ФФККР опубликовало технические требования ко всем видам фигурного катания. Размещаю в нескольких статьях и будет опубликовано в подборке "Правила фигурного катания".
2. ТЕХНИЧЕСКИЕ ТРЕБОВАНИЯ ПО ТАНЦАМ НА ЛЬДУ
2.1. ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ
2.1.1. Ось
- Длинная ось – Прямая линия, продольно разделяющая поверхность льда на две половины (средняя линия).
- Короткая ось – Прямая линия, поперечно разделяющая поверхность льда на две половины.
- Непрерывная ось – Воображаемая линия вокруг поверхности льда, служащая основанием для рисунка танца. Обычно в Паттерн Танцах и Ритм Танце это непрерывная ось состоит из двух линий, проходящих параллельно длинной оси поверхности льда, примерно на одинаковом расстоянии между длинной осью и длинным бортом ледовой площадки. Эти линии соединяются полукругом возле коротких бортов ледовой площадки Эти полукруги в некоторых танцах приплюснуты так, что они проходят параллельно коротким бортам ледовой площадки . В танцах, исполняемых по кругу, например Килиан, непрерывная ось приблизительно является кругом. Непрерывная ось в танце Пассодобль представляет собой овал.
- Пересекающая ось – Воображаемая линия, пересекающая непрерывную ось танца под прямыми углами.
2.1.2. Рисунки Танцев
Рисунок любого танца представляет собой схему (диаграмму) танца на льду. Диаграмма Паттерн танца включает всю информацию, необходимую для выполнения одной полной последовательности (серии) танца.
- Танец с Предписанным Рисунком – Танец, на диаграмме которого указано расположение, направление и глубина всех исполняемых рёбер (дуг). Необходимо следовать этой диаграмме как можно точнее.
- Танец с Предпочтительным Рисунком – Танец, в котором рисунок может быть видоизменен парой при условии, что сохранятся его оригинальные последовательности шагов, позиции и количество счётов музыки, предписанное для каждого шага (Timing). Каждый повтор измененного рисунка должен быть выполнен тем же способом, а каждая новая серия танца должна начинаться с того же места.
- Шаговая Дуга – Любая последовательность шагов на одной стороне непрерывной оси, которая имеет приблизительно полукруглую форму.
2.2. СЕРИИ ШАГОВ
2.2.1. Вступительные Шаги – Все Паттерн танцы (это не относится к Паттерн танцу как Элементу) могут начинаться с вступительных шагов по выбору.
2.2.2. Начало Паттерн Танца – Первый шаг Паттерн Танца после Вступительных Шагов.
2.2.3. Серия – Установленный порядок предписанных шагов / поворотов, составляющих одну последовательность (серию) Паттерн Танца или любую его часть.
2.2.4. Дорожка Шагов – серия предписанных или не предписанных шагов, поворотов и движений в Ритм или в Произвольном танцах. Дорожки Шагов разделяются по Типам, Группам и Стилям.
1. Существуют следующие Типы Дорожек Шагов, которые могут исполняться как в позициях, так и без касания (раздельно):
- Дорожки Шагов в Позициях должны исполняться в любых танцевальных позициях или вариантах этих позиций (если это не назначено как-либо иначе в требованиях на спортивный сезон). Любое разъединение партнёров для смены позиции не должно превышать одного (1) такта музыки.
- Дорожки Шагов без касания должны состоять из шагов, исполняемых зеркально и/или параллельно. Партнёры могут пересекать следы друг друга (меняться сторонами) и могут переходить от шагов, исполняемых зеркально, к параллельным шагам, и наоборот, если нет оговорок со стороны Технического Комитета по танцам на льду. Партнёры должны оставаться как можно ближе друг к другу, но не должны касаться друг друга. Расстояние между партнёрами должно быть в основном не более 2-х вытянутых рук, за исключением коротких моментов, когда они исполняют предписанные шаги и повороты в противоположных направлениях.
2. Типы Дорожек шагов делятся на Группы:
Группа А – Дорожки шагов по прямой:
- Вдоль средней линии: дорожка исполняется вдоль всей длины поверхности льда на Длинной Оси или Короткой Оси.
- По диагонали: дорожка исполняется полностью от одного угла катка до противоположного по диагонали угла (насколько это практически возможно).
Группа B – Дорожки шагов по дугам:
- По Кругу: (может исполняться в направлении по часовой или против часовой стрелки) – с использованием всей ширины ледовой площадки.
- Серпантин: начинается в любом направлении (по часовой или против часовой стрелки) на центральной линии около одного из коротких бортов катка, продолжается в виде 3-х дуг или 2-х дуг (в форме латинской S) с использованием всей ширины катка и заканчивается на средней линии у противоположного короткого борта.
Группа C– Частичные дорожки шагов:
- Дорожка Шагов Типа Паттерн Танца – исполняется в любом месте ледовой площадки или как предписано Техническим Комитетом по Танцам на льду.
3. Стиль Дорожек Шагов
Характеристиками для Уровней Сложности Дорожек Шагов, назначенных Стилей, являются действующие технические требования, публикуемые на спортивный сезон.
Любые варианты или комбинации Групп или других Групп Дорожек Шагов, назначенные решением Технического Комитета по танцам публикуются на спортивный сезон.
2.2.5. Секция – Часть Серии Паттерн Танца.
2.2.6. Паттерн Танец Элемент – Серия предписанных шагов, поворотов и движений в Ритм танце, состоящая из:
- Серии Паттерн танца, указанного в разделе 2.12. или
- Секции Паттерн танца, указанного в разделе 2.12. или
- Комбинации шагов/поворотов из Паттерн танцев, указанных в разделе 2.12.
2.3. ШАГИ (704, параграфы 1-10)
2.3.1. Шаг – видимый след на льду, исполненный на одной ноге. Он может состоять из рёберной дуги, перетяжки, поворота на одной ноге, например, Тройки или Выкрюка, или исполняться на двух рёбрах (что обычно неприемлемо).
2.3.2. Ребро – видимый след на льду при скольжении на одной ноге, по одной дуге;
2.3.3. Перетяжка – видимый след на льду при скольжении на одной ноге с переходом с одной чёткой кривой (дуги) и ребра на другую чёткую кривую (дугу) и ребро;
2.3.4. Двойное ребро – видимый двойной след на льду при скольжении на одной ноге, который направлен по прямой.
2.3.5. Открытый Шаг – шаг, начатый рядом с опорной ногой без скрещивания спереди или сзади. Следует заметить, что при скольжении вперед свободную ногу держат сзади до перехода на опорную ногу для следующего шага. При скольжении назад свободную ногу держат спереди до перехода на опорную ногу для следующего шага.
2.3.6. Шаг из Скрещения – шаг, начатый из положения со скрещенными ногами таким образом, что движущая сила появляется от толчка наружным ребром конька ноги, которая становится после этого свободной ногой. (Примечание – ноги скрещены выше колен).
2.3.7. Скрещенный Шаг Спереди – шаг, в котором свободная нога ставится на лед снаружи от опорной ноги и будучи плотно скрещенной перед опорной ногой. (Примечание – ноги скрещены ниже колен).
2.3.8. Скрещенный Шаг Сзади – шаг, в котором свободная нога ставится на лед снаружи от опорной ноги и будучи плотно скрещенной за опорной ногой. (Примечание – ноги скрещены ниже колен).
2.3.9. Шассе:
- Простое Шассе - серия из двух шагов (обычно на наружном ребре и внутреннем ребре), в которой на втором шаге свободную ногу ставят на лед рядом с опорной ногой, а не впереди или сзади неё, а опорную ногу (ставшую теперь свободной ногой) немного поднимают таким образом, чтобы лезвие конька было параллельно льду.
- Скрещенное Шассе – то же самое что и простое Шассе, только свободная нога на втором шаге скрещивается с опорной ногой. (Скрещивается сзади при движении спортсмена вперед, скрещивается спереди при движении назад).
- Скользящее Шассе – то же самое что и простое Шассе, только на втором шаге свободная нога скользит по льду перед опорной ногой при движении спортсмена вперед и назад при движении назад (например,шаг 32 в Звездном Вальсе у партнёра).
2.3.10. Беговой Шаг – шаг или серия шагов, когда свободная нога проносится мимо опорной ноги прежде, чем она опускается на лед, становясь при этом «новой» опорной ногой, а бывшая опорная нога отрывается ото льда, становясь «новой» свободной ногой.
2.3.11. Дуга – короткое или длинное скольжение на ребре конька вперед или назад.
- Маховая Дуга – дуга, выполняемая в течение нескольких музыкальных счётов, во время которых при движении назад свободную ногу поднимают, а затем делают ей мах сначала вперед, а потом назад за опорную ногу, после чего возвращают обратно к опорной ноге для выполнения следующего шага. При движении вперед сначала делают мах свободной ногой назад, потом вперед, затем возвращают обратно к опорной ноге для выполнения следующего шага. Мах ногой дает ощущение «движения по дуге».
- Кросс-ролл – шаг по дуге, начатый с движением свободной ноги, которую приближают к опорной ноге со стороны таким образом, что она опускается на лед почти под прямым углом к опорной ноге. Одновременно с этим вес тела переноситься с одной наружной дуги на новую наружную дугу создавая типичное для Кросс-Ролла движение. После этого движения обязательно постановка ноги на наружное ребро.
2.3.12. Скользящий Шаг – шаг, выполненный по прямой линии, при этом лезвия обоих коньков находятся плоско (на двух ребрах) на льду. Вес тела находится над опорной ногой, которая может быть согнута или выпрямлена в колене, в то время как свободная нога скользит по льду вперед до её полного выпрямления.
2.3.13. Шаг на Зубцах – шаг, при котором спортсмен, находясь на зубцах коньков, переступает с одной ноги на другую без прыжка.
2.4. ПОВОРОТЫ (704, параграфы 11-14)
2.4.1. Поворот на одной ноге – вращательное движение на одной ноге, при котором фигурист изменяет направление движения с хода вперед на ход назад или с хода назад на ход вперёд.
- Троечный поворот – поворот, выполненный на одной ноге с наружного ребра на внутреннее ребро или с внутреннего ребра на наружное ребро, причем кривая выезда продолжается по той же дуге, что и кривая въезда. Фигурист делает поворот в направлении кривой.
- Троечный поворот из Американского вальса (или маховый троечный поворот) – поворот тройкой с наружного ребра, при котором свободная нога вытянута и удерживается над следом конька опорной ноги, а её носок и бедро хорошо развернуты. При выполнении поворота подъём (щиколотка) свободной ноги подносится вплотную к пятке опорной ноги. После исполнения поворота на внутреннее ребро свободную ногу сначала вытягивают назад над следом, а затем подносят назад к опорной ноге для выполнения следующего шага.
- Троечный поворот из Европейского вальса – поворот тройкой, который начинается так же, как описано в пункте 2. После исполнения поворота ребро назад внутрь удерживается в течение одного счёта перед тем как вес тела переносится на свободную ногу, которая теперь становится опорной ногой.
- Троечный поворот из Равенсбургского вальса – это поворот тройкой с внутреннего ребра, который начинается, как описано в а) и б), со свободной ногой вытянутой над следом и слева сзади от опорной ноги во время исполнения поворота и с махом вперёд после его завершения перед тем, как вернуть её назад к опорной ноге для выполнения следующего шага. (Пример: шаг 1 в Равенсбургском вальсе у партнёра).
- Троечный поворот с касанием льда – поворот тройкой, при котором вес тела почти сразу переносится на свободную ногу, которая становится опорной ногой на следующем шаге. Поворот выполняется из тройки вперед наружу на ребро назад наружу противоположной ноги без полного переноса веса. После этого спортсмен быстро делает шаг вперед на первоначальную ногу (например, шаги 1 и 2 а Австрийском вальсе). Такая серия может выполняться для поворота тройкой вперед или назад, внутрь или наружу. Может выполняться одним из партнёров или в паре бок о бок.
- Тройки вокруг общей оси – тройки, исполняемые обоими партнёрами одновременно вокруг общей оси. Партнёры выполняют эти повороты в вальсовой позиции (пример, шаг с 29 по 31 в Австрийском вальсе, шаги 39 и 40 в Равенсбургском вальсе) или со смещением в «полу-танговую» позицию (шаги с 1 по 5 в Золотом вальсе).
- Скоба – поворотный элемент, выполняемый на одной ноге с переходом с наружного ребра на внутреннее ребро или с внутреннего ребра на наружное ребро, при этом дуга выезда продолжает дугу въезда. Фигурист делает поворот в направлении, противоположном дуге въезда.
- Крюк – поворотный элемент, выполняемый на одной ноге с переходом с наружного ребра на наружное ребро или с внутреннего ребра на внутреннее ребро, при этом дуга выезда продолжается по другой дуге, отличной от дуги въезда. Фигурист делает поворот в направлении дуги въезда.
- Выкрюк – поворотный элемент, выполняемый на одной ноге с переходом с наружного ребра на наружное или с внутреннего ребра на внутреннее ребро, при этом дуга выезда продолжается по другой дуге, отличной от дуги въезда. Фигурист делает поворот в направлении, противоположном дуге въезда (т.е., в направлении дуги выезда).
- Маховый Крюк или Выкрюк – вид Крюка или Выкрюка, в котором свободная нога с махом плавно проносится рядом с опорной ногой перед поворотом и после поворота или проносится за опорную ногу и удерживается над следом, либо исполняется мах вперед.
2.4.2. Поворот на двух ногах – вращательное движение с переходом с одной ноги на другую ногу, в котором фигурист изменяет направление движения с хода вперед на ход назад или с хода назад на ход вперед.
1. Моухок – поворотный элемент, при котором изменение направления движения осуществляется переходом с одной ноги на другую, при этом дуга выезда продолжает дугу въезда и обе дуги имеют равную глубину. Смена ноги выполняется с наружного ребра на наружное ребро или с внутреннего ребра на внутреннее ребро.
- Открытый Моухок – Моухок, в котором пятка свободной ноги ставится на лед с внутренней стороны опорной ноги, угол между обеими ногами произвольный. Сразу после переноса веса тела «новая» свободная нога принимает положение за пяткой «новой» опорной ноги (например, шаги 8 и 9 партнёра и 12 и 13 партнёрши в Фортинстепе).
- Закрытый Моухок – Моухок, в котором подъем свободной ноги подносится к пятке опорной ноги, пока свободную ногу не поставят на лед за пятку опорной ноги. Сразу после переноса веса тела «новая» свободная нога принимает положение впереди «новой» опорной ноги (например, шаги 11 и 12 в Рокер Фокстроте).
- Маховый Моухок – Открытый или Закрытый Моухок, в котором свободная нога делает мах вперед (проходя мимо опорной ноги как можно ближе к ней) и возвращается назад к опорной ноге для выполнения поворота (например, шаги 20 и 21 в Танго).
2. Чоктау – Поворотный элемент, при котором изменение направления движения осуществляется переходом с одной ноги на другую, а дуга выезда противоположна дуге въезда. Смена ноги выполняется с наружного ребра на внутреннее ребро или внутреннего ребра на наружное ребро. Если в описании танца не определено иное, свободная нога ставится на лёд рядом с опорной ногой. Дуги въезда и выезда имеют одинаковую глубину.
- Открытый Чоктау – Чоктау, в котором свободная нога ставится на лёд с внутренней стороны опорной ноги. Сразу после переноса веса тела «новая» свободная нога принимает положение за пяткой «новой» опорной ноги.
- Закрытый Чоктау – Чоктау, в котором подъем свободной ноги подноситься к пятке опорной ноги и удерживается, пока свободную ногу не поставят на лед за пятку опорной ноги. Сразу после переноса веса тела «новая» свободная нога принимает положение впереди «новой» опорной ноги (например, шаги 12 и 13 в Блюзе).
- Маховый Чоктау – Открытый или Закрытый Чоктау, в котором свободная нога делает мах вперед (проходя мимо опорной ноги как можно ближе к ней) и возвращается назад к опорной ноге для выполнения поворота (например, шаги 5 и 6 (первая часть) в Квикстепе).
- Скрещенный открытый Чоктау – Чоктау, в котором наружная сторона свободной ноги удерживается перед опорной ногой под прямым углом к ней. Бедро открыто после поворота. Это могут быть широкие шаги (например, шаги 11 и 12 в Румбе).
2.4.3. Твизл – поворот на одной ноге с одним или более оборотом, исполняемый с продвижением по льду и представляющий собой быстрое непрерывное вращение. Вес остается на опорной ноге, свободная нога во время поворота может находиться в любом положении, после чего она опускается на лёд рядом с опорной ногой для выполнения следующего шага. Исполнение твизлов в форме серии троек неприемлемо, поскольку они не представляют собой непрерывное движение. Если продвижение по льду во время исполнения Твизлов останавливается, то они становятся «Сольным Вращением» (Пируэтом). Существуют следующие четыре (4) разных типа начальных рёбер (entry edges), с которых могут быть начаты Твизлы:
- Вперёд Внутрь (ВВ);
- Вперёд Наружу (ВН);
- Назад Внутрь (НВ).
- Назад Наружу (НН);
2.4.4. Движение Подобное Твизлу – в то время как корпус фигуриста выполняет один полный оборот, его опорная нога технически выполняет менее одного оборота, за которым следует шаг вперёд;
2.4.5. Комбинации Поворотов:
Серии Твизлов:
- Серия Синхронных Твизлов - серия из 2-х Твизлов для каждого партнёра с не более чем тремя (3) шагами между Твизлами.
- Серия Последовательных Твизлов - серия из 2-х Твизлов для каждого партнёра с не более чем одним (1) шагом между Твизлами.
Для 1. и 2. каждый Твизл должен быть не менее одного (1) полного оборота, исполненного на одной ноге одновременно обоими партнёрами.
3. Комбинация поворотов на одной ноге:
Определенные Повороты, исполненные на одной ноге каждым партнером одновременно, в Позициях или раздельно.
2.4.6. Сольное Вращение (Пируэт) – вращательное движение, выполненное на одной ноге на месте одним из партнёров (с помощью или без помощи другого партнёра) или обоими партнёрами одновременно (вокруг раздельных центров вращения).
2.4.7. Танцевальные Вращения:
1. Танцевальное Вращение – вращение, выполненное парой вместе в любой позиции. Оно выполняется на месте, вокруг общей оси, на одной ноге со сменой или без смены ноги одним или обоими партнерами.
2. Типы Базовых Позиций в Танцевальных Вращениях:
- Позиция Стоя: исполняется на одной ноге с выпрямленной или слегка согнутой опорной ногой и верхней частью корпуса, выпрямленной вверх (приблизительно вертикально или согнутой (в виде арки) назад или согнутой вбок.
- Позиция Сидя: исполняется на одной ноге в глубоком приседе с согнутой опорной ногой и свободной ногой, направленной вперёд, в сторону или назад.
- Позиция Либелы: исполняется на одной ноге с выпрямленной или слегка согнутой опорной ногой, корпусом, согнутым вперёд и свободной ногой, вытянутой или согнутой вверх при условии, что свободная нога находится выше уровня бедра.
Любые варианты или комбинации Танцевальных Вращений, назначенные решением Технического Комитета по танцам публикуются в требованиях на спортивный сезон.
2.5. ПОЗИЦИИ СТОП И НОГ (704, параграф 15)
- Купе – движение, в котором свободная нога удерживается в контакте с опорной ногой при открытой позиции бедра таким образом, что свободная нога находится под прямым углом к опорной ноге.
- Пассе – движение, в котором свободную ногу (согнутую в колене) поднимают вверх у боковой части опорной ноги при закрытой позиции бедра так, что стопа свободной ноги расположена параллельно опорной ноге.
- Аттитюд – свободная нога согнута и заведена вверх и назад под углом 90 градусов к опорной ноге.
2.6.ТАНЦЕВАЛЬНЫЕ ПОДДЕРЖКИ (704, параграф 16)
Танцевальная Поддержка – Движение, во время которого один из партнёров поднимает другого партнёра с активной или пассивной помощью другого партнера на любую разрешённую высоту и удерживает его там, а затем опускает на лед. Количество оборотов и смен позиций во время поддержки не ограничено. Поддержки должны использоваться для отражения акцентов и характера избранной музыки. Они должны исполняться в элегантной манере, без выраженных усилий, неуклюжих и неэстетичных поз и движений.
Поддержки подразделяются на следующие типы:
Короткие Поддержки – длительность этих поддержек не должна превышать семи (7) секунд:
а) Поддержка на месте (Stationary Lift) – Поддержка, при исполнении которой поднимающий партнёр остается на одном месте (без продвижения по ледовой площадке), при этом он может вращаться.
б) Поддержка по прямой линии (Straight Line Lift) – Поддержка, при исполнении которой поднимающий партнёр скользит по прямой линии в любой позиции на одной или двух ногах.
в) Поддержка по дуге (Curve Lift) – Поддержка, при исполнении которой поднимающий партнёр скользит по одной дуге в любой позиции на одной или двух ногах.
г) Вращательная Поддержка (Rotational Lift) - Поддержка, при исполнении которой поднимающий партнёр, скользя (продвигаясь по льду), вращается в одном из направлений (по или против часовой стрелки).
Комбинированные Поддержки – длительность этих поддержек не должна превышать двенадцати (12) секунд. Поддержка комбинирует:
- Две вращательные поддержки (как указано выше в параграфе г): исполненные в разных направлениях вращения;
- Две поддержки по дуге: исполненные на двух разных дугах по рисунку серпантина;
- Две различных коротких поддержки типов a), б), в) или г).
2.7.ПРЫЖКИ (704, параграф 17)
- Танцевальный Прыжок – прыжок, не более чем в один оборот;
- Вход прыжком – Прыжок, не более чем в полтора оборота, исполненный одним из партнеров как вход в Предписанный Элемент, если иное не опубликовано в требованиях на сезон.
- Выход прыжком – Прыжок, не более чем в полтора оборота, исполненный одним из партнеров как выход из Предписанного Элемента, если иное не опубликовано в требованиях на сезон.
- “Подскок” – маленький прыжок без поворота.
2.8.ТИПЫ ДВИЖЕНИЙ (704, параграф 18)
- Присяд – движение, при котором фигурист скользит на двух ногах с согнутыми коленями (угол между бедром и голенью опорной ноги не больше 90°).
- Инна Бауэр – движение, при котором фигурист скользит по льду на двух ногах (конёк одной ноги скользит вперёд, а другой ноги назад). Следы от коньков обеих ног должны быть параллельны.
- Выпад – движение, при котором фигурист скользит по льду с одной ногой, согнутой в колене (угол между бедром и голенью не более 90°) и другой ногой, вытянутой сзади, ботинок или конёк которой находится на льду.
- Циркуль – движение на двух ногах, когда конёк одной ноги установлен на зубцах в точке, являющейся центром, а конёк другой ноги скользит вокруг по дуге.
- «Пистолетик» – движение, в котором фигурист скользит на одной ноге, согнутой в колене, а другая нога вытянута вперёд параллельно льду.
- «Кораблик» – движение по дуге на двух ногах, в котором одна нога фигуриста скользит по дуге вперёд, а другая нога скользит по той же дуге назад (это движение может исполняться на наружных или внутренних рёбрах).
2.9.ХОРЕОГРАФИЧЕСКИЕ ЭЛЕМЕНТЫ (704, параграф 19)
Хореографический элемент – Перечисленные или не перечисленные движения или серии движений, которые определены Техническим комитетом по танцам на льду.
Любые варианты или комбинации Шагов/Поворотов/Движений/ Вращений/Поддержек, утверждаются Техническим Комитетом по танцам и публикуются, когда это требуется.
ЗАПРЕЩЕННЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ/ДВИЖЕНИЯ/ПОЗЫ – Следующие элементы, движения и/или позы не разрешаются и будут определены как «Запрещённые» в Ритм Танце, Произвольном танце и в Паттерн Танцах, включая вступительные шаги и заключительные шаги (если иное не опубликовано в требованиях на сезон.):
а) сидеть на голове партнёра;
б) стоять на плечах партнёра;
в) партнёрша в позе шпагат вниз головой (с удерживаемым углом между бёдрами больше 45°);
г) поднимающий партнер вращает партнёршу вокруг, держа только её конёк (коньки), ботинок (ботинки) или ногу (ноги) с полностью выпрямленными руками (рукой);
д) поднимающий партнер вращает партнёршу вокруг без помощи рук и партнерша удерживается только за счет хвата стопами ног вокруг шеи поднимающего партнёра;
е) место контакта поднимающей руки (рук)место контакта поднимающей руки (рук) поднимающего партнёра с любой частью тела поднимаемого партнёра удерживается с полностью вытянутыми руками (рукой) выше головы поднимающего партнёра (ассистирующая рука может быть удержана и полностью вытянута выше головы);
ж) прыжки более чем в 1 оборот, за исключением Прыжка на Входе в Элемент или Прыжка на Выходе из Элемента;
з) лежать на льду.
Короткое (проходящее) движение через позы от a) до e) разрешается при условии, что это положение не удерживается или оно используется только для смены позы.
2.10. ТАНЦЕВАЛЬНЫЕ ПОЗИЦИИ (705)
2.10.1. Позиция Рука в Руке:
- Лицом в одну сторону – Партнёры смотрят в одну и ту же сторону и скользят бок о бок или друг за другом, вытянув свои руки и держась за кисти рук. Её вариантами являются позиции рука в руке и бок о бок.
- Смотря в разные стороны. – Обычно партнёры смотрят друг на друга, в то время как один движется назад, а другой – вперед, вытянув руки в стороны, но иногда эта позиция может выполняться спина к спине (например: шаги с 22 по 25 в Ча-Ча Конгеладо).
2.10.2. Закрытая или Вальсовая Позиция – Партнёры находятся прямо напротив друг друга. Один партнёр смотрит вперед, другой смотрит назад. Правая кисть партнёра находится на спине партнёрши, на уровне лопатки, локоть поднят, рука согнута так, чтобы держать партнёршу близко от себя. Левая кисть партнёрши находится на плече партнёра таким образом, чтобы её рука лежала удобно и расслабленно, локоть к локтю, на его руке. Левая рука партнёра и правая рука партнёрши слегка вытянуты на уровне плеч. Их плечи остаются параллельными.
2.10.3. Открытая или Фокстротная Позиция – Позиции кистей и рук такие же, как в Закрытой или Вальсовой позиции. Партнёры просто слегка развёрнуты друг от друга так, что они смотрят в одном направлении. Скрещенная Фокстротная Позиция – Партнёры в такой же позиции, как описано выше, только правая рука партнёра находится за партнёршей, и его правая кисть лежит на её правом бедре, а левая рука партнёрши находится за партнёром, и её левая кисть лежит на его левом бедре.
2.10.4. Наружная или Танговая Позиция – Партнёры смотрят в противоположных направлениях, один партнёр движется вперед, другой – назад. Однако в отличие от Закрытой позиции, партнёр смещён вправо или влево от партнёрши так, что передняя сторона его бедра находится на одной линии с передней стороной её соответствующего бедра. Плотная позиция бедро к бедру нежелательна, поскольку затрудняет плавность скольжения.
2.10.5. Позиция Килиан – Партнёры смотрят в одну сторону, партнёрша справа от партнёра, его правое плечо за её левым плечом. Левая рука партнёрши вытянута поперек передней части тела партнёра и держит его левую кисть. Его правая рука, находясь за спиной партнёрши, держит её за правую кисть, и обе их правые руки находятся на гребне её правой тазовой кости.
Обратная Позиция Килиан – Эта позиция такая же, как позиция Килиан, только партнёрша находится слева от партнёра.
Открытая Позиция Килиан – Левой кистью партнёр держит партнёршу за левую кисть, его правая кисть находится на левом бедре партнёрши или за ее спиной. Правая рука партнёрши вытянута. Эта позиция может быть также обратной.
Скрещенная Позиция Килиан – Левая рука партнёрши вытянута поперек передней части тела партнёра к его левой кисти, в это время его правая рука вытянута поперек её тела спереди, обе правые кисти партнёров соединены и находятся на её бедре. Эта позиция может быть и обратной.
Позиция Высокий Килиан – Позиция Килиан, в которой одна пара соединённых рук поднята немного выше уровня плеч, а руки слегка согнуты в локтях. (Шаги с 3 по 12 в “Янки Полька”).
2.10.6. Ведущая Рука – Ведущей рукой партнёра является его правая рука, за исключением «Обратных» позиций, когда эту функцию выполняет левая рука.
2.10.7. Променад – вид «беговых» шагов, исполняемых парой в Открытой позиции на одинаковых (шаги с 9 по 11 в Блюзе) или разных ногах (шаги с 16 по 19 в Танго); берет свое начало в похожем поступательном движении вперед в некоторых бальных танцах.
Примечание: После введения некоторых новых танцев некоторые позиции могут не подходить под стандартные описания.
2.11. МУЗЫКАЛЬНЫЕ ТЕРМИНЫ (706)
2.11.1. Доля – счет, определяющий ритмичные повторяющиеся единицы музыкального фрагмента.
2.11.2. Темп – скорость музыки в ударах («счётах») или тактах в минуту.
2.11.3. Ритм – регулярно повторяемый рисунок ударных и безударных долей, придающий музыке определенный характер.
2.11.4. Такт – единица музыки, определяемая периодическим повторением акцента. Эти единицы имеют равное количество долей.
2.11.5. «Сильная доля» - первая доля такта музыки или группа из двух тактов музыки поддерживающая ритмический счет катания.
2.11.6. «Слабая доля» – для ритмов со счетом катания на два такта музыки, первая доля второго такта музыки (пример: счет 3 в Квикстепе; счет 4 в Американском Вальсе).
2.12. ПАТТЕРН ТАНЦЫ
2.12.1. Введение
а) Паттерн Танцы представляют собой исполнение предписанных Рисунков под музыку с определенным ритмом и темпом.
б) Паттерн Танцы, или сегменты Паттерн Танцев которые должны исполняться на соревнованиях будут выбраны из перечисленных ниже танцев:
Описания, таблицы шагов и рисунки Серий вышеуказанных Паттерн танцев включены в Пособие ИСУ по танцам на льду 2003 г. Мужчины должны исполнять мужские шаги и женщины женские. Описания вышеуказанных добавленных Паттерн танцев будут опубликованы в требованиях на сезон.
в) Каждый Паттерн Танец должен исполняться на льду каждой парой отдельно, если иное не предусмотрено в Положении о соревновании.
г) Все Паттерн танцы должны начинаться таким образом, чтобы первый шаг рисунка начинался на стороне судей, если иное не будет объявлено Комитетом по Танцам в требованиях на спортивный сезон.
д) На соревнованиях для сопровождения Паттерн Танцев должна использоваться официальная музыка, если Комитетом по танцам не было принято решение о том, что для сопровождения одного или нескольких Паттерн Танцев музыка должна быть подготовлена парой с учетом требований на спортивный сезон. В этом случае музыка, не соответствующая изложенным требованиям, приведет к снижению в соответствии с п.17.3 Правил. В случае, когда используется Официальная музыка, будут проигрываться пять (5) вариантов. Для каждой стартовой группы музыка будет проигрываться в соответствии со стартовыми номерами (с 1 по 5 вариант). Последний шестой вариант музыки каждого танца должен быть использован только во время разминки каждой стартовой группы.
е) После завершения последнего шага танца пара должна принять свою финальную позу в течение 20 секунд. Если этот лимит времени будет превышен, то будет применено снижение в соответствии с пунктом 17.3 Правил
ж) Если Паттерн танец был прерван, то он должен быть продолжен с ближайшего технически возможного места после прерывания. Пара не должна повторять шаги, пропущенные в результате сбоя.
2.12.2. Общие требования к Паттерн танцам
Во время исполнения Паттерн танцев необходимо обращать внимание на следующие моменты:
- Точность (Accuracy) – шаги, ребра, элементы / движения и танцевальные позиции должны соответствовать описанию танца и Правилам. При условии общего соблюдения базовых требований допускается определенная свобода для демонстрации парой своего индивидуального стиля. Обычно это сопровождается использованием разнообразных движений руками и/или ногами. Движения или позиции рук, отличающиеся от указанных в описании требуемых танцевальных позиций разрешены при условии, что ведущая рука партнёра остается в положении, предписанном для данной позиции.
- Расположение рисунка (Placement) – рисунок танцев должен соответствовать Правилам. Желательно полное использование поверхности льда, что требует глубоких рёбер и хорошего скольжения. Использование всей поверхности льда не должно достигаться за счет использования некрутых ребер и плоских дуг. На катке, имеющем стандартный размер (п. 1.14.1.), пары не могут пересекать продольную ось катка. На катках, размер которых меньше стандартного, пара может пересекать продольную ось пропорционально ширине катка.
- Мастерство катания (Skating Skills) – необходимо хорошее базовое мастерство катания. Глубокие дуги должны выполняться на скорости. Скольжение должно быть лёгким, плавным и без усилий. Должна быть видна чистота и уверенность шагов, рёбер и переходов с одной дуги на другую. Вес тела фигуриста должен находиться на опорной ноге. Работа ног должна быть чёткой и точной. Следует избегать катания на двух ногах, кроме случаев, когда это требуется. У обоих партнёров должна быть хорошая и равная по уровню техника. Колено опорной ноги должно быть гибким, с ритмичными подъёмами и опусканием. При выполнении Шассе и Беговых шагов ноги следует поднимать на небольшое расстояние надо льдом.
- Музыкальность (Timing) – Танцы должны исполняться в точном соответствии с музыкой, с началом первого шага танца на 1-ый счёт 9-го такта данной мелодии (если не предписано иное в описании Паттерн Танца или Комитет по Танцам не объявил иное в требованиях на спортивный сезон). Количество счётов (долей), предписанное для каждого шага / движения должно соответствовать Правилам. Все движения должны сочетаться с ритмом музыки так, чтобы все шаги выполнялись без каких-либо пауз.
- Стиль (Style) – осанка должна быть прямой, но не зажатой, с поднятой головой. Все движения должны быть легкими и плавными и должны исполняться в элегантной манере. Танцевальные Позиции (пункт 3.10.) должны быть плотными, пальцы рук не растопырены и не зажаты в кулаки. Не должно быть заметных усилий для достижения скорости, скорость не должна достигаться за счет ухудшения стиля. Свободная нога должна быть вытянута, а стопа развёрнута.
- Унисон (Unison) – пара должна кататься как можно ближе друг к другу, сохраняя постоянное расстояние между партнёрами. Все движения, например, махи ногами, сгибание коленей и наклоны, должны быть равномерными и хорошо скоординированными, а их выполнение сбалансированным. Партнёры должны двигаться как одно целое, при этом, партнёр должен демонстрировать свою способность вести, а партнёрша – быть ведомой.
- Представление (Presentation) – танец должен исполняться плавно и ритмично, правильно интерпретируя характер музыки. Подобная интерпретация достигается за счет вариаций при выполнении танцевальных движений, которые отражают ритмический рисунок музыки. В конечном счете, каждый Паттерн танец должен иметь свою особую индивидуальность. Партнёры должны как бы общаться друг с другом во время танца.
2.12.3. Требуемые секции Паттерн Танцев
Рисунок Паттерн танца может быть разделен на определённое количество секций. Количество секций каждого танца зависит от его длительности (количества шагов) и количества повторений серий танца. Требуемые секции каждого Паттерн танца и их базовые стоимости публикуются в требованиях для данного спортивного сезона.
2.12.4. Судейство Паттерн Танцев
а) Технический результат
- Таблица стоимости Элементов (SOV) Таблица стоимости секций Паттерн танцев публикуется в требованиях для данного спортивного сезона. Эта таблица стоимости (SOV) включает базовые стоимости всех секций каждого Паттерн танца и корректировку для оценки правильности и качества их исполнения.
- Уровни для Секций Паттерн Танцев В соревнованиях по спортивным разрядам Технические Специалисты будут определять Уровень каждой Секции Паттерн Танца (если описание Уровней Секций и соответствующая Шкала Стоимостей для данного Паттерн Танца опубликована в требованиях для данного спортивного сезона).
- Градации качества исполнения (GOE) Каждый судья оценивает качество исполнения каждой Секции Паттерн танца в зависимости от продемонстрированных позитивных и негативных черт в исполнении и ошибок посредством шкалы с одиннадцатью градациями Качества исполнения: +5, +4, +3, +2, +1, базовая стоимость, –1, –2, –3, - 4, -5. Каждая градация (+) или (–) имеет своё собственное числовое значение, указанное в Таблице стоимостей секций Паттерн танцев (SOV). Это числовое значение прибавляется к базовой стоимости секции или вычитается из неё. Руководство для выставления оценок за Секции/Серии Паттерн Танцев публикуется и обновляется в требованиях для данного спортивного сезона.
2.12.5. Оценки за Компоненты
Определение Компонентов
Кроме технического результата, каждый Судья будет оценивать выступление пары в целом. В Паттерн танцах оцениваются три (3) Компонента (Музыкальность, Представление, Мастерство Катания ).
Музыкальность
Определение: Способность пары кататься точно в музыку
Критерии:
- Чувство музыки;
- Катание в такт с музыкой;
- Катание на сильную долю;
- Начало первого шага на счет 1.
Представление
Определение: Демонстрация парой правильного ритма или стиля в соответствии с описанием танца или требуемого спецификой стиля данного танца.
Критерии:
- Выразительность и умение подать себя аудитории;
- Унисон и единство партнеров, чувство пространства.
Мастерство катания
Определение: Способность дуэта точно исполнять танцевальные шаги и движения в соответствии с описанием танца, применяя силу, баланс, глубокие ребра, лёгкость переходов с одной ноги или дуги на другую ногу или дугу с непринуждённостью и плавным скольжением.
Критерии:
- Использование четких ребер, шагов, поворотов, движений;
- Общее качество катания;
- Баланс и непринужденность скольжения;
- Плавность скольжения;
- Сила и скорость;
- Покрытие ледовой площадки.
- Оценка Компонентов
После завершения программы Судьи оценивают Компоненты по шкале от 0,25 до 10,0 с шагом 0,25. Баллы, выставленные судьями, соответствуют следующим уровням компонентов: <1 – исключительно плохо, 1 – очень плохо, 2 – плохо, 3 – слабо, 4 – удовлетворительно, 5 – посредственно, 6 – выше среднего, 7 – хорошо, 8 – очень хорошо, от 9 до 9,75 –превосходно, 10- выдающееся выступление. Разбивка с шагом в 0,25 используется для оценки выступлений, в которых присутствуют как отдельные критерии (характеристики) для одного уровня, так и некоторые критерии для последующего уровня.
Инструкции по судейству обновляются и публикуются в требованиях для данного спортивного сезона.
2.12.6. Снижения оценок (вычеты)
В соответствии с Правилами снижения применяются за определенное нарушение согласно пункту 17.3
#правила фигурного катания
#технические требования
#крюки и выкрюки
#патттерн
#твиззлы