Подростки каким-то образом достигают совершеннолетия в "Дрейфующем доме", японской анимационной фантазии о группе шестиклассников, которые уплывают в море в жилом комплексе с привидениями. Я говорю "как-то", потому что уроки, полученные на этом пути, и приобретенные друзья не так интересны и не так хорошо развиты, как апокалиптическая главная идея фильма: сплоченная группа друзей теряется в морском пространстве - без еды и пресной воды - после того, как внезапное наводнение отправляет их и заброшенные квартиры Камономии в огромный и, возможно, безграничный океан.
Дети, возглавляемые фактическим лидером группы Косуке (Муцуми Тамура) и его подругой детства Нацумэ (Асами Сето), неизбежно узнают, что они не должны принимать своих близких как должное, но также должны знать, когда их нужно отпустить. К сожалению, начальная завязка фильма оказывается более убедительной, чем эти пузатые герои. На протяжении всего фильма сохраняется легкий тон, что делает случайные вспышки опасности фильма-катастрофы еще более раздражающими. Но да, вы все правильно поняли: вышел новый анимационный фильм о группе детей, провалившихся сквозь трещину в пространственно-временном континууме, и он не так хорош, как кажется.Поклонники манги могут обнаружить, что центральная идея "Дрейфующего дома" напоминает "Дрейфующий класс", тревожный и образно реализованный комикс ужасов Кадзуо Умэдзу. В манге Умедзу стая школьников застревает во времени после того, как необъяснимая катастрофа отправляет их школу в антиутопическое будущее. Книга "Drifting Home" гораздо более легкомысленна (и в ней меньше пауков-мутантов и детских распятий).
В фильме "Дрейфующий дом" Косукэ неохотно следует за своими беспечно любопытными друзьями Тайши (Юмико Кобаяси) и Юдзуру (Дайки Ямасита) в 60-летний проект Камономия. Косукэ - самый развитый из этих персонажей, в основном потому, что у него есть близкие люди помимо его друзей-платоников: недавно умерший дедушка Ясудзи (Бин Шимада) и изможденная мать Сатоко (Нана Мизуки). Косукэ по-прежнему ведет своих друзей исследовать квартиры Камономии, несмотря на то, что здание ассоциируется у него с Ясудзи, бывшим жильцом. Позже Косукэ вновь встречается с Нацумэ, который уже несколько лет является суррогатным членом семьи Косукэ. Кроме того, в здании Камономия обитает бледный ребенок, похожий на обертывание; его зовут Ноппо (Аюму Мурасэ), и да, он явно призрак. Излишне объясненная и недостаточно используемая логика сновидений объединяет Ноппо и группу Косукэ, в основном это касается сильной эмоциональной привязанности Косукэ к Нацумэ. Однако эта связь не имеет особого значения. Плавучее убежище группы время от времени натыкается на другие обветшалые и (в основном) необитаемые места, включая универмаг и другие жилые комплексы. Эти исследовательские сцены приводят фильм к окончательной развязке примерно через два часа. Это нелегкий путь, но "Дрейфующий дом" в конце концов достигает цели.
Одна существенная проблема: эти дети не имеют психологической или эмоциональной мотивации, помимо общей воли к жизни, поэтому они тратят больше времени на решение проблем, чем следовало бы. Некая косвенная опасность заставляет группу Косуке столкнуться с сюрреалистической серьезностью их ситуации. Но даже тогда эти дети либо разговаривают, либо пробиваются сквозь самые опасные аспекты своего положения. Представьте себе ужастик на выживание, который в основном придерживается обнадеживающей стороны своей кошмарной предпосылки. В чем смысл? Зрители, возможно, получат несколько готовых жизненных уроков и общее удивление по поводу предпосылки, которая, опять же, кажется довольно знакомой.
Лучше всего "Дрейфующий дом" работает, когда это прямолинейный фильм-катастрофа, сосредоточенный больше на поиске группой новых припасов или, позже, на конечном крахе здания "Камономии". (Они плавают в море, это не спойлер). Ситуация усложняется, когда возникают более серьезные вопросы, особенно связанные с Ноппо, а также с непростыми, во многом не проясненными отношениями Косукэ и Нацумэ. Кроме того, трудно оставаться в восторге от этого фильма, когда так много времени тратится на бессмысленные и в целом ненужные объяснения этого катастрофического и абсолютно невозможного события. Иногда фантазия должна оставаться фантастикой.
Но настоящая проблема "Дрейфующего дома" заключается в том, что его центральная идея не отражает эмоциональное состояние персонажей. В производственном дизайне фильма, особенно в планировке Каномии и атмосфере призраков, есть много замечательных, жизненных деталей. И все же эти вызывающие декорации мало что говорят о мертворожденных отношениях Косукэ и Нацумэ, которые развиваются в основном во время мертворожденных разговоров, а не в середине кризисных приключений. Они исследуют жизнь на краю света, заявляют о своих чувствах - или намерениях, на самом деле - и затем получают мудрость. Это не сложное повествование, возможно, потому что фильм рассчитан на маленьких зрителей. Но концепция "Дрейфующего дома" настолько слаба, что единственное, что в нем запоминается, - это его неиспользованный потенциал.