Когда речь заходит о живых фотографиях, о красоте момента, чаще всего вспоминают Анри Картье-Брессона, одного из основателей агентства репортажной фотографии Magnum. Между тем, на стиль и творческий выбор Картье-Брессона сильнее всего повлиял один снимок, автора которого незаслуженно забыли на многие годы.
Речь о Мартине Мункачи, фотографе еврейского происхождения из Венгрии. Он не только стал вдохновителем большого количества мастеров репортажной фотографии, но и значительно повлиял на мир моды, объездил половину земного шара и снимал большое количество знаменитостей.
Европа
Мункачи родился в самом конце 19 века и в сознательном возрасте застал ключевые события европейской истории 20го столетия, служил в австро-венгерской армии во время Первой мировой. После войны он стал журналистом и особенно не думал о фотографии, но к своим статьям нужно было прикладывать иллюстрации или снимки, так он начал пробовать себя в новом направлении. Надо сказать, что он был спортивным журналистом и очень любил футбол. Если вы представите, что такое снимать динамичный футбол в 20-е годы на старые камеры(!), да еще и понять, не запорол ли ты пленку только при ее проявке, то можете понять, насколько это была трудная задача.
Мункачи с ней прекрасно справляется и его известность как репортажного фотографа очень быстро растет. Он переезжает в Берлин, сотрудничает с несколькими агентствами и по их заданию ездит в различные страны, снимает испанскую корриду, бедуинов на фоне пирамид, Марлен Дитрих на борту "Нормандии" и Лени Рифеншталь, рассекающую на лыжах.
В 1930 году Мункачи снял тот самый кадр, который так захватил Картье-Брессона. Это фотография мальчиков, бегущих к прибою на озере Танганьика в Центральной Африке. Подобный снимок сложно сделать и в наши дни, потому что контраст между кожей и белыми волнами очень велик, а фотография Мункачи не только продумана технически, но и буквально дышит любовью к жизни.
«Я неожиданно понял, что с помощью фотографии можно зафиксировать бесконечность в одном моменте времени», — пишет о ней Картье-Брессон, — «И именно эта фотография убедила меня в этом. В этом снимке столько напряжения, столько непосредственности, столько радости жизни, столько сверхъестественности, что даже сегодня я не могу спокойно смотреть на него».
Америка
В 1933 году Мункачи освещал процедуру передачи власти в Германии новому правительству. Но оставаться там фотографу еврейского происхождения стало опасно. Спасло его приглашение поработать с американским журналом моды Harper's Bazaar, редактор которого не боялась экспериментов. Чтобы вы понимали, фотографии в модных журналах тогда были только в студии и исключали всякий намек на движение. А Мункачи берет модель и едет с ней к морю. Он буквально загонял девушку на берегу, заставляя ее бегать несколько часов, но в итоге получил снимок, перевернувший мир моды и позволивший ей выйти на улицу.
Мункачи получает приглашение постоянной работы и уезжает в Америку, продолжая внедрять движение в фотографию, заставляя прыгать, бегать и танцевать моделей и звезд. Кроме того, в течение 6 лет он снимает серию "How America Lives", показывая жизнь разных слоев американского общества в эпоху Второй мировой.
"Думай, когда снимаешь!"
Это творческого кредо Мункачи, мне кажется, нужно выдалбливать на каждой камере или в начале любого ролика для фотографов. По себе знаю, когда камера напротив глаз, мозг отключается. А хорошая фотография, особенно репортажная(!), это прежде всего очень хорошо спланированный кадр в голове. Как я уже говорила, Мункачи просто изумительно работает с фотоширотой, не проваливает очень контрастные объекты в кадре и круто подчеркивает текстуры. Кроме того, он классно использует геометрию, и в целом, арсенал его технических и тематических навыков очень широк. Поэтому тем, кому интересно, как можно разнообразить свои снимки, я очень рекомендую присмотреться к работам Мункачи, у него можно научиться очень многому, как это делали мэтры Магнума и фэшн-индустрии.