Стиль живописи Игоря Поздеева — предметность. Картины Игоря Поздеева — состояния. Чувствуете этот парадокс, дорогой читатель?
В любом толковом словаре «наглядность» и «объективность» — синонимы слова «реальность». А в реальной жизни это принципиально разные вещи. Понимаете? Вы не можете объективно судить о вкусе данного конкретного ананаса, пока его не попробуете. Даже если прежде Вы ели тысячи другие ананасов. Наглядность существования этого плода на Вашем столе не даст исчерпывающей информации о качестве его съедобной сердцевины, пока Вы не извлечёте её на Божий свет.
Опять же: словарь великого и могучего русского языка полагает тождественными синтагмы «новый» и «очередной». Но согласитесь, мы-то с Вами прекрасно понимаем, в чём разница фраз: «О, у тебя новый парень!» и «О, у тебя очередной парень...».
В хорошей, качественной, талантливой живописи работают те же законы бытия. Работая на пленэрах, Поздеев-младший имеет дело с сугубо предметными источниками вдохновения. С материальным миром, который (как учит нас классика) даны человеку в объективных ощущениях. А вот субъективность в виде эмоциональной окраски, смыслового наполнения, признаки состояния среды — полностью дело рук мастера. И только от него зависит, какая именно картина предстанет перед зрителем: новая или очередная. Движет ли кистью художника концептуальность мировоззрения, или отсутствие вдохновения приводит его с самоповторам, а то и к следованию чужим идеям и наработкам.
У произведений Игоря Поздеева — очень узнаваемый стиль. Ракурсы, геометрические акценты, ритмика композиций, преобладающая цветовая гамма — всё это изменяется от полотна к полотну (и от листа к листу) не слишком принципиально. Но стоит ли в этом винить живописца, работающего на пленэрах? Кто готов обвинить июльский феодосийский полдень в том, что он точь-в-точь повторяет эффекты, случающиеся ежедневно в миг затмения секундной стрелки тенями минутной и часовой сестёр? Южное утро прекрасно обилием красок, отнюдь не их разнообразием.
На этих картинах расплавленное жарким Солнцем Время лениво перетекает из Теперь в Сейчас. И этого долгого мига хватает, чтобы «пригласить» на холсты импрессию крупных и слитных мазков, «отвечающих» за настроение и состояние. Отобразить движение волн, облаков, трав и листвы, теней и дрожащего марева на горизонте. Лёгкое, еле заметное, подчас — «нулевое», но существующее и наглядное. При этом художник бережёт ощущение глубины живописных пространств, не даёт «слиться» планам, сохраняет узнаваемость и достоверность, а значит — предметность ландшафтов.
Картины Игоря Александровича Поздеева — прекрасный пример пейзажного жанра, где необходимая фигуративность не превышает достаточной. Эти работы — отдых для глаз и души, особенно актуальный сейчас, когда кое-где появляется первый ноябрьский снег. Так что приятного Вам созерцания, дорогой наш читатель.
Автор: Лёля Городная