там где ей надо разогнаться - другой ритм, на дорожке третий и т.д. Для зрителя важно чтобы спортсмен катил в музыку, а не количество руко-ногомахов в единицу времени. Поэтому программы Туктамышевой имеют высокий знак качества с точки зрения музыкальности. Другое дело, что этот критерий (именно для программ, а не для проката) должен быть как-то формализован и объяснен народу, чтобы не было истерик одних фанов по отношению к другим. Потому что сегодня действительно компоненты ставят так, что они являются инструментом манипуляций.
#туктамышева #софьямуравьева #плющенко #мишин #глейхенгауз #тутберидзе #фигурноекатание