Marsupilami(LP) – April 1970 (Transatlantic Records TRA 213, UK)
Dorian Deep (F. Hasson/D. Laverock) (7’40)/Born to Be Free (L. Hasson/D. Laverock/F. Hasson) (5’45)/And the Eagle Chased the Dove to Its Ruin (D. Laverock) (6’38)/Ab Initio Ad Finem (The Opera) (L. Hasson) (10’54)/Facilis Descencus Averni (D. Laverock) (9’37)
Total time: 40’34
Fred Hasson - vocals, harmonica, bongos; Dave Laverock - acoustic, electric & bowed guitars, vocals; Leary Hasson – organ; Jessica Stanley-Clarke - flute, vocals; Richard Hicks – bass; Mike Fouracre – percussion
Produced by Mark Edwards for Transatlantic Records Ltd.
Production coordinator John Whitehead.
Photographs Peter Smith.
Sleeve design Diogenic Attempts Ltd.
Special thanks to Julian Palmer-Hill & Bob West.
Альбом выпущен в апреле 1970 года в Великобритании и Новой Зеландии. Интересно, что на этикетках пластинок в перечне треков была допущена ошибка, скорее всего, опечатка, - в названии третьей композиции на стороне А напечатали “…It’s…”, а на конвертах значилось “…Its…” - мелочь, а неприятно…хотя, кому-то, например, искателям-коллекторам, падких до “misspress” самое то. На компакт-дисках впервые издан в 1989 году в Германии.
Переиздания:
1989: Transatlantic Records TACD 9.00737 (CD), Germany;
1999: Get Back GET 586 (LP), Italy;
2003: Expertise Records EXCD-9911 FF (CD), EU;
2005: Breathless Records 52012 (CD), Italy;
2008: Esoteric Recordings ECLEC 2095 (CD), UK;
2012: Acme Records ADLP 1079 (LP), UK;
2016: Belle Antique BELLE 162604 (CD), Japan;
2021: Long Hair Records LHC256 (LP), France.
Хотя альбом был выпущен в апреле 1970 года, он был записан еще в июне 1969 года, то есть прежде чем KING CRIMSONпотрясли мир своей прогрессивной бомбой In The Court Of The Crimson King, что означает, что MARSUPILAMIразработали свой собственный подход к более требовательным направлениям рок-музыки совершенно независимо, создав совершенно уникальное звучание, не похожее ни на одного из других артистов того времени. На самом деле дебютный альбом был гораздо более смелым и непредсказуемым, чем любой из более известных ранних прогрессивных альбомов, выпущенных KING CRIMSON, EAST OF EDEN, AMON DÜÜL II, THE NICE, PINK FLOYD или SOFT MACHINE.
MARSUPILAMI всегда были весьма востребованным концертным составом, в ураганном темпе они сыграли на целой веренице музыкальных фестивалей, выступали на разогреве у DEEP PURPLE (еще во времена Mark I), на знаменитом фестивале Isle Of Wight 1969 года и даже выиграли Юго-Западный региональный этап конкурса Melody Maker Best Band. Они также приобрели отличную репутацию на материке в Европе, а после этого, когда они нашли идеального менеджера в лице Джулиана Палмер-Хилла, MCAобратились к ним за контрактом на запись, но вместо этого они решили подписать контракт с независимым лейблом Transatlantic Records, который как раз искал какую-нибудь особенную группу, чтобы выйти на рынок рок-музыки.
Этот одноименный дебютный альбом представляет собой квинтэссенцию того, что станет нормой в авантюрном проге только в следующем году. Пронизанный психоделическими трипами, инструментальными упражнениями, скрученными в сложные лабиринтные композиционные конструкции с джазовыми аккордовыми последовательностями с длинными расширенными пассажами, пропитанные мотивами флейты, тяжелой рок-гитарой и авангардными всполохами, одноименный дебют MARSUPILAMI является одним из самых ранних образцов истинного прогрессив-рока.
В то время как музыка стилистически меняется в мгновение ока, случайным образом превращаясь из тяжелого рока с оттенком органа в фантастические пейзажи на основе флейты, а затем переходит к полному великолепию фьюжн джаз-рока, лирика создавала более зловещее и апокалиптическое видение.
“Dorian Deep” открывает альбом психоделической дымкой 60-х гудящим органом и воздушным вокалом, но быстро меняет настроение с военным маршем под управлением флейты и баса, на напыщенную гитару, превращаясь в настоящий монументальный прогрессивный рок: фирменные вспышки, неожиданные стилистические сдвиги и различные капризные элементы, борющиеся за господство, поскольку рок-гитара, бас и барабаны чередуются с флейтовыми элементами фолка и психоделическими заходами.
“Born To Be Free” больше напоминает возврат к 60-м годам с мягкой атмосферой, в которой преобладает джазовая флейта. Несмотря на то, что это один из наиболее “нормальных” треков, больше погруженных в психологический возврат 60-х.
“And The Eagle Chased The Dove To Its Ruin” полностью выходит из-под контроля не только с самой мрачной лирикой альбома, но и с его безжалостной атакой на чувства с нарастанием напряжения, которое усиливает неистовые всплески флейты и внезапные отклонения тактового размера, усиленные тяжелой атакой баса и ударных с гитарой, яростно взаимодействующие между собой.
“Ab Initio Ad Finem (The Opera)” предлагает еще один фрагмент надвигающегося Армагеддона с органными рифами в похоронном марше И. С. Баха, поддерживаемая непроницаемой перкуссионной стеной звука, на фоне чего задумчивая флейта никак не может решить, хороший у нее день или нет. Композиция продолжает осваивать совершенно новые, не связанные между собой территории, и, несмотря на то, что она чисто инструментальная, трек действительно передает целый вихрь эмоций.
Заключительный “Facilis Descencus Averni” начинается с переклички флейты и гитары, но быстро переходит в более роковое русло со странными угловатыми вокальными гармониями, характерными для альбома. Это последнее произведение, пожалуй, самое авантюрное и требовательное, и оно является идеальным завершением этого блестящего, опередившего свое время альбома.
Александр Ковтун (© Prog Island, SPb, ноябрь 2022)