Со сцены на экран
В начале была пьеса под названием "Сослуживцы", которую Эльдар Рязанов и Эмиль Брагинский писали специально для театральных постановок. Любопытно, что помимо съёмок кино, Рязанов нередко писал пьесы, которые с успехом шли в театрах. Он сам не раз сидел в зрительном зале, отмечая, удачно ли режиссер воплотил в жизнь его задумку.
И вот, с "Сослуживцами" вышло то, чего автор так боялся - полный провал. Псковский театр на гастролях в Латвии, где в то время трудились над очередным сценарием Рязанов и Брагинский, решил давать пьесу почему-то в стихах, и с точки зрения Эльдара Александровича, посетившего постановку, это было отвратительно.
Не лучше дела обстояли и с телеспектаклем. Полностью разочарованный Рязанов решил сам экранизировать свое сценарное детище, чтобы зритель наконец-то увидел его в нужной интерпретации.
Знаковый актерский состав
Режиссер начал подбор актеров. Из тех, с кем он уже работал раньше, Эльдар Саныч взял Андрея Мягкова и Лию Ахеджакову. Он недавно выпустил "Иронию судьбы...", в которой эти артиста снимались, и работать с ними мастеру безумно понравилось.
Только внешность главного героя Анатолия Новосельцева Рязанов позиционировал уже как полную противоположность Евгению Лукашину. Мягкова сделали максимально потрёпанным и неухоженным, в нелепых очках и с дурацкими усами. Конечно, в процессе повествования он преображается, но пока по всему должно быть видно, что бедолагу бросила жена и он с трудом справляется с воспитанием двух непоседливых мальчишек.
Лия Ахеджакова так понравилась Рязанову, что решил он "придарить" ей роль Верочки, которая по сценарию совсем на нее не похожа. Но ради своей любимицы Эльдар Саныч переписал сценарий. Так, изначально 25-летняя эффективная секретарша, модная девушка в вечном поиске богатого мужа, стала дамой средних лет (Ахеджаковой на момент съёмок было 38), не лишенной вкуса, не особо эффектной, но симпатичной и, что главное, верной своему супругу-мотоциклисту.
Возлюбленного Верочки должен был сыграть Александр Фатюшин. Почему ему это не удалось, я описала в этой статье.
Остальные претенденты были для Рязанова новичками, однако каждому из них он, так или иначе, в свое время пообещал сотрудничество.
Алису Фрейндлих и Светлану Немоляеву объединяло то обстоятельство, что они обе неудачно пробовались на роль Шурочки Азаровой в "Гусарскую балладу". Фрейндлих была женственна для кавалерист-девицы, а Немоляева жутко волновалась и провалила пробы.
С Фрейндлих Рязанов всегда хотел поработать, и после неудачи с "Гусарской балладой,", звал ее и в другие свои картины. По его мнению сыграть Алевтину в авантюрном "Зигзаге удачи" могла только Алиса Бруновна, но актриса вынуждена была отказаться по причине своей беременности.
Была попытка утвердить ее на роль Нади в спектакле "С лёгким паром или Однажды в новогоднюю ночь..." (да-да, "Ирония судьбы..." тоже сначала была пьесой!), но театр забраковал кандидатуру Фрейндлих.
А когда Эльдар Александрович принялся за съёмки картины, он рассматривал Алису Бруновну на главную роль, пока не встретил Барбару Брыльску. Так что роль в каком-либо из своих фильмов режиссер актрисе задолжал. И даже поставил себе условие - будет снимать "Служебный роман", только если Алиса Фрейндлих согласиться играть в нем Людмилу Калугину. К счастью, она не отказала.
Кстати, благодаря ассистенту режиссера, после Рязанова, работавшего с Тарковским, Фрейндлих по его рекомендации попала на съёмки "Сталкера".
Олег Басилашвили, очень убедительно сыгравший карьериста Самохвалова, тоже получил эту роль, благодаря восхищению его театральным талантом Рязанова. Тот собирался снимать актера ещё в роли Ипполита в "Иронии судьбы...". Но у Олега Валерьяновича умер отец, а следом за ними коллега по БДТ Ефим Копелян, которого Басилашвили был вынужден заменять в театре.
И вот сейчас, Эльдар Александрович, помня о своем обещании, пригласил артиста в "Служебный роман". И снова не прогадал, он блестяще справился с задачей. На контрасте с невзрачным Новосельцевым Самохвалов должен был выглядеть щеголем и франтом, поэтому в эпоху тотального дефицита художникам по костюмам приходилось постараться, чтобы одеть актера соответствующе.
Светлана Немоляева тоже наконец дождалась своей роли у Рязанова, чтобы потом надолго стать его талисманом.
Актрисе пришлось провести огромную работу, чтобы точно передать образ несчастной влюбленной Оли Рыжовой. Она так же прекрасно читала стихи за кадром.
Кстати, история с письмами, взята режиссером из жизни. Директору "Мосфильма" посылала любовные послания некая тайная поклонница. А закончилось все печально. Мужчина отнес признания в чувствах в партком.
Самые короткие и удачные пробы были конечно же у актрисы Людмилы Ивановой, исполнившей роль активистки Шурочки. Ей даже не пришлось играть, артистка так же занималась сбором денег на всякие важные события в театре и так же состояла в месткоме.
Питерским артистам приходилось каждый день курсировать на поезде в Москву и обратно, потому что они продолжали работать в театре и выходить на сцену параллельно съёмкам в картине.
Немоляева, живущая в Москве, на тот момент тоже была на гастролях с театром в Питере, так что ее ждала та же участь.
Но, несмотря на это, атмосфера на площадке была очень теплой и дружелюбной. И все благодаря юмору и легкости режиссера и мастерству оператора, который снимал одновременно с трех разных ракурсов. Плюс оборудование тех лет уже позволяло тут же отсматривать отснятый материал и учитывать свои ошибки.
История создания песен
За что я ещё нежно люблю фильмы Эльдара Рязанова, так это за постоянное присутствие в них замечательных песен, написанных композитором Андреем Петровым на стихи великах русских поэтов.
Так, в основе песни "Нас в набитых трамваях болтает" строчки Евгения Евтушенко, обе композиции "разговора" влюблённых Людмилы и Анатолия ("Опадают последние листья" и "Облетают маки") вышли из под пера Николая Заболоцкого.
Однако, как тонкий любитель поэзии, Рязанов зачитывался в зарубежной. Так что песня "В моей душе покоя нет" вообще написана на стихи шотландского поэта Роберта Бёрнса и переводе прекрасного детского поэта и переводчика Самуила Маршака.
А кто же автор произведения "У природы нет плохой погоды"? Песня стала самой известной у зрителя, и Алису Фрейндлих не раз просили исполнить её на гастролях, по ТВ, и даже на Песне года!
Когда Эльдар Александрович принёс стихи Андрею Петрову, то сказал, что нашёл их у английского поэта Уильяма Блейка. Композитор принял это на веру и быстро сочинил мелодию.
Уже много позже, режиссер признался, что написал их сам. Почему же он предпочитал скрывать этот факт?
Стихи Эльдар Рязанов писал практически всю жизнь, но с большими перерывами. К тому времени, как он начал снимать "Служебный роман", ничего не рождалось в его голове уже очень давно. Поэтому, не мудрено, что мэтр пришёл в шок, когда, увидев на прогулке в подмосковном осеннем лесу внезапно выпавший снег, осознал, что стихотворение, строчка за строчкой, родилось само, "без спроса", словно бы кто-то надиктовал его свыше.
Да и само описание этого эпизода из жизни великого режиссёра достойно пера прославленного прозаика-натуралиста:
"А несколько недель спустя я гулял по Подмосковью, по опустошенному осеннему лесу. Под ногами была затвердевшая от первого заморозка земля. (…) Передо мной покатым косогором стелилось поле. Рыжая стерня, охваченная инеем, серебрилась. На горизонте темнела узкая полоска дальнего леса. Крыши деревеньки высовывались из-за косогора, на котором прочно стояли могучие двухэтажные стога. Освещение было тусклое, хмурое. Серо-синие, низкие облака недвижно повисли над озябшим полем. Казалось, я нахожусь не в тридцати километрах от Москвы, а за тысячи верст, и живу не в двадцатом веке, а лет эдак двести назад. Свежий сухой воздух покалывал щеки, бодрил, походка была упругой, а душу наполняло беспричинное ощущение счастья. И вдруг сама собой в голове возникла первая строчка: «У природы нет плохой погоды…» Не успел я изумиться этому явлению, как следом родилась вторая: «Каждая погода – благодать…
Если учесть, что я уже около тридцати лет, со времен давней юности, не занимался стихосложением, – это было странно. Я подумал, что сейчас это наваждение пройдет, но получилось иначе. Неудержимо поползли следующие строки: «Дождь ли, снег… Любое время года / Надо благодарно принимать».
Я удивился. Честно говоря, мне показалось, что строфа недурна. И вдруг случилось необъяснимое: строчки полезли одна за другой. Не прошло и двадцати минут, как стихотворение сочинилось само, не обращая на меня никакого внимания, как бы помимо моей воли».
Что ещё отличает картину от всех остальных творений Рязанова, так это исполнение песен самими актёрами, а не профессиональными музыкантами. И Андрей Мягков, и Алиса Фрейндлих, спели так полюбившиеся нам песни очень душевно и тепло, уж не за это ли мы их так любим и готовы слушать снова и снова?