Испытываю бесконечную нежность к российскому авторскому кинематографу, особенно к работам молодых режиссеров, вышедших из под крыла Сокурова, неизменно снимающих о том, что в широкой массе принято оставлять за закрытыми дверями. И также неизменно при просмотре их фильмов все волоски на теле встают дыбом, сигнализируя о скрытой близости событий, происходящих на экране.
Мама, я дома, 2021
реж. Владимир Битоков
Тоне (Ксения Раппопорт) поступает звонок, извещающий, что её сын Женя погиб в ходе частной военной компании, подорвавшись на мине, останков нет, но вот вам в утешение деньги и медалька. Тоня не хочет верить в смерть сына и начинает свою частную войну со всеми государственными структурами, требуя помощи в поисках живого сына или его останков. Все осложняется тем, что в городок, где живет героиня, совсем скоро должна приехать серьёзная делегация из Москвы и бунт безутешной матери грозит выставить местные власти в самом невыгодном свете.
Повествование фильма разламывает появление героя Юры Борисова — ложного Жени, объявляющего: "мама, я дома".
Я была на спец.показе, где зрители могли обсудить фильм с режиссером, и мне очень импонировало, что каждый видел в нем что-то своё, находя отголоски "Подмены" Клинта Иствуда, "Трёх билбордов..." Макдонахи или интерпретируя картину, как высказывание против культуры систематического восхваления милитаризма. Получился такой своеобразный фильм-калейдоскоп, для каждого о своём.
Битокову, в сотрудничестве с оператором Ксенией Середой и сценаристкой Марией Изюмовой, удалось создать очень самобытное, близкое сердцу каждого сознательного россиянина кино, со своей хтонической и безысходной атмосферой.
И стоит отдельно выделить работу Ксении Середы и её ручной камеры, преследующей героиню Ксении Раппопотр, которая показала настоящий перформанс и создала на экране невероятную химию с героем Юры Борисова.