Начало карьеры канадского архитектора Тайлера Шарпа было нетипичным. Вместо того, чтобы основать собственный офис или присоединиться к известному дизайнерскому бюро, он решил работать в RDHA, студии в Торонто. Фирма не была особенно известна производством прогрессивной архитектуры. Так почему же он решил присоединиться к ней?
«RDHA — одна из старейших действующих архитектурных практик в Канаде, если не самая старая», — объясняет он. «На протяжении многих лет фирма реализовывала широкий спектр проектов, достигая высокого уровня качества и заканчивая их вовремя и в рамках бюджета. В 2005 году мне предложили присоединиться к фирме и помочь превратить практику в студию, которая стремилась создать архитектуру самого высокого уровня. Это было практически уникальным, особенно для молодого архитектора, когда существующие партнеры предоставили мне значительную свободу в проведении ребрендинга офиса. Цель состояла в том, чтобы разработать новый архитектурный подход и язык для работы. Этот новый язык был интегрирован в мой первый проект, библиотеку Блура Гладстона, крупную и сложную общественную библиотеку в Торонто. Помимо привнесения дизайнерских навыков, меня попросили изменить дизайн сайта, провести ребрендинг документации и офисных помещений фирмы, а также помочь нанять новых сотрудников. Найм включал продвижение назначения моего партнера, друга и бывшего сокурсника Джеффри Миллера».
Можете ли вы описать новый язык дизайна, который вы разработали для RDHA?
«Язык постоянно развивался на протяжении многих лет, но, по сути, это подход к проектированию для создания ясной и разборчивой общественной архитектуры. А общественная архитектура — это то, чем в первую очередь занимается RDHA».
«Первый принцип процесса — разработать четкий концептуальный подход к проекту. Это может показаться очевидным шагом, но архитектурным проектам часто не хватает концептуальной ясности и целенаправленности. Под четкой концепцией я подразумеваю развитие интеллектуальной идеи, которая определяет выбор в процессе проектирования. Он может быть основан на метафоре, на функции или на характеристиках сайта, или на всех этих параметрах. Эта концепция имеет решающее значение для способности регулировать принятие решений и направление на всех этапах процесса проектирования.
«Второй принцип — создать удобочитаемую, понятную архитектуру. Это особенно важно для произведения общедоступной архитектуры: здание и его организация должны быть понятны публике интуитивно».
Когда вы говорите "разборчиво", вы имеете в виду, что легко перемещаться по пространству и находить дорогу даже без указателей?
«Да, цель в основном состоит в том, чтобы создать четкие линии обзора, открытые планы, эффективное планирование и логическую организацию архитектуры. В идеале люди должны иметь возможность интуитивно ориентироваться в здании, используя восприятие и пространственное понимание как средство навигации в пространстве. Наша архитектура достаточно легкая и прозрачная, поэтому вы можете ощутить активность программы еще до входа в здание. Вы понимаете, что происходит внутри, что это публичный характер, и что вы можете войти и принять участие. Это своего рода перцептивное приглашение».
«Взаимосвязанный с понятием прозрачности, третий принцип языка дизайна общественной архитектуры — это идея доступности. Для меня это понятие связано с концепцией как физической, так и перцептивной доступности. Общественная архитектура должна быть общедоступной и свободной от барьеров, чтобы люди с ограниченными возможностями, а также представители всего спектра населения, могли получить доступ к зданию и участвовать в общественных программах».
«Тем не менее, мы также считаем, что архитектура должна быть доступной для восприятия. Эта идея связана с представлением о том, что глаз происходит от тела. В этом смысле, когда люди приближаются к зданию, они делают это сначала глазами, воспринимая программу внутри, прежде чем войти физически. В этом смысле также очень важно видеть общественную программу и деятельность: она имеет тенденцию занимать позицию на переднем плане опыта, в то время как наша архитектура занимает своего рода фоновую позицию. Другими словами, публичные пользователи активируют архитектуру и становятся частью ее выражения, как последний слой украшения».
Библиотеки, разработанные RDHA, имеют нейтральный вид, как бы занимая нейтральную позицию в очень мультикультурном канадском обществе и никого не исключая.
«Мы, безусловно, стремимся к нейтральности, когда рассматриваем эстетику. Тишина зданий усиливает акцент на программе, а не на архитектуре. Например, библиотека Блура Гладстона вовсе не является скульптурным произведением архитектуры. Цель состояла в том, чтобы сделать архитектуру как можно более минимальной; элементы и детали, переходы между материалами, прозрачность и нейтральность — все это помогает программе занять центральное место. Люди становятся частью архитектурного самовыражения в том смысле, что вы видите разнообразную группу пользователей, взаимодействующих с разнообразными программами, предлагаемыми внутри. Разнообразие является важной концепцией, особенно в мультикультурном обществе, таком как Канада. Он представлен через архитектуру и пользователей. Наши библиотеки укрепляют восприятие разнообразия».
Помимо того, что библиотеки нейтральны, они также отличаются строгостью, что как-то контрастирует с их открытостью. Вы согласны?
«Возможно, между этими двумя характеристиками есть контраст. Например, Библиотека Уотердауна может иметь строгий дизайн, тесно связанный с первым принципом — разработка четкой концепции здания. В случае с библиотекой Уотердауна эта концепция связана с ее расположением на откосе Ниагары, большой геологической формации, состоящей в основном из доломитового известняка. Библиотеку можно рассматривать как продолжение этой формы рельефа. Это одноэтажное здание, завернутое в прозрачность и известняк, существует на шести разных уровнях. Это построенная топография, по которой вам нужно подняться, чтобы добраться до разных частей программы, как самостоятельный ландшафт».
Портфолио RDHA состоит в основном из библиотек. Каковы проблемы проектирования библиотеки в настоящее время?
«На самом деле у нас довольно обширный портфель, состоящий из различных типов общественных зданий. Тем не менее, библиотеки составляют большую часть моей практики, и они являются наиболее широко публикуемыми типами наших проектов. Одним из интересных аспектов работы с публичными библиотеками является то, что клиенты были очень открыты для новых идей и изменений, связанных с типологией библиотечных программ. Когда я проектировал библиотеку Блура Гладстона, клиенты только начинали думать об эволюции от библиотек как хранилищ для книг до общественных мест для цифровых коллекций и программ, основанных на новых технологиях. Книжные коллекции уменьшались в размерах, в то время как расширялись технологические программы, освобождая новое открытое пространство внутри зданий».
«Поэтому возник вопрос о том, как библиотеки должны использовать эти новые пространства. Одним из ответов на этот программный вопрос была разработка понятия «производственное пространство». По сути, это общественная студия, где люди могут использовать различные технологические и ручные инструменты для создания вещей. Эта новая программа является интересным дополнением к тому, чем раньше была библиотека, и создает в библиотеке цикл информации и контента; место, где можно читать и учиться, место, где можно делать и производить вещи, место для хранения и демонстрации, а в последнее время и место для перформанса».
Сложно ли разработать программу, которая будет меняться с течением времени?
"Это несомненно. Десять лет назад считалось, что все книжные коллекции могут храниться вдали от публики и что должны быть автоматизированные системы для доступа и доставки книг по запросу. Вместо книжных коллекций публичные библиотеки станут чисто общественными местами для собраний, студиями, помещениями для выступлений и выставочными площадками. Однако библиотеки не были готовы отказаться от книг. Люди, которые работают в библиотеках или регулярно ими пользуются, просто обожают книги».
«Проект Idea Exchange Old Post Office в Кембридже представляет собой радикальную идею публичной библиотеки, которая в основном состоит только из пространства для творчества. Этот проект был не только технически сложным, но и требовал изобретательности, чтобы оживить пространства, которые по-прежнему напоминали бы публичную библиотеку, даже если в них не было книг. Кембридж — небольшой город к юго-западу от Торонто, который переименовал свою систему публичных библиотек в «Обмен идеями». Через реку от этого проекта находится традиционная центральная библиотека, наполненная книгами. Эта близость означала, что биржа идей не нуждалась в еще одной обычной библиотеке по соседству. Скорее, это дало возможность поэкспериментировать с идеей библиотеки без книг, расположенной в отреставрированном почтовом отделении наследия со значительным современным стеклянным дополнением».
Что касается цифровой информации, людям больше не нужно посещать библиотеку. Они могут так же легко достать материалы для чтения дома. Как сделать библиотеку без книг настолько привлекательной, чтобы люди покидали свои дома и действительно шли туда?
«Мы обнаружили, что когда публичные библиотеки, которые мы разработали, открываются, они, как правило, принимаются публикой. В большинстве случаев количество тиражей удваивается или даже утраивается по сравнению с более старыми отделениями. Публичная библиотека предлагает программы и безопасное общественное пространство для широкого круга пользователей, как молодых, так и старых. Они могут использовать новые технологии, такие как бесплатный Wi-Fi, компьютерные станции, ноутбуки и планшеты — технологии, которых у многих может не быть дома. И, конечно же, людям по-прежнему нравится быть вместе. Они приходят в библиотеку, чтобы встретиться и сделать что-то вместе. По сути, публичные библиотеки — это места для собраний сообщества».
«Это чувство собирания сообщества лежит в основе того, почему мы пытаемся наглядно продемонстрировать общественную деятельность во всех наших зданиях. Наши библиотеки были созданы для демонстрации людей, программ и мероприятий. Вот почему в наших библиотеках очень мало стен, низкие книжные стеллажи и отличные обзоры, часто с взаимосвязанными пространствами, которые предлагают диагональные виды, позволяющие людям видеть верх и низ внутри уровней. Люди активно воспринимают программы и технологии, используемые в библиотеке. Иногда связь создается звуком. В подвале «Биржи идей» есть студия перфоманса, поэтому, когда люди вместе создают музыку, вы можете услышать ее на верхних этажах и почувствуете притяжение, чтобы посмотреть выступление или поиграть с инструментами, которые доступны для использования».
Три библиотеки сочетают в себе старое и новое: библиотека Блура Гладстона, центральная библиотека Гамильтона и фермерский рынок, а также публичная библиотека старого почтового отделения обмена идеями. Как вы поступили со старым зданием, когда добавляли к нему новую часть?
«Две из этих библиотек внесены в список памятников архитектуры, а третья, Центральная библиотека Гамильтона, представляет собой массивный и довольно непривлекательный образец брутальной архитектуры. Однако общий подход остался прежним. Отправной точкой всегда является уважение к существующему зданию путем понимания и анализа его архитектуры. В отношении зданий, внесенных в список объектов культурного наследия, анализ и понимание имеют решающее значение для процесса убеждения властей в том, что ваш подход к проектированию чувствителен и уместен».
«В случае с библиотекой Блура Гладстона это было настоящей проблемой. Служба сохранения наследия в городе Торонто была категорически против идеи добавить стеклянную коробку к каменной конструкции, и я потратил много времени, убеждая их. Для меня это был учебный процесс. Анализ помог мне обосновать, как я хотел подойти к зданию интуитивно, и понять, почему. Часть процесса заключалась в том, чтобы задокументировать существующее здание с помощью чертежей и моделей, чтобы понять историческую артикуляцию, линии декора, высоту здания, высоту карниза и карниза, схемы разделения или окон, а также основание. существующего здания. Результат этого анализа был абстрагирован и интегрирован в общую современную композицию глазурованной пристройки. Пристройка представляет собой спокойную архитектуру, занимающую фоновую роль и уважительную позицию, максимально легко касающуюся исторического здания. И хотя это просто, есть много тонких точек артикуляции, которые делают ссылки на существующее здание».
С одной стороны, дополнение контрастирует со старой структурой и дистанцируется от нее, чтобы уважать ее. С другой стороны, оно приближается, делая эти тонкие отсылки. Почему?
« Я люблю, чтобы все было просто. Я люблю, чтобы вещи были чистыми и разборчивыми, сведенными к их сути. Но я не люблю, чтобы они были упрощенными. Я по-прежнему хочу, чтобы они имели значение, и, как правило, много смысловых слоев. Простота — это личное предпочтение дизайна, но я также чувствую, что спокойный подход к дизайну успокаивает людей, которые часто ведут беспокойный образ жизни; он приносит спокойствие в городской пейзаж и незаметно противодействует сложной и хаотичной городской ткани. Однако с каждым проектом я узнаю все больше и больше, и язык дизайна растет с точки зрения программы, компонентов и сложности. Таким образом, язык изо всех сил пытается сбалансировать простоту и сложность».
«Библиотека Спрингдейла — во многих отношениях простой проект. Его сложность возникает из-за изучения новых геометрий и систем. Сложная кривизна крыши и плавные внутренние потолки — это новые системы геометрии, которые я раньше не исследовал. В результате мне пришлось придумывать, как изучать, проектировать и строить эти формы. Еще больше усложняло этот процесс тот факт, что мне также нужно было понять, как интегрировать эти идеи в очень ограниченный канадский бюджет. Разрабатывать индивидуальные системы с нуля слишком дорого, поэтому мы настроили экономичные готовые продукты, доведя их до предела возможного, используя нашу собственную дизайнерскую изобретательность. Этот метод отлично зарекомендовал себя во многих наших проектах».
В библиотеке Спрингдейла архитектура становится природой, а природа становится архитектурой. По сравнению с вашими предыдущими проектами, это шаг вперед — даже скачок — в эволюции вашей архитектуры. Была ли какая-то конкретная причина для проектирования такого сложного здания?
«Библиотека Спрингдейла расположена в типичном для Северной Америки пригородном ландшафте, рядом с загородными домами и торговым центром. В этом довольно непривлекательном контексте мы начали с плоского пригородного участка, рядом с неглубоким оврагом с одной стороны и торговым центром с другой. Ущелье, по крайней мере, предложило нам ограниченную топографию и естественную зелень, на которую можно было реагировать. Идея заключалась в том, чтобы привнести пространственный интерес к участку за счет создания органического ландшафта и распространить этот ландшафт на архитектуру и городской дизайн участка. В результате проект создает аномальное органическое нарушение мирского пригородного опыта. Он имеет плавную органическую форму в плане и в разрезе, при этом стараясь быть максимально легким, до такой степени, что архитектура почти исчезает».
Является ли одной из ваших целей воссоединение пользователей Спрингдейлской библиотеки с природой?
"Абсолютно. Я хотел создать архитектурное произведение и пейзаж, составленный с использованием видов органической геометрии, встречающихся в мире природы, и в то же время стереть границу между зданием и ландшафтом. Будь то ущелье с его изогнутым краем, или низкие уступы и овраги, которые организуют парк, или сама форма парка, в центре внимания дизайна находится эмпирическая связь с природой. Двигаясь вперед, эволюция языка дизайна для общественной архитектуры и дихотомия между простотой и развивающейся сложностью продолжают занимать мои мысли. Основное внимание уделяется поиску баланса между тишиной и сложностью, стремясь при этом создать четкую, разборчивую и мощную общественную архитектуру».
Источник: Archidea.com