"Юнона и Авось" – это лучшее, что я видела за последние годы. Я правда не слишком много театральных постановок видела и среди них не было столичных, ходила только в наши орловские театры, да пару раз видела спектакли гастролирующих театров, но тоже периферийных.
Я хотела на "Юнону и Авось" в Москву съездить, непосредственно в Ленком, но там бы у меня не было попутчика, да и стоимость билетов выше, а в Петербурге я была с подругой (она в Ленобласти недалеко живëт), собственно билет на оперу стал для неё подарком ко Дню рождения от меня, подруга тоже любит "Юнону и Авось" и уже видела, в отличие от меня, постановку театра Рыбникова, поэтому я выбрала постановку Ленкома.
Шла опера на сцене Дворца искусств Ленинградской области. Это рядом с Нарвскими воротами.
Декорации выполнены также, как я видела в видео из Ленкома – прозрачные полы, канаты и прочее. В роли графа Резанова Дмитрий Певцов. Мне почему-то думалось, что на гастролях будет какой-нибудь другой, не основной, состав актëров, но нет, участвовали все звëзды оперы.
Места у нас были не самые дешëвые, но всё же на балконе, потому что, когда я взялась покупать билеты, других просто не было. Вернее были единичные, а мне нужны были два рядом. Я купила билеты по 1200 р. в центре балкона, были ещё за 800 и 700 р по бокам и в самые последние ряды. В партере цены начинались от 6000 тысяч. Для сравнения, в Ленкоме, когда я смотрела, цены начинались от 12000 рублей.
Подруга сказала, что ей нормально видно, а обзор сцены с наших мест отличный, мне в принципе с моим зрением ото всюду лиц не видно, поэтому мне в помощь театральный бинокль.
В тот день я бодрствовала с 5:30 утра, целый день ходила по Петербургу и опасалась вечером заснуть на опере. Но когда началось действо, сна не было и в помине. А когда объявили антракт мне показалось, что прошло только минут 15-20, а оказалось – 45 на одном дыхании.
Меня просили рассказать о впечатлениях от "Юноны и Авось", но я вот ни разу не музыкальный критик и даже не любитель музыки, поэтому не представляю, что и как рассказывать, вряд ли кого-то удовлетворит моë "понравилось". А мне и правда очень понравилось, невероятно. Но я уже писала о том, что мне нравится "Юнона и Авось" и я всё пересмотрела и переслушала в Сети.
Кстати, в опере принимал участие Илья Трофимов, сын того самого Геннадия Трофимова, чей голос мы слышим на советской пластинке. Илья выступал в роли второго сочинителя (честно говоря, не знаю, кто это). Об этом я узнала из программки, которую купила за 150 рублей.
Посадка в зале была полная (прочитала в интернете, что зал рассчитан на 2000 человек). Народ был одет в основном обычно. Я была в джинсах и свитере. Но встречались и дамы в вечерних платьях, правда в плотной толпе в фойе они едва выделялись.
Слышать всё в реальности совсем не то же самое, что видеть на мониторе компьютера. Голоса и музыка обволакивают, проникают. До мурашек.
Моя любимая песня из этой рок-оперы (или правильно говорить опера? Опера из оперы?) – "Авось", это про то, как моряки плывут в Америку, путь долгий и сложный и доплывают не все. Цепляет не только пение, но и движения актëров.
В конце представления многие люди включили фонарики на телефонах и махали ими, как когда-то в моей юности махали зажжëными зажигалками на рок концертах.
Потрясающая атмосфера. Хотя несколько человек повскакивали со своих мест и покинули зал, едва только стихла последняя песня. Почему-то неприятно стало, обидно за актëров и стыдно за этих торопыг, которые, видимо боялись слишком долго простоять в очереди в гардероб. Очередь была огромная, но двигалась довольно резво, мы минут 15 стояли, это стоило того, чтобы поблагодарить артистов аплодисментами.
Оставшиеся в зале, а это подавляющее большинство зрителей, долго аплодировали, так долго и неистово, что актëры дважды выходили на поклон. Я услышала и увидела то, что называется "бурные аплодисменты, переходящие в авации".
В одном из современных отзывов я прочитала, что постановка театра Рыбникова более целомудрена, а в Ленкоме слишком много голых актëров, а сцена с главными героями излишне откровенна. Что-то в этом есть, конечно, но эти сцены придают реализма. Матросы с голыми торсами смотрятся гармонично и естественно. А в откровенной сцене с Резановым и Кончитой и не видно ничего такого, только подразумеваются очень близкие отношения между героями, прозрачная ночнушка будоражит воображение, пару раз мелькнули фрагменты обнажëнного тела Кончиты.
Мне показалось удивительным, что постановка за 40 лет не претерпела никаких изменений, вот как было с Караченцевым и Шаниной, так и сейчас (ну или я не заметила).
Теперь хочу ещё посмотреть постановку театра Рыбникова, в Москву ехать придëтся или опять в Санкт-Петербург, где он с гастролями будет в феврале, билеты уже продаются, боюсь, что пока решусь, опять только галëрка останется, а хочется поближе. Рыбников изначально непосредственно участвовал в постановке "Юноны и Авось" в Ленкоме, но решил, что его задумку реализовали неверно.