После отправления мамы в сумасшедший дом, маленькая девочка старается выжить в этом мире самостоятельно. Впереди ее ждет неизведанность и наполненные болью воспоминания от трудного детства, единственное что подогревает, так это мысли о том, что ее отец, которого не было в ее жизни голливудская звезда и однажды она его встретит. Маленькая девочка Норма Джин вырастает в восхитительную Мэрилин Монро.
Признаюсь, сразу, что я не являюсь поклонником актрисы, но очень люблю картину с ее участием «В джазе только девушки», которую я в миллион первый раз с теплотой в сердце пересматриваю. Эта картина пленит меня и убаюкивает не столь героиней Монро, как в целом сюжетом и настроением происходящего: криминальная комедия, которая не старается быть фильмом с закрученным сюжетом, картину можно сравнить с пушистым котом, который спит комочком сложившись на коленях, и ничего кроме приятных чувств – нет. В последствии эта картина станет великой в истории нового Голливуда, а многие и по сей день будут искать в ней глубинные смыслы и параллели с пропагандой ЛГБТ. И как же приятно смотреть на то, что было за кадром съемок «В джазе только девушки» показанного Эндрю Домиником, но об этом ниже.
Первое что нужно понимать перед просмотром «Блондинки», что это не байопик, не биографический фильм, фильм не старается показать достоверность жизни Нормы Джин/Мэрилин Монро. Эндрю Доминик, как большой поклонник актрисы, показывает разные периоды жизни героини через призму своего отношения и понимания ее жизни, отдавая тем самым дань памяти. Из-за этого в первые минуты просмотра фильм кажется рванным, не структурированным, все происходящее больше напоминает воспоминания старого человека, который путается в хронологии событий, приукрашивает, а где-то принижает те или иные моменты из жизни.
В целом, о жизни Монро написано и снято столько всего, и каждый воспринимает ее по-разному, но можно ли найти «золотую» середину в этой кипе всего? Наверно нет, и каждый принимает для себя ее жизнь по-разному делая акцент на том, что ближе самому себе. Так и Доминик, показывая через многочисленные образы и кинематографичные приемы жизнь Нормы Джин/Мэрилин Монро начиная от ее романа с Чаплином мл. и Робинсоном мл. до куска мяса для всей страны (при чем не только для мужского пола) и как вишенка на торте становления президента Дж. Кеннеди, который в совместной сцене дает понять героини что она, как и вся страна теперь принадлежат ему.
На всем этом фоне, режиссер показывает сцены того, что осталось за кадром при съемках фильмов: где-то Монро отдалась за роль, в какой-то момент сделала аборт ради роли в фильме, как ей тогда казалось, сделает ее популярной. Но при всех этих событиях, Монро, как психологически подавленная в детстве женщина ищет в мужчинах того самого голливудского актера/отца, который наконец-то уделит ей время и станет для нее утешением и остановит от употребления смертельной дозы таблеток.
Отдельно хочется отметить актерскую игру Аны Де Армас, которая вжилась в эту роль во многом благодаря частично повторяемой истории Монро: по началу эпизодические роли, далее небольшая роль как сексуальная женщина в фильме, и наконец-то большая роль, где она может показать себя и раскрыться для всех, отойдя от понятия «кусок мяса». Де Армас сыграла настолько восхитительно, что закрыла рты многим критикам, в каждой сцене она чувствует момент, а где-то как будто играет сама с собой и намеками дает понимание кто предстал перед зрителями Мэрилин Монро или Норма Джин.