Мало найдется цветов, имеющих такие же богатые и разнообразные коннотации, как красный. Красный - это и сила, и свобода, и опасность, и, конечно же, привлекательность. Режиссеры и художники по костюмам в советском кино это понимали и умело жонглировали смыслами, наряжая красавиц в пылающие оттенки.
Я не претендую на то, чтобы показать абсолютно всех "леди ин ред" отечественного кинематографа. Напишу о тех, кто запомнился лично мне.
Из любительниц красного первой на ум приходит, конечно, же, незабвенная Зиночка из комедии "Иван Васильевич меняет профессию". Ее наряды когда-то прочно засели в моем еще детском сердечке и стали символом стиля. Особенно платье-рубашка с тельняшкой, хотя многослойное "кимоно", конечно, объективно интереснее.
Характерно, что так героиня одета во сне ее мужа. Для Шурика Зина - роковая женщина. Он боится то просто ее, то ли потерять ее. Настолько, что в сцене ухода к другому мужчине подсознание Шурика нарядило Зину практически в свадебный костюм (разумеется, с красными аксессуарами!)
Незнакомкой в красном стала для другого (а другого ли?))) Шурика еще одна гайдаевская героиня - студентка, комсомолка и просто красавица Нина.
Заметьте, насколько здесь другой оттенок по сравнению с "луками" Зины. Теплый, чуть "выцветший" на жарком солнце, хорошо сочетающийся с загаром. Цель - привлечь, но не сигнализировать об опасности.
Красный цвет любила также юная роковуха советского кино - победительница мальчишеских сердец с детсадовского возраста Клава Климкова. Уже в сцене ее первого появления мы видим эту яркую девочку в ее любимых оттенках
Понятно, что у бедного Сережи не было шанса устоять.
Клава росла, а ее цветовые предпочтения оставались теми же. Кстати, не могу не отметить, как хорошо одета девочка. Ее мама - художница, скульптор и костюмер, так что явно обшивает дочку сама.
Даже в болезни Клава не обошлась без вкраплений "побледневших" (в соответствии с ее состоянием) оттенков.
И, несмотря на произошедшие с героиней духовные изменения, красный так и остался ее фаворитом.
Даже когда другая героиня надевает красный шарф (и да, делает привычный жест), Сергей немедленно видит на ее месте навеки заворожившую его Клаву. Настолько она его "заякорила". Вот это, на мой взгляд, пример хорошей работы художника по костюмам.
О еще одной героине напишу коротко. Так же коротко, как сияющей красной кометой в жизни героев фильма "Джентльмены удачи" промелькнула дочь археолога.
Наталье Фатеевой невероятно идет красный!
Красный стал знаковым цветом для героинь фильма о научном охмурении мужчин "Самая обаятельная и привлекательная". Да, именно героинь, поскольку тут его хоть раз да примеряют на себя все дамы фертильного возраста.
И энергичная Сусанна
И томная Виноградова. Заметьте, обе дамы и с украшениями постарались, чтоб все было "в масть".
И Надю в мир "настоящих женщин" вводят, в том числе через появление в ее одежде алых "сигнальных" элементов.
Самая трагическая в худшем смысле слова роковая любительница кровавых нарядов - очаровательная волчица в овечьей шкуре Оленька ("Мой ласковый и нежный зверь"). В красном она появляется, кажется, всего дважды за фильм, но оба раза очень значимые.
В первой сцене Оля сразила наповал всех мужских персонажей. И мы их понимаем. Перед нами дикая, одновременно невинная и излучающая страсть лесная дева. Растрепанные пышные волосы. Стремительные движения. Яркий наряд, облегающий фигуру вопреки всем модным требованиям времени. Абсолютный, воплощенный в физическом облике секс (простите, сторонники идеи "чистоты нравов" советского кино).
Второй раз Оленька наденет красное в сцене трагедии. Здесь она уже исполнила свои мечты и одета, как настоящая дама. А белая накидка - будто попытка скрыть тот позор, которым уже запятнана героиня. И, конечно, не зря здесь красный напоминает цвет запекшейся крови. Даже не читавшие повесть зрители фильма могли догадаться, что произойдет, взглянув на одежду героини.
Красный цвет перекочевал и в более позднее кино. Но об этом, возможно, в другой раз)
Спасибо за внимание! А какие советские киноледи ин ред запомнились вам?