Систематическая хроника современной израильской истории, составленная Амосом Гитаем, достигает одного из наиболее деликатных и неизбежных моментов в этой драматизированной версии кризиса.
Фильм является классическим примером реального конфликта, в котором обе стороны являются жертвами, а не героями. Глядя на всё это с точки зрения человека, совершенно не знакомого с Ближним Востоком и его хитросплетениями, Гитай собрал сильный актёрский состав. Его возглавляет Жюльет Бинош, Жанна Моро, Хиам Аббасс и всемирно известная сопрано Барбара Хендрикс.
После смерти отца Аны (Бинош), беспокойной французской интеллигентки, которая жила когда-то в кибуце и родила там дочь, которую с тех пор никогда не видела, её сводного брата Ули (Лирон Лево), жившего всю жизнь в Израиле, срочно вызывают обратно на работу, так как он как офицер полиции и должен контролировать эвакуацию населённых пунктов из сектора Газа. Она отправляется на поиски своей дочери Даны (Дана Ивги), которая живёт в одном из таких поселений, чтобы сообщить ей, что она единственная наследница деда.
Вернувшись в Израиль, они оказались в эпицентре чрезвычайного положения. Ули немедленно снова облачают в форму и начинают готовить к тому, что обещает стать широко разрекламированным и деликатным событием. Ане трудно добраться до дома дочери, потому что армия оцепила всю территорию.
Последняя часть, фактическая эвакуация, когда Ана блуждает по позициям в состоянии полного замешательства, которая изображает травматическое столкновение полиции и солдат с фанатично-идеалистическими поселенцами, которые считают удаление их с их земли не чем иным, как мерзостью.
Для Гитая, чей интерес обычно заключается в первую очередь в сложных вопросах, а уже потом в отдельных персонажах и сюжете, это отход от рутины. В «Размежевании» делается явная попытка нарисовать точный портрет скучающего, хорошо образованного, неудовлетворённого отпрыска неблагополучных семейных отношений. Не остаётся сомнений в её прохладных отношениях с отцом и миром, в котором он жил, и легкомысленных отношениях со сводным братом.
Бинош, кажется, выросла естественным образом в этой части, и втягивание её в конфликт, о котором она знает слишком мало, приводит её в состояние смятения, которое она не может понять.
Лево, с другой стороны, снова стал крутым израильтянином-мачо. Жанна Моро в роли адвоката, читающего завещание покойного отца, и Хендрикс, трогательно исполняющей адаптацию «Прощания» из «Песнь о земле» Малера, — почётные гости, но не настоящие участники драмы. Главными действующими лицами остаются солдаты и полицейские, с одной стороны, и поселенцы с другой.
Верный своим длинным кадрам, составляющим основу его кинематографического языка, Гитаи при творческой помощи Кристиана Бергера за камерой максимально использует элегантные авиньонские места старого мира и, напротив, эффективно спроектированные дома, которые должны быть вскоре разобраны. Во многих яростных спорах, вспыхивающих по пути, когда Ана и Ули добираются до Израиля, чувствуется оттенок суровой, непредсказуемой, нервной аутентичности, и настоящее чувство бессильной боли при виде самого разъединения.