Мэтр театрального искусства, реформатор советского театра, создатель коллектива единомышленников, на базе театра «Современник», Олег Николаевич Ефремов заявлял: «Нет ничего отвратительнее, чем зрелище кривляющегося артиста на сцене». Что имел в виду мэтр? Возьмём, к примеру, ярчайших представителей пятидесятых, шестидесятых годов на эстраде, Аркадия Исааковича Райкина и его приемника Геннадия Хазанова. Могли ли они позволить себе кривляние на сцене? Даже такая постановка вопроса звучит кощунственно. Эти великие артисты определяли зерно образа и погружали себя в процесс проживания. Я уже не говорю об их природной одарённости. А чем отличаются «старые русские бабки» от новых русских? Талант - несомненно, человеческий уровень - да, чувство меры и многое другое, но это ещё не всё. Сегодня всё обозначается!
В пресловутые 90-е рухнули все ориентиры, все критерии. Результатом этого обрушения стал процесс опрощения, сведение к примитивизму. А это, принципиально - другое. Сложный, глубокий процесс погружения в образ, требующий наличия труда и таланта, подменяется обозначением. Как следствие, это и является причиной кривляния, «хлопотание лицом» и прочие ужимки - всё на потребу зрителя, лишь бы рассмешить его. И, благодарный зритель, в результате, смеётся. Цель достигнута! Зритель принял условия игры. Флажки расставлены, красные линии обозначены, штампы закреплены. Это - хорошо, а это - плохо, это смешно, а это - не очень. Всё по шаблону. Обозначены новые критерии, новые правила игры. Язык искусства уже не образно-эмоциональный, а умозрительный, язык лектора-пропагандиста. Новый артист, новый путеводитель, новый духовник, новый гуру.
Нынешние «первачи» - певцы переквалифицировались в массовиков-затейников, режиссёров массовых действий, руководителей проектов. В этой роли им уютнее. Проще избавиться от конкурентов, перекрыть им кислород, так как они обретают, в этом качестве, власть, функцию судей, решающих судьбы талантов. На поверку выходит следующее: один ощущает себя и с уверенностью позиционирует «королём» эстрады, а, по сути, ряженым в дорогостоящие нелепые одеяния - огородным пугалом в множестве обличий, другой - «королём» разговорного жанра, ведущим конферансье, типа: «Добрый вечер, здрасьте! На улице дождь, а у пас концерт!» Чтобы добиться успеха в «разговорном» жанре, требуется, также особый талант и школа. Эта всеядность, воплощённая в развязность, в которой нет ни смысла, ни таланта, ни юмора, а лишь всё возрастающее чувство гонора, в результате приведёт новоиспечённых «деятелей» к краху.
Искусство - конгломерат сложностей! Оно многослойно. Здесь и традиции, и текущие социальные проблемы, а, главное, личные качества артиста, его природная одарённость и мировоззрение. Подспудно, зритель всегда чувствует фальшь и китч. Не случайно в поиске «настоящего», в поиске насущных ответов, сегодняшний зритель, выкладывает астрономические суммы за билеты, переполняя залы театров, в желании оторваться от ежедневных проблем, отдохнуть от серой действительности. Здесь зрителя постигает полное разочарование, при огромном желании убедить себя в обратном.
Жизнь развивается циклично. Сегодняшняя ситуация прекрасно отражена французским и ирландским драматургом середины прошлого века, лауреатом Нобелевской премии, представителем театра абсурда Сэмюэлем Беккетом. В пьесе «В ожидании Годо» он описывает мир хаоса и распада. Герои спектакля на протяжении всего действия ждут появления Годо, который спасёт ситуацию, поможет выжить, обрести веру и смысл жизни. С Годо они не знакомы, его не видели, но вера в его появление даёт им надежду.
В финале они радостно устремляются к кулисам с криками: «Вот он Годо! Наконец-то явился!» И, здесь идёт занавес, оставив недоумевающего зрителя в полном неведении по поводу дальнейших событий. Финал - загадка. Ситуация узнаваемая, болезненная. Но в Русском варианте это можно трактовать как: «На Бога надейся, а сам не плошай». Ситуация сложная, но не безнадёжная. В России заложен огромный потенциал в виде человеческого ресурса, духовности. Главное, уйти от однозначной систематизации, от заштампованного примитива, которым нас обременяют нынешние представители искусства. Наша культура и искусство находятся сегодня в религиозных рамках, которые определяются верой. Но законы искусства требуют материализации, воплощения. В конечном результате, как правило, побеждает разум! Ход истории предугадать невозможно. Он ведом только Господу! А к России Господь благосклонен. И её путь предначертан проведением. Это путь победы!
Спецоперация, проводимая на Украине, бумерангом отражается также и на России. Происходит зримое очищение общества от шлаковых образований. Но это естественный процесс самоочищения. Для дальнейшего нормального существования необходима программа. Но каковы реальные силы способные к созданию «программы»?
Максимально выполненная спецоперация на Украине будет иметь нулевой результат, если параллельно не произойдёт спецоперация в культуре и искусстве в России. Выполнение этих программ необходимо одновременно. Только при этом условии мы добьёмся желаемого результата. Поэтапные действия неприемлемы! Это понимал «отец всех народов» И. В. Сталин. Результатом понимания была безоговорочная победа. Сегодня необходима тотальная, бескомпромиссная спецоперация в области культуры и искусства. Малейший компромисс нивелирует все усилия. Сегодня власть пытается опереться на гнилые, жалкие обозначения искусства (а что делать? другого не дано). Но, как показывает история, новые свежие творческие силы возникают только в процессе тяжёлой бескомпромиссной борьбы.