PICCHIO DAL POZZO - "Picchio Dal Pozzo" (1976)
Songs/Tracks Listing: 1. Merta (3:18); 2. Cocomelastico (4:23); 3. Seppia (10:16): a) Sottotitolo/- b) Frescofresco/- c) Rusf; 4. Bofonchia (0:51); 5. Napier (7:23); 6. La Floricultura Di Tschincinnata (4:22); 7. La Bolla (4:29); 8. Off (4:49)
Total Time 39:51
Line-up/Musicians: Paolo Griguolo - guitar, percussion, vocals; Aldo De Scalzi - keyboards, percussion, alto saxophone & guitar, vocals; Giorgio Karaghiosoff - woodwinds, flute (5), percussion, vocals; Andrea Beccari - bass, horn, percussion, vocals
With: Cristina Pomarici - vocals (3c); Gerry Manarolo - guitar (7); Vittorio De Scalzi - flute (3b,5,8); Leonardo Lagorio (CELESTE) - contralto saxophone (5,7), flute (5); Fabio Canini - drums (5,6), percussion (3a,5,7); Carlo Pascucci - drums (5,7); Ciro Perrino (CELESTE) - xylophone (3), flute (5); Renzo "Pucci" Cochis - cymbal (6); Roberto Romani - tenor saxophone & flute (9); Aldo Di Marco - drums & percussion & vibes (9)
Давненько к нам на остров, точнее, Prog-Island, не наведывался мАсквич Володимир Финохин, поэтому срочно к делу!
И злодея следам не давали остыть
И прекраснейших дам обещали любить
И, друзей успокоив и ближних любя,
Мы на роли героев вводили себя.
А правда, помните свое состояние детского романтизма? Когда играли в разного вида и этнической принадлежности, героев. Странное это было время все таки. Мы выбирали себе в качестве игровых персонажей не Мальчиша-кибальчиша или Виталия Бонивура каких нибудь. Даже не помню, чтобы кто из наших играл в Илью Муромца или Алёшу Прповича. Да и вообще, "Алеша" фигурировал в нашем лексиконе как ироничное обзывательство. Типа - ты чего, не можешь портвеша по стаканам налить чтоб ровно? Вот ты бля, Алёша! В то прекрасное время я например, играл в капитана Тенкеша. Был в моем детстве, такой многосерийный венгерский фильм. Там некий бравый чувачок, как безумный рубился с династией Габсбургов, которые поднаехали из Австрии на свободолюбивых венгров. Мы делали себе деревянный сабли и пытались изобразить деревянные пистолеты, с претензией на те, что в фильме, одноразовые. Ну, то есть, среляющие один раз свинцовыми шарами и заряжались порохом. Я лично рисовал карту нашего двора. Делал пометки, где устанавливать засады и ловушки и эти карты нельзя было отдавать никому, под страхом люлей! А еще, когда мы переехали на райончик, там шли ландшафтные работы по прокладке труб, что повлекло к образованию великолепных песчано-земляных гор, служивших нам декорациями и отличным образом вписывавшимися в сценарий наших баталий.
Честно говоря, я вообще был и остаюсь фанатом черно-белой кинопродукции стран бывшего Варшавского договора. Они на мой вкус, выдавали в мир офигенно интересные детективы, захватывающие приключения и добрые глупенькие мелодрамки. Как сейчас помню "Где третий король?", "В 12 часов придет босс". "Матч состоится при любой погоде", цикл безбашенных по количеству мочилова на 24 кадра в секунду за секунду, полицейских боевиков про капитана Миклована: "Чистыми руками", "Последний патрон". Ну и розовые сопли типа, "История моей глупости" или "Лекарство от любви". А эти все подкаченные парни с луками и перьями во всех доступных взору и шаловливым рукам, местах, сыгранные Гейко Дмитричем и Пьером Брисом, сыном Унчучуна, с погонялом "Виннету"?! Вот в кого мы еще рубились до потери сознания! Ну и в капитана Тенкеша.
Про какого то там Робина из Локсли я тогда и слухом не слыхивал. И про рыцарей там всяких, Айвенго Дездечадо и иже были с ним и его противостояниях с Брианом де Буагильбером и Реджинальдом Фрон де Бефом - тоже мимо. Об Айвенго я вообще узнал поздно. Когда у одноклассницы вычитал немалую часть двухсотомника "Библиотеки всемирной литературы". Было такое шикарнейшее издание «только для белых» (как же солидно оно смотрелось на книжных полках из-за разноцветных гипер обложек, если кто в теме!) И хотя я тогда считал и до сих пор считаю Вальтера Скотта достаточно нудным писателем, да и игры у меня тогда уже другие были, все же Айфонго в душу запал. Особенно, когда вышел в прокат наш отечественный фильм "Легенда о доблестном рыцаре Айвенго", где в одном флаконе было еще и замес про Робина Гуда. Киношка получилась зачетная. Во-первых - песни и голос Высоцкого. Вот, не то, чтоб я был любитель. Но, его песни в этом фильме просто родились. Или вгрызлись извне этими колючими нотами, издаваемыми натертыми спиртягой голосовыми канатами Владимира Семёновича. И черт побери, на сколько уместен каждый текст к каждому кадру! Тамара Акулова, опять же, тогда помогала моему организму вырабатывать половые гормоны. Но, всеобщим любимцем нашего тогдашнего дворового сообщества, бесспорно был монах Тук - этакая пьянота и синий робот. К тому же, он был жмот и жуткий враль, хотя и воинственный драчун, в хорошем смысле этого двухсмысленного слова. Его сыграл Юрий Смирнов, исполнивший роль наимерзейшего Петра Полипова в "Вечном Зове". На протяжении всего этого рыцарского варева, замудонец - причетник из Комперхеста, отец Тук везде клянется святым Думстаном, что бы он там в фильме не вытворял. Из любви к этому персонажу мы в нашем обществе переняли манеру клясться прежде, чем припизднуть (ну, не подобрал другого слова). - Как, отбился вчера от заводских? - Да, времени не тратя даром, семерых одним ударом, клянусь святым Думстаном!
И вот, недавно я узнал, что св.Думстан был не просто высосанный из пальца персонаж, а как есть настоящее историческое лицо. Оказалось, что это один из наиболее успешных епископов, правившего с 959 по 988 год. В знак своей крутости, сей знатный муж взял, да и закопал мощей своих пресвятых в Кентерберийском соборе - главном англиканском храме Великобритании, который является одним из самых посещаемых ништяков Британии последние 800 лет. Ходят легенды, что прикоснуться к сушеной тушке этого достойного человека наведывались и молодые музыканты: Дэвид Аллен, Кевин Эйерс, Монт Кэмпбелл и после лобызания думстановых кусков геобария, миру были явлены такие группы, как The Wilde Flowers, Caravan, Soft Machine, Gong и Egg. А заодно паломники придумали назвать играемую ими музыку «думстан стайл". Но, когда их всех отпустило, решили упростить название до банального «Кентерберийский прог-рок".
Но, не одни обитатели графства Кент и знаменитого города Кентербери засаживали в мозг слушателя музыку одноименного названия. На Апеннинском полуострове, где-то в этом же временном промежутке, существовала некая группа итальянских лиц, наполняющих ушные раковины слушателей своими опусами, которые многие критики и прог-деятели причисляют к лику св.Кентербери. И имя этим затейникам - «PICCHIO DAL POZZO». «Колодезный Дятел», как то…
Так вот. Неожиданно для всех, квартет стал единственной группой, представившей итальянской публике материал с ярко выраженным и безошибочно выверенным кентерберийским колоритом. Они образовались в Генуе еще в 1973 году и я бы не рискнул назвать из продуктивными ребятами. Их музыкальное наследие весьма не велико, а их одноименный дебютный альбом вообще появился только в 1976 году. К тому времени многие прогрессивные группы начали сдавать позиции и отступать к редутам более запоминающейся коммерческой музыки и только несколько феноменально упрямых как ослы или дятлы, музыкантов пытались несли факел прогрессивного рока, зажжённого еще в начале 70-х.
Несмотря на отсутствие перспектив коммерческого успеха, PICCHIO DAL POZZO поразили и слушателей и критиков дебютной работой с уникальным сочетанием кентерберийского джаза, психоделического спейс-рока, сумашедствия в стиле Заппы, симфонического итальянского прога и даже андеграундной классики, которую оценили в определенных кругах итальянского музыкального сообщества. Если честно, я ни разу не специалист в определении стилей, хоть и любимого, но обширного как вселенная, направления — прогрессивный рок. Тем не менее, признаки «кентербери» все таки на лицо.
"Merta". Начало - это неожиданные вокальные партии, необычные переплетения инструментов, отсутствие барабанов, зато какие то странные деревянные рожки.
"Cocomelastico". Далее, обволакивающая непринужденная джазовая атмосфера с тем же странноватым вокалом и дудения в рога. Какой то синтезатор, играющий хоть и много, но не навязчиво и на заднем плане.
"Seppia". Третьим ударом в голову стремиться странно обработанная перкуссия, рожки, внезапно запевшие басом превращаются в подобие вувузел, заплетая сознание слушателя гипнотическим движением ритма, обещая наркотический трип. Но, вдруг раз и как бы случайная какофония доводит слушателя до психотического срыва! И...флейта. Она переплетает звучание двух гитар своим арпеджио. А вместо обычного вокала — женский голос декламирует какой то непонятный мне текст.
"Napier". Духовые, задающие основную мысль, передают бразды правления какому то, цирковому оркестру. Как результат - диссонанс в стиле Роберта Фриппа, но к середине трека музыкальное шапито в стиле средневековых трубадуров уступают место для небольшой странной фортепианной игры. Итальянский мужской вокал в обрамлении органной канвы еще раз напоминает о кентерберийском джазе с солирующими духовыми инструментами, взаимодействующими с голосами, тарелками, прыгающими на октаву басовыми нотами и конечно, фортепиано, по звуку очень похожим Rhodes
"La floriculture di Tschincinnata". Здесь быстро меняющиеся несколько потрясающих мелодий и последовательностей аккордов, веселых сумасшедших соло. Гитары, барабаны — и все это безобразие на фоне четко структурированной басовой партии, которая и обеспечивает основу этой композиции
"La bolla". На этот раз мужской вокализ рисует жирную мелодическую линию, поверх повторяющейся последовательности фортепианных аккордов. Чуть погодя, линию подхватывают деревяшки духовых инструментов с наконец-то проснувшейся гитарой.
"Off". Эротичная вальс арпеджио фортепиано и робкой сладкоголосой флейты. И в результате получилась нежная, красивая, пасторальная песня, для исполнения скорее не в студии, а на открытом воздухе, среди луговых цветов у подножья Апеннинских гор.
Как результат — альбом, состоящий из игривых, веселых и великолепных мелодий. Порой диких звукосочетаний, а порой и сложных джазовых инструментальных композиций. Но, однозначно рекомендованных к прослушиванию.
P.S. ...Медленно прикрыв глаза от недельной усталости и мрачной московской осени, вы неожиданно оказываетесь в средневековой пещере, но как бывает в бредовых снах натощак, оборудованной новейшей стерео системой. Неожиданно раздается властный стук в дверь и в свете молний, как вспышкой озаряющих кривой дверной проем, появился высокий мужик в рыцарской одежде, представившийся Черным рыцарем, а на деле оказавшимся Ричардом Львиное Сердце. Он достает из-под промокшего насквозь плаща черный круг с дыркой посередине, бездонного черного цвета глаз девы Мариан, подруги Робина Гуда. Это «винил» - прошептал Сердце. Ты, неожиданно представший перед рыцарем, в виде толстенного монаха в грязной робе и большущим деревянным крестом на кожаном шнурке, трясущейся от похмелья, рукой робко берешь этот странный предмет и вдруг слышишь голос мощный, как раскаты колокола в песне «Hells Bells» - да, ставь же быстрей это на иглу! А то, эль нагреется и мясо в котелке переварится!...Вот так все и было. Клянусь святым Думстаном!
(c) Prog Island, SPb, ноябрь 2022