Вторая половина XIX века – время преимущественного распространения русского стиля, апогей его развития в отечественном искусстве. Усилия, направленные на восстановление единства культуры путем возрождения народной и национальной традиции в культуре образованных классов и приобщение народа к просвещению приобретают социально окрашенный характер после реформ Александра II.
Главным источником подражания служит зодчество XVII столетия. Богатство силуэта и цветовой гаммы, многообразие материалов и неповторимые русские формы воссоздавались с наибольшим приближением к прототипам. При этом процесс развития был свободен от норм проектирования гражданских зданий, как в мировой практике. Характерным примером для второй половины XIX века может служить храм Воскресения Христова на Екатерининском канале, воздвигнутый в память об убиенном Александре II. Его строительство началось 1887 году, после победы в конкурсе А.А. Парланда. Однако от древнерусских особенностей церковь отличает дробность форм, симметрия, которая сочетается с высококачественной облицовкой глазурованным кирпичом, многоцветной майоликой и коваными деталями.
Один из вариантов русского стиля, начавший распространяться в городской гражданской архитектуре – фольклорный. Он возник как синтез переосмысления опыта работы профессиональных архитекторов для села и загородного строительства. Работы приверженцев фольклорного стиля публиковались в журнале «Мотивы русской архитектуры» (1870-1880 гг.). Здесь, помимо проектов зданий, помещались варианты мебели, утвари и т.д. Издателем был архитектор А. Рейнбот, вокруг формировались сторонники самой демократической по своей идее разновидности русского стиля. В.А. Гартман и И.П. Ропет были в числе постоянных авторов.
Источником орнаментации служит экстерьер, резьба бытовых предметов, украшения средневековых рукописей. Немалую роль в отношении к дереву сыграло распространенное в XIX веке мнение о дереве, как о материале по преимуществу народного и национального искусства. Сторонники фольклорного направления отводили театрам особую роль со сложным историко-культурологическим смыслом (тенденцию усилила отмена монополии императорских театров в 1883 году).
Городская деревянная застройка с одной стороны, создается на основе норм регулярного строительства, а с другой – переосмысляет опыт средневекового зодчества. В целом композиция таких объектов представляет удивительное сочетание конструктивной обусловленности и откровенной изукрашенности.
Из собранных экспонатов Политехнической выставки решено было создать на лучших участках в центре города три музея, дающих, в совокупности, полную картину России в прошлом и настоящем: Исторический, с выразительным силуэтом (В.О. Шервуд, А.А. Семенов), Политехнический (Н.А. Шохин, И.А. Монигетти) и Сельскохозяйственный (не построен). Со строительством в 1890-е гг. Верхних (А.Н. Померанцев) и Средних (Р.И. Клейн) торговых рядов Красной площади окончательно возвращается национальный облик, гармонирующий с историческими памятниками.
Обилие зданий в русском стиле, их активная роль в формировании архитектурного облика города свидетельствует об идее, разделяемой заказчиками, архитекторами и общественным мнением. В ходе интенсивных строительных работ 1870-1890 гг. всем зданиям, находящимся в непосредственной близости от Кремля, Красной площади и Китайгородской стены придавались черты русскости. Получил большое распространение стиль и в других старорусских городах, где он, в отличие от Петербурга или Твери, мог отлично гармонировать со старыми постройками. Также важно отметить появление фольклорного русского стиля на всемирных выставках в Париже (1878), Копенгагене (1888) и Чикаго (1893).
Входят в употребление в качестве национальных такие материалы, как красный облицовочный кирпич, многоцветные изразцы (в основном, вдохновленные зодчеством XVII века). В этом был и своеобразный практицизм, поскольку можно было избежать частых ремонтов и покраски.
Возрождается многобашенность объемов, фасады обретают своеобразную многоплановость. Композиция строится из расчета как далевого, так и приближенного восприятия. Присутствие в здании разномасштабных элементов обогащает композицию сложным ритмом.
В интерьерах в русском стиле, как правило, отделывалась одна или несколько комнат (больше, обычно, в загородных вариантах). Эти помещения, преимущественно столовые, отличались от остальных «исторических» широким и разнообразным использованием дерева или его имитаций в конструктивном (обшивка), декоративном (карнизы, наличники) плане, а также изразцов (печи, фризы, плиты). Бывали случаи применения подлинных предметов народного искусства.
Все эти факты подтверждают всеохватность рассматриваемого стиля, с которым не могло соперничать ни одно другое направление архитектуры.
P.S. Текст был написан мною в 2021 году.
Продолжение тут: