I GIGANTI - "Mille idee dei Giganti" (1969)
Songs/Tracks Listing: 1. Arrivano I Giganti (2:31); 2. Le Stagioni Del Nostro Amore (1:56); 3. Il Castello Di Samuele (2:21); 4. I Problemi (2:10); 5. Il Lavoro (Even The Bad Times Are Good) (2:18); 6. Notturno D'Amore (1:57); 7. Una Poesia Che Finirete Voi (3:32); 8. Vorrei Cambiare Il Mondo (2:46); 9. L'Amore Ha I Tuoi Occhi (2:18); 10. Un Momento D'Amore (2:23); 11. La Ballata Delle Streghe (1:26)
Total time 25:38
Line-up/Musicians: - Giacomo "Mino" Di Martino / guitar, vocals
- Francesco "Checco" Marsella / piano, organ, vocals
- Sergio Di Martino / bass, vocals
- Sergio Enrico Maria Papes / drums, bass vocals
Выдохни, мой единственный читатель. Ну или выдохнете, если вас двое. Ибо сегодня не долго. Короче обычного. И не надо тайно потирать шары в карманах брюк от радости типа, все! Иссяк. Иссох! Ничено такого. Причина будет известна чуть позже. Она банальна, как почти все тексты Битлз.
Поговорим о вкусах. Фломастеров там, например. Или о соленых консервированных арбузах, анисовой водяре (вот, сейчас чуть не произошла рефлекторная эвакуация содержимого желудка) сыре Касу Марцу - есть много чего, что очень не однозначно воспринимается теми, кто идет на риск пробуя блюда, не вписывающиеся в рамки нашего привычного семейного меню. Возьмем меня. В детстве я пил только холодный чай. У меня была кружка. Литровая. Куда я поднахерачивал чайку и кусков десять сахара, а к этому чудо-зелью, я мастырил бутерброды с Докторской колбасой. И делал я их, как сейчас мне кажется, изуверски извращенным способом. Во первых, для этой чайной оргии был необходим чуть подсохший батон белого хлеба. - Ну, зачем, дебил ты малолетний? - Спросил бы наблюдающий за процессом знаменитый повар Ивлев. А за тем, что его можно было нарезать на тонкие, буквально на толщину ножа, куски. Причем, ровно. Проверялось буквально, на просвет. Предбутербродье должно было просвечиваться на солнце или в свете лампы. Затем, также тонюсенько резалась колбаса. Думаете, все? Нет. После монтажа бутербродов, каждый кусочек колбасы изобильно присыпался чёрным перцем и буквально крупинками соли. Главное то, что этих девайсов делались ровно 20 штук и аккуратно складывалось стопкой! Это было даже не приготовление еды. Это был ритуал.
А знаменитое лакомство - черняга с не рафинированным подсолнечным маслом? Его правда, тогда и не было другого. Домой его отгружали в трехлитровых банках. Были и пластиковые квадратные емкости, которым надо было носик отгрызать. Была хитрость. Из носика надо было выбить пальцем масло, которое там иногда присутствовало иначе ножницы и стол пачкались и еще долго и неуместно пахли этими слезами больших черно-желтых цветов. Но, вернемся к способу употребления. У каждого, конечно он свой, а я ел так: резал свежий черный хлеб кусками толщиной с мизинец и тщательно вымачивал в тарелке с подсолнечным маслом, затем солил. Потом...а вот потом, вообще антикулинарный бред. Я запивал хлеб холодной, практически ледяной водой из кружки! И не просто запивал, а через зажатый меж зубов кусок сахара. Я даже отдаленно не могу сейчас представить, как могла в моей голове родиться такая увлекательная идея, но вот она там живет с младых ногтей, хотя я и завязал с такого рода инновациями.
Мдааа....Вкусы. Ох уж вкусы эти. О них не спорят. Они - дело интимное. На их формирование влияют сотни моментов на протяжении весей жизни и приводят воистину к непредсказуемым результатам.
Вот такая темка: я не люблю Гиллана, того самого, которого половина рокопоглощающего населения нашей планеты считают одним из самых великих вокалистов. А с чего бы это?! Он же в ноты попадает только "подъездов". Ну, то есть, голосовые связки перед точным их напряжением для извлечения заданного мозгом звука, как бы сначала подстраиваются ибо не помнят точно, как это сделать сразу. Потом - подкат и встали в нужную позицию. Мрак. А его постоянно неоправданные срывы на фальцет? Гиллан выбирает тональность в которой низко петь не удобно ибо драйв пропадает, а высоко и без фальцета петь нельзя - связки не позволяют. Вот и мотается по песне, как баклажан в проруби. Роберта Планта вот, тоже как то, не полюбил с детства. За тембр, скорее всего. Но он куда как профессиональнее. Но, это все вне сравнения с Иерихонской трубой - Тиной Тёрнер. Та вообще орет как конь, которому бубенцы оглоблями от телеги прищемили.
Или вот, общелюбимые альбомы. С ними тоже все не просто. Возьмем к примеру дипурпловый «Who Do We Think We Are». Почитать критиков, так вообще бездонное днище. И не хитовый и слабый композиторно-аранжировочный. А мне очень нравится. Он какой то беззаботно-светлый. Из записан очень толково. Там все на своем месте. И даже Блэкмор со своими иногда кривоватыми пассажами. А «Physical Graffiti»? Многие цеппилиноведы его не переносят же. Говорят, что он не такой, как все и выбивается из общей концепции этой троицы. Я - просто обожаю. Это очень цельная и максимально монолитная работа. Каждая вещь - хит. С очень правильным распределением сил среди инструментов и гармоничным сочетанием этих самых сил с вокалом. А уход Байрона из Uriah Heep. Жалко? Да. Как и мноие алкоголики английской рок-сцены, глотка у него была от Бога, конечно. Но, Лоутон давал там жару. На мой дурацкий вкус, куда как большего, чем в Друзьях Люцифера. Пластинка с притороченными на облогу глазами Криса Слейда, просто великолепна. А как спел «Illusion» или «The Dance». Даже не буду ставить знак вопроса.
И теперь коротко о главном. Получил я тут пластиночек из Италии от друга моего завинильного, Толи Афанасьева. И средь них был альбом от «I Giganti» Я про них уже рассказывал, как и про их третий альбом, считающийся всеми прогрессивными критиками прогрессивного контента, одним из жемчужин прогрессивного рока. Который, кстати и меня впечатлил. И по тому, написано про них было очень много. Если кому интересно, можно просто заскроллить вниз. Могу только добавить, что в трехгодичный промежуток между первым и вторым альбомом, бравые гарибальдийцы играли на сцене с Битлз, на протяжении всего итальянского турне. А тут — нате вам, те самые «Тысячи идей Гигантов» (Mille Idee Dei Giganti). Сразу скажу: ни разу не прог. Бит, чуть психодела, или некая переходная форма прога от первого к знаменитому третьему альбому. Здесь присутствует всё тот же многослойный вокал с басовыми партиями а ля «Beach Boys» и группа молодых людей, в процессе переосмысления своих предыдущих работ. Но, как же он меня взбодрил, взлахматил! Своей несуразностью и как мне показалось, отсутствием вообще хоть какой то, концептуальной идеи, включая зарабатывание денег. Не уверен, что уместным здесь будет описывать каждый трек. Выделю лишь «Un momento d'amore». Могу слушать бесконечно. Тем более, дело даже не в самой музыке, а в тех странных обстоятельствах, заставляющих наши рецепторы делать странный порой, выбор. Так, что нарежьте себе бутербродов с колбасой, заварите чайку с ромашкой и послушайте этот альбомец. Вполне возможно, что вы встретимся на одной волне.
P.S. Не забудьте выбить масло из носика бутылки!
(c) Vladidmir Finohin, 2022