С лета 1968 года я – диктор-машинистка радиовещания. Такая должность была в штате районного узла связи (0,5 ставки, 42руб 50 коп в месяц). Друзья подшучивали надо мной – «артист-трансформатор!» При этом печатала я одним пальцем по клавишам печатной машинки, а вот декламировала неплохо (сценический опыт имелся с участия в художественной самодеятельности). Но оказалось, что диктор радио – это профессия, которую мне только предстояло освоить (подробно о дикторах Всесоюзного радио – в отдельной статье).
В ту пору в Сакском районе, самом большом в Крыму по протяжённости (почти 100 км с Запада на Восток) и втором по площади (после Ленинского, который занимает почти весь Керченский полуостров) насчитывалось свыше 40 тысяч радиоточек. А если прибавить к этому ещё и радиоточки в курортном городе Саки, то общее число превышало 60 тысяч. Проводное радио подошло к зениту своего развития.
Охват радиовещанием населения города и района общей численностью свыше 130 тысяч человек обязывало к высокому уровню ответственности. Слово – не воробей. Понимая, что слушают радио наряду с простыми людьми ещё и грамотные, начитанные слушатели, среди которых и специалисты словесности, необходимо было в обязательном порядке до включения микрофона и записи радиопередачи основательно готовиться.
Он и по сей день на моей книжной полке – «Словарь ударений для работников радио и телевидения» под редакцией Д.Э.Розенталя – около 75 000 словарных единиц на 808 страницах (на снимке).
В 1951 году Радиокомитетом был издан справочник «В помощь диктору», содержавший около 5 тысяч слов и составленный на основе картотеки трудных с точки зрения ударений и произношения слов, которая была заведена при дикторской группе Центрального радиовещания.
Словарь предназначался в первую очередь для работников радио и телевидения: дикторов, комментаторов, обозревателей, репортёров, лиц, ведущих передачи, и других выступающих перед микрофоном. Таким образом, радио было эталоном культуры устной речи. Это сейчас на ударение и произношение никто уже не обращает внимания. А тогда закрепление литературной нормы считалось весьма важным и обязательным, ибо преследовалась цель формирования у населения страны грамотного языка - языка «великого и могучего, правдивого и свободного» со слов И.С.Тругенева.
Знаем ли мы с вами вообще о том, что существуют правила произношения? В общих чертах – да. А в частности?
Литературная речь предполагает строгое следование принятым нормам. Однако в пределах литературной существуют варианты стилей:
В ы с о к и й стиль – это ораторский, академический. Для него характерна тщательность произношения, стремление к возможно более точному воспроизведению звукового облика слова;
Н е й т р а л ь н ы й – используется в повседневной речи. Он стилистически не окрашен;
Р а з г о в о р н ы й – представляет собой стилистически сниженную речь, которой не свойственно внимание к внешней стороне выражения, стремление к полноте передачи звукового состава слова.
За пределами литературного произношения находится стиль п р о с т о р е ч н ы й.
Существенен также и темп речи, хотя между темпом и стилем не существует прямой зависимости.
Все стили произношения находят применение не только в литературных и драматических, но также и в информационных передачах радио и телевидения. Высокий стиль – при чтении важных сообщений, правительственных документов и других официальных материалов. Разговорный, а иногда и просторечный стиль – в речи героев очерков, корреспонденций, интервью, нередко допускающей значительные отклонения от нормы как в области произношения, так и в области лексики, фразеологии, грамматики. Что же касается подавляющего большинства радиопередач, в которых звучат голоса дикторов, а также авторов передач – журналистов, учёных, педагогов, деятелей литературы и искусства, то в них используются нормы нейтрального стиля, ибо никакие произносительные особенности говорящего не должны отвлекать внимание радиослушателей от содержания звучащей речи, а назначение нейтрального стиля – чисто коммуникативное. Именно нормы нейтрального стиля и описаны в данном словаре.
Нина Остапенко.