Знаменитому белорусскому балетмейстеру, гордости белорусского балета, народному артисту страны и СССР Валентину Елизарьеву 75 лет. Весомую дату художественный руководитель Большого театра Беларуси отметит вместе со звездами мирового и национального балета 4 ноября на родной сцене. А в день юбилея Елизарьева поздравил президент Александр Лукашенко, назвав маэстро легендарным и отметив, что каждая его постановка передает магию пластики человеческого тела, затрагивает тонкие грани души.
В день юбилея Валентина Елизарьева «Комсомолка» собрала 15 ярких цитат знаменитого балетмейстера о профессии, а еще «о времени и о себе» из интервью «КП» разных лет. Вот что Валентин Николаевич говорил...
...о формуле рождения спектакля...
- Иногда мне очень нравится сама история. Так появились «Страсти» («Рогнеда»), где я опирался на летопись Нестора. Порой я проникаюсь музыкой. Доклассическая, классическая, барокко, классицизм, современная - все это мне не чуждо. А еще спектакли должны иметь точный зрительский адрес. Тогда между залом и сценой возникает безмолвный разговор. Я такую многозначительную тишину, такой поток обмена информацией нигде, кроме театра, не ощущаю.
...о своем зрителе...
- Хочу, чтобы меня понимали и молодые, и люди среднего или почтенного возраста - пытаюсь со всеми завязать диалог, в этом смысл отношений театра и публики. Тем более в зал попадает много случайных людей. И если они впервые попадут на плохой спектакль, то выйдут пустыми через 2 - 3 часа и больше никогда не придут. А хорошие спектакли, которые могут взволновать, и создают театральную публику.
...о новизне в балете...
- Сегодня многие не хотят смотреть театр-музей. Но, на мой взгляд, даже то, что сегодня кажется архаичным, нужно хранить и развивать. Ведь новое рождается в искусстве не на пустом месте. К тому же сегодня в балете глубина и духовность порой теряются за счет роста виртуозности. [Классический балет тоже развивается.] И очень бурно, только, возможно, не так заметно для масс. Новые течения в балете не стоит сравнивать с балетом классическим. Слишком разные система подготовки и выразительные средства. Но я признаю и люблю все, лишь бы талантливо было.
...о том, как открыть артиста...
- На сцене не всегда артиста увидишь. Я часто из-под палки открывал солистов. Это не палка, которой бьют, а та, за которую балетные держатся в классе. Бывает, годами под палкой сидели, а я таких находил! И они потом имена себе делали.
...о своем методе работы с артистами...
- Тут иногда и рявкнуть надо, чтобы 50 человек тебе подчинились. [...] Нет, силой, подавлением ничего не добьешься. Я старался увлечь. Понятно, что хореографический текст постановки предлагает хореограф, и нюансы прорабатываются индивидуально с каждым. Тогда артисты не копируют за мной, а стараются быть сотворцами.
...о везении...
- Мне когда-то в жизни очень повезло - я ведь к Минску никакого отношения не имею, попал сюда по распределению из Питера. Думал, сделаю 1-2 спектакля и уеду в любимый город. Но остался, полюбил труппу, театр. Я же пацан был 26-ти лет. И сразу на главную должность. А в труппе были артисты, старше меня на 10-15 лет, сложившиеся мастера. Но пришлось работать - и получилось.
...об отношениях с артистами...
- Отношения с частью труппы у меня сложились очень напряженные [после прихода в театр]. Особенно с теми, кого я не занял в спектакле. Больше половины труппы были старше. Но после премьеры все напряжение спало. Меня артисты на руках даже в воздух подбрасывали.
...о предложениях уйти в другой театр...
- У меня в жизни было несколько серьезных предложений. Одно из самых значительных - во время гастролей в Великобритании меня приглашали возглавить Английский национальный балет. Это было в конце 80-х. Тогда я серьезно думал над этим предложением. И отказался.
- Попал [в минский Театр оперы и балета] я на безвременье, когда место главного хореографа пустовало. У меня были случаи в жизни, когда меня приглашали в один очень серьезный, значительный театр на место известнейшего хореографа. Я отказался: «На живое место я не пойду». Никого подсиживать я никогда не буду.
...о творческом лидере...
- Где есть творческий лидер, там есть театр.
...об оценке папы римского...
- На гастроли в Варшаву пришла делегация в сутанах. Это были католические священники во главе с кардиналом Каролем Войтылой - будущим папой римским Иоанном Павлом ІІ. После концерта он подошел и протянул руку со словами: «Спасибо за Бога!»
В книге Юлии Чурко «Балет - искусство мысли» история дополнена: на замечание одного из ксендзов, что Бог и Дьявол пожали друг другу руки, Елизарьев сказал: «Во-первых, только на поклоне. А во-вторых, это же - балет, искусство».
...о словах Машерова...
- [Машеров выделил квартиру.] Вызвал: «Мы перед вами в долгу». А когда я только приехал в Минск, год жил в гостинице. Причем каждый месяц я должен был выселиться хотя бы на один день, чтобы следующий месяц снова туда заселиться. И я съезжал со всеми вещами и спал в своем кабинете в театре.
...о советской цензуре...
- Я ставил «Сотворение мира». Когда уже шли сценические репетиции, меня приглашают в ЦК Компартии Беларуси. Помню, как завотделом культуры Станислав Марцелев стал отговаривать: «Валентин Николаевич, я вам не советую этот спектакль ставить. Бог и дьявол, Адам и Ева - неужели не о чем со сцены поговорить?» Спасло то, что постановочную машину было не остановить, деньги потрачены, костюмы и декорации изготовлены. Ну а развеял все сомнения ЦК успех спектакля: на «Сотворение мира» театр брали штурмом.
...об исключительности Большого театра Беларуси...
- Для многих стран большая роскошь иметь государственный оперно-балетный театр с большим симфоническим оркестром, со зданием, которое требует обслуживания. А уж если они и есть, то совершенно небольшие сцены вроде минского Дома офицеров. Исключения - Гранд-опера в Париже, Большой в Москве, Мариинка в Петербурге, Ковент-Гарден в Лондоне. И, например, Большой в Минске. Так что надо пользоваться преимуществами!
...о том, как в Большом театре Беларуси появилась наклонная сцена...
- Я старался вникать в ремонт (который начался в 2005-м и продлился до 2009-го - Ред.) очень плотно, все обращались ко мне с вопросами о том, что и как делать, я настоял, чтобы у сцены появился наклон, так как понимал, что это будет хорошо для зрелищности спектаклей и все главные театры мира имеют наклонную сцену.
...о секрете семейного счастья...
- Любовь и уважение - этого достаточно. [...] В браке важно умение уступить друг другу, помочь в трудную минуту. И раствориться один в другом. Но я совсем не поэт, чтобы об этом рассказывать.
Тем временем «Комсомолка» рассказывала, как белорусские звезды вырывались из СССР в соцстраны: «Песняров» пускали на пляж в Польше в костюмах с галстуками, а «Верасам» запретил выступать в ГДР сам Машеров.