Блондинка/Blonde – сразу надо оговориться, что «Блондинка» Эндрю Доминика — это не байопик о Мэрилин Монро, а вольная фантазия про травмирующее состояние Нормы Джин. Это сопоставление и отношение реальной личности и мифа. Три часа дискомфортной иллюстрации через намеренную оптику объективации со стороны Доминика, где Мэрилин в глаза мужчин всегда объект похоти и страсти. Но в то же время это экзистенциальный поиск себя в мире, где кругом полыхает огонь. Без преувеличения «Блондинка» — это одновременно эстетически красивое и самое неуютное кино этого года.
Однажды/Once – приятная романтическая музыкальная мелодрама, которая ратует больше в сторону музыки, чем романтики, так как мелодрама тут больше фигурирует фоном и является таким катализаторам для прекрасных песен Глена Хансарда.
Восставший из ада/Hellraiser – мне понравился новый «Восставший из ада», который не является ремейком первой части, но много концептуальных моментов берёт из второй части. Дэвид Брукнер бережно чтить книжный первоисточник и визуально выстраивает красивый, но кровавый аттракцион боли. Отличный получился образ сенобитов, которых взамен чёрного латекса облачили в человеческую кожу. Конечно, к фильму есть ряд претензий касательно персонажей (главная героиня люто бесит, но мне кажется это было сделано немерено), и к тому, что из экзистенциального хоррора о поисках наслаждения здесь разыгрывается довольно стандартный слэшер с глупыми подростками. Но в остальном — это стильно, мрачно и кроваво.
- Подписывайтесь на мой telegram-канал: Kinooptika
Вторая половинка/Significant Other – тихий и незаметный хоррор, который вышел на Paramount+, оказался приятным сюрпризом, где фантастические элементы жанра становятся метафорическим фундаментом про абьюзивные отношения
Энтергалактик/Entergalactic – приятный мультфильм, основанный на одноимённом альбоме рэпера Кида Кади, который впервые за долгое время показывает здоровые романтические отношения между людьми без какой-либо токсичности и абьюза. Такой уютный вайб с классной музыкой и красивой анимацией, источающий позитив и свет.
Милая встреча/Meet Cute – а вот пример ужасного романтического фильма, который проваливает главную особенность ромкомов, а именно демонстрирует самую непривлекательную романтическую пару в кино. Раздражающие, лишённые харизмы, химии и симпатии герои, где персонаж Кейли Куоко играет настолько невыносимую дуру, декларирующую избитый посыл, что невозможно это слушать уже на тридцатой минуте. У фильма нет никакого обаяния, а юмор до боли топорный, как и реализованный концепт в стиле «Дня сурка».
Восставший из ада 5: Преисподняя/Hellraiser: Inferno – решил посмотреть пятую часть «Восставших из ада», так как её часто хвалят, а ещё это полнометражный дебют Скотта Дерриксона. И уже по этой картине виден режиссёрский талант Дерриксона, которому за гроши удалось снять изобретательное, техническое и погружающее кино с увлекательным сюжетом. Да, фильм вышел не идеальным, но для проекта, выпущенного сразу на DVD, смотрится достойно.
Реликт/The Relic – я удивлён, что с таким ярким представителем жанрового кино мало кто знаком. Этот эффектный, дорогой, очень изобретательный хоррор про монстра нужно чаще показывать по телевизору в линейке с «Крепким орешком». Питер Хайамс грамотно выстраивает экспозицию с поступательным темпом, чтобы на втором часу фильма выстрелить из всех орудий в демонстрации экшена, масштаба и драйва. Конечно, CGI-сцены с монстром тогда и сейчас смотрятся, мягко говоря, не очень. Но практические эффекты впечатляют — Стэн Уинстон прям постарался.
Хэллоуин заканчивается/Halloween Ends – когда заканчиваешь смотреть последнюю часть «Хэллоуина» от Дэвида Гордона Грина, у тебе сразу же возникает вопрос: а зачем оригинальному фильму Карпентера нужны были эти три части? Настолько бессмысленное и беспомощное кино, которое выкидывает на задворки сюжета главный элемент франшизы (Майк Майерс и Лори Строуд) и 2/3 хронометража уделяет какому-то не харизматичному ноунейму. Уровень тупости и кринжа достигает такого уровня, что какой-нибудь старый «Хэллоуин 5» можно ошибочно посчитать за шедевр кинематографа. Понятно, что Грин из обычного слэшера хотел создать некое подобие постхоррора, продолжив исследовать тему страха, которая приоткрывает тьму внутри нас. НО, во-первых, Грин, увы, не Ари Астер, и эту тему он исследует самым заурядным способом; во-вторых, культурный код «Хэллоуина», как прародителя жанра слэшер, нельзя просто так отменить и делать на этой базе псевдоинтеллектуальное кино.
Телефон мистера Харригана/Mr. Harrigan's Phone – очередная неудачная экранизация повести Стивена Кинга, которая выглядит как длинная реклама iPhone. Фильм сильно распыляется в темах, но не может никак ухватиться за конкретную суть. Закадровый голос героя тут присутствует больше не как необходимый инструмент нарратива, а как фича для того, чтобы легче объяснить сюжет. Автор в желание подчеркнуть сентиментальный и меланхоличный тон повествования не может воссоздать нужную атмосферу, так как событий в картине не так много, а интриги нет как таковой. И снято это почему-то так серо и неизобретательно, а потом вспоминаешь почему, так как это очередной фильм Netflix.
Варвар/Barbarian – неожиданный сюрприз этого года, который незаметно вышел, а теперь уже имеет неофициальный статус лучшего хоррора этого года. Но, возможно, этот статус я ему только что приписал, так как это удивительный ужастик, приятно удивляющий своей неординарной структурой. Фильм из категории: чем меньше знаешь, тем больше удовольствия тебя ждёт. Так что бегом смотреть.
Если вам понравилась это статья, пожалуйста, делитесь, подписывайтесь, лайкайте, а также читайте: