Всем привет! Сегодня обсуждаем мрачный и очень запутанный триллер "Милое дитя" немецкой писательницы Роми Хаусманн. Несмотря на то, что для автора книга стала дебютом в литературе, она мгновенно после выхода возглавила списки бестселлеров "Der Spiegel", обзавелась положительными отзывами литературных критиков, а вскоре после этого закономерно стала и мировым бестселлером, будучи переведённой на десятки языков мира. В многочисленных Дзен каналах, на которые я подписан, книгу рекомендовали как главный психологический триллер прошлого года наравне с "Мы начинаем в конце" Криса Уитакера, который я прочитал совсем недавно и который очень понравился. Как вы понимаете, пропустить это книжное событие мне, как давнему и преданному поклоннику этого жанра литературы, было бы просто непростительно. Так что книга почти год была в читательском "wish" листе с тех пор, как только я о ней узнал. И вот "Милое дитя", выпущенное издательством Inspiria (книгам которого впору вскоре посвящать отдельную серию статей), наконец, в моих руках.
Четырнадцать лет назад двадцатитрёхлетняя студентка из Мюнхена Лена Бек бесследно исчезла. Все эти годы безутешные родители не теряли надежды отыскать дочь, и однажды надежда принесла плоды: полиция обнаружила на дороге молодую женщину, сбитую машиной. Полицейские считают, что неизвестная и есть Лена, сумевшая вырваться из когтей маньяка, удерживавшего её в плену все последние годы. Когда окрылённые надеждой родители приезжают в больницу, они с разочарованием понимают, что это ошибка следователей- пострадавшая совсем не похожа на их дочь. А вот тринадцатилетняя девочка, обнаруженная рядом с ней и называющая пострадавшую мамой, прямо таки клон их дочери в детстве. Кто же на самом деле эти две незнакомки?
Если синопсис показался вам слишком запутанным, подождите- вы ещё не читали самой книги. Автор использует пусть и не новый, но достаточно действенный приём подачи материала с разных углов зрения героев (кто читал "Безмолвного пациента" или "Девушку в лабиринте" понимает, о чём я говорю). Повествование ведётся то от лица Маттиаса, безутешного отца пропавшей девушки, то от потерпевшей ( Лены?), его предполагаемой дочери, то от тринадцатилетней Ханны, его предполагаемой (внучки?) Бешеный ритм переключения между потоком мыслей героев поначалу сбивает с толку, но постепенно к нему привыкаешь, и такой метод подачи помогает даже лучше понять мысли и эмоции героев. Становится понятно отчаяние родителей, между которыми исчезновение дочери проложило глубочайшую пропасть, замкнутость отца, дистанцировавшегося от лучшего друга, инспектора полиции Брюллинга, обещавшего найти Лену и за четырнадцать лет так и не сдержавшего своего слова, а "неисполненные обещания ломают людей"(с), и ужас в глазах потерпевшей, переживающей постравматический синдром после пыток, избиений и издевательств в плену в лесной хижине, и волчью замкнутость ребенка, приученного деспотом-абьюзером к жёстким правилам, за несоблюдение каждого из которых следует жёсткое наказание. Добавьте к этому, что Хаусман постоянно подбрасывает новые сюжетные ходы, каждый из которых выводит историю на какой-то новый виток развития, и даже когда временами тебе кажется, что всё понятно, враз оказывается, что вообще ничего не понятно, моментами доводит уровень напряжения до критического уровня, и вы поймёте, что в лице Роми родилась сверхновая звезда в жанре "психологического триллера", и если она продолжит работать в жанре, она станет силой, с которой всем- и литературным критикам, и собратьям по цеху, и рядовым читателям придётся считаться. При этом чувствуется, что автор действительно понимает, о чём он пишет, становится понятно, что Хаусман глубоко погрузилась в исследуемую ей тему, а не просто нахваталась в "Википедии" верхушек и бессмысленно жонглирует такими понятиями, как "синдром Аспергера" и "постравматический синдром", ибо симптомы каждого из них она прописывает очень убедительно. Об эти железобетонные авторские доводы разбивается весь скепсис тех, кому остались непонятны мотивы поступков героев ( а таких было немало), оттого и возникло у них столько вопросов к автору. Почему для маленькой Ханны страшное место в лесу является идеалом семейного очага? Почему безутешный отец отказывается верить в очевидное, буквально вставая на путь саморазрушения? Да потому что это психология, а может быть и психиатрия чистой воды, друзья... "А ещё любовь, пусть и извращённая и превратно истолкованная- любовь, превращающая нас в монстров, каждого на свой лад...(с)
Если сравнивать книгу с уже упомянутым "Мы начинаем в конце", то при всём уважении к последнему, у Хаусман повествование получилась глубже и напряжённее, что ли. Единственное, что роднит между собой эти книги- это чувство гадостности от человеческой подлости и мерзости, которой с каждым годом становится всё больше и больше. Что должно происходить с человечеством, чтобы нормальный с виду мужчина вдруг начал играть в Бога, распоряжаясь чужими жизнями, чтобы чужие страдания доставляли ему удовольствие, чтобы такие вещи, как урофилия ("Золотой дождь") (не буду расшифровывать, что это такое, интересно- загуглите) или банальное унижение и избиение до полусмерти женщины способны были доставить ему удовлетворение или даже сексуальное удовольствие? Страшно, очень страшно, концовка буквально выворачивает наизнанку... А это значит, что цель автора достигнута- страшный пазл сложился, сумев напугать своего читателя. Любые дальнейшие рассуждения неизбежно приведут к спойлерам, чего я сам категорически не люблю, поэтому за сим я с вами прощаюсь. Скажу напоследок только одно, пусть это и будет самоповтором- в лице Роми Хаусман мы однозначно получили блистательного рассказчика, и завидев на полке следующую книгу с её именем на обложке, я однозначно не смогу пройти мимо.