Я тут внезапно осознал, что канал, посвящённый кино и литературе, давненько не уделял внимание, собственно, кино и литературе — в привычном смысле.
Поэтому сегодня порассуждаю о сериале, с которого ещё летом началось моё путешествие по дневникам и трудам гения. Тогда я не знал про да Винчи ничего, кроме того, что его руке принадлежит авторство таких шедевров, как "Мона Лиза", "Тайная вечеря", а также множество изобретений. А ещё видел в ленте много кричащих видео-разоблачений Леонардо, которые отбивали у меня, по какой-то причине, желание знакомиться не только с этими роликами, но и с самой личностью художника в целом.
Этот сериал в жанре альтернативной истории вдохнул в меня желание изучать и познавать. Во-первых, постоянные мои читатели знают, как я люблю жанр альтернативной истории за его отсылки к реальности, её переработку и новую интерпретацию; да и такая заявочка подразумевает ненавязчивое, ни к чему не обязыващее, игривое погружение. Во-вторых, именно в этом сериале я впервые обнаружил, насколько созвучны мои взгляды со взглядами Леонардо относительно искусства — да и вообще жизни. С первых кадров я отдавал себе отчёт, что не стоит безоговорочно верить всему, произошедшему и произнесённому на экране, но определённую волну я поймал — и был отнюдь не разочарован тем, что нашёл её источник в личности гения Возрождения.
Не забудьте подписаться на мой новый телеграм-канал.
Поехали!
О чём сериал?
Как утверждает в одном из интервью создатель шоу Дэвид С. Гойер, сериал намеренно концентрируется на ранних годах жизни да Винчи во Флоренции (1482-1486) — о них мало что известно, а записи разобрать крайне сложно, и потому руки сценаристов оказались в значительной степени более развязанны, чем бывает в иных подобных случаях. Пошло ли это сериалу на пользу? Поглядим.
Перед нами вмышленная биография 25-летнего Леонардо да Винчи, борющегося с внутренними и внешними "демонами" — своим прошлым, своим настоящим и своим будущим — в лице известных персонажей мировой истории. Именно так кратко я бы охарактеризовал этот сериал. Официальный синопсис на КП лучше не читать — соответствует он действительности лишь на половину.
Сразу о хорошем
Поговорим о музыке и заставке. Если к сериалу можно относиться по-разному — говорю как человек, вмещающий в себя самые противоположные впечатления о нём — то, в заставку и музыку невозможно не влюбиться. Эксперты премии Эмми тоже решили так и выдали проекту свою статуэтку — и не одну! — более чем заслуженная награда.
Во-первых, студия Huge Design (на тот момент совсем не большая компания с тремя дизайнерами) и креативный директор Пол Макдоннелл выдали потрясающей красоты титры, совмещающие в себе осовремененные наброски да Винчи, стилизованные под них авторские элементы титров (интересный факт — в заставке все надписи дублируются зеркальным письмом, что является приятной отсылкой). Как сами авторы описали своё творение, это похоже на пролистывание записной книжки Леонардо под кислотой. Что ж, посмотрите сами и решите, правы ли они.
Во-вторых, в титрах используется заглавная тема сериала, написанная Бэаром Маккрири, и мало того, что это одна из самых атмосферных и приятных уху сериальных мелодий, которые я когда-либо слышал, так она является ещё и музыкальным палиндромом! Послушайте!
Стоит также отметить, что на каждый из трёх сезонов авторы выкатывали титры с новым визуальным рядом. На случай, если вы так же залипли, как и я, то оставляю здесь ещё и заставки из второго и третьего сезонов.
Если интересно побольше узнать об этом шедевре, рекомендую прочитать эту англоязычную статью, включающую в себя, среди прочего, и интервью с создателями. А мы продолжаем.
Образ да Винчи
Как сказал в том же интервью Дэвид С. Гойер, создатели старались показать Леонардо как своего рода Тони Старка эпохи Возрождения. Этим сказано многое. Вот вам и любовные похождения, и крутые игрушки, и пресловутая гениальность. Другой вопрос, насколько это соответствует действительности.
Любовные похождения... Известно, что Леонардо пользовался успехом в свете благодаря своим талантам и красоте (об этом немного позже). А также, что он был арестован по признанному ложным обвинению в содомии (в сериале такой эпизод тоже есть, обыграно всё по-своему, хотя и в духе Леонардо). Также ходили порочащие честь Лизы дель Джоконды (Мона Лизы) ничем не подтверждённые слухи о её связи с маэстро (о чём в сериале, по понятным хронологическим причинам, нет ни слова). В остальном же о личной жизни Леонардо мало что известно. Вероятно, он был весьма скрытен относительно подобных вещей, если вообще ими интересовался.
Крутые игрушки... Хохохо, казалось бы, тут создатели попали в точку. Да и продуманно и показано всё на высшем уровне — Гойер был сценаристом всех частей нолановского "Тёмного рыцаря", так что и тут смог хорошенько оторваться. Режиссёр же картины, Питер Хор, снимал "Сорвиголову", так что и боевые сцены поставлены со вкусом (к слову об этом, по словам современников да ВИнчи весьма неплохо фехтовал). Но действительно ли да Винчи мог похвастать столь богатым арсеналом? Не-а. Дело в том, что большая часть "игрушек" осталась лишь на этапе теорий, проектов, компиляцией опыта предшественников. Если вообще работали. Кроме того, в то время как в отношении Мона Лизы, создатели соблюдали хронологию (хотя понимаю, соблазн был велик), то что касается изобретений да Винчи — чем дальше шёл сериал, тем больше появлялось ахронологичностей и анохронизмов (да и откровенных выдумок), несмотря на то, что сначала шоураннеры явно стремились следовать в этом отношении канону.
Так, да Винчи из сериала, построив свой знаменитый гигантский арбалет, замечает, что построил его для устрашения, так как работать он не сможет — именно к этому выводу пришли некоторые учёные после изучения чертежей.
Гениальность... Да, тут её хоть отбавляй. Единственное — гениальность проявилась в реальном Леонардо в его взгляде на мир, само собой (конкретно эту деталь создателям удалось воплотить лучше всего), но что касетстя практической применимости, то гений Леонардо в основном раскрылся в живописи. И в этом главная проблема подхода к Леонардо как к Тони Старку эпохи Возрождения. Да, Леонардо, как в сериале, так и в жизни, обладал многими качествами учёного, соответствующим мировоззрением, да и вообще оказал сильнейшее влияние на существовавшие и несуществовавшие тогда отрасли знания, стремился занять при дворе должность военного инженера (почему это так — в первом материале), однако живопись явно была сферой, которой и сам Леонардо, и исследователи его наследия, отдают преимущество, что делает необходимым добавлять преувеличения и отсебятину, беря за основу любую другую сферу его разносторонней жизни. Это поняли создатели другого сериала о Леонардо. Однако о нём в другом материале — у каждого свои недостатки и достоинства.
Чем грешат практически все экранизации биографии Леонардо, так это чересчур обострёнными отношениями героя с отцом. Данная не является исключением. "Демоны да Винчи" дают нам хорошую драму, из общего имеющую с реальностью лишь факт незаконнорожденности. Впрочем, мне ли нудить, человеку, всегда оправдовавшему художественные преувеличения во имя донесения сути (в своё время мною была нахвалена экранизация "Гордости и предубеждения" с Кирой Найтли, за что я был словесно и морально покаран в комментариях особо ярыми фанатами оригинала; и когда я уже научусь обходить экранизации стороной? Никогда). Так или иначе, здесь, как по мне, несколько другой случай. Да и зачем цепляться к этой детали, когда мы говорим об альтернативной истории — буду считать это ещё одним расхождением и условностью жанра.
Том Райли, актёр, сыгравший Леонардо в сериале, добавляет к Бэтмену / Тони Старку Гойера яркие краски гуманизма и пацифизма, характерные для да Винчи и в реальности — в этом он видел наследие своего персонажа. Создатели долго не могли найти исполнителя главной роли, но Том покорил их с первых проб (видимо поэтому его таскали на новые и новые пробы — не могли насмотреться xD). Они посчитали, что нашли идеального да Винчи. Так ли это? Пожалуй, да. Для этого сериала найти лучшего претендента было бы очень сложно.
С другой стороны, на реального Леонардо Том Райли не сильно походит. Ещё Вазари, автор первого жизнеописания да Винчи, отмечает природную красоту художника, и казалось бы, а где тут несоответствие? Начнём с волос. По словам современников у Леонардо был рыжеватый оттенок и длинные такие, хорошие патлы, в то время как Том Райли брюнет, а маломальски соответствующей длиной он обзавёлся лишь к третьему сезону. Одежда также в большой степени подбиралась под нужды сериала, а не в согласии с описаниями из истории. У Леонардо действительно были кожаные элементы в одежде — он в принципе одевался по последней моде, а во Франции, куда приехал с учениками ближе к концу жизни, и вовсе стал законодателем оной. Тем не менее, перед нами хоть и экстравагантный, но житель эпохи Возрождения. Экстравагантность да Винчи проявлялась в частности в его розовой тунике — понятное дело, что он не ходил в ней круглые сутки, но как минимум отсылку (а тут таких отсылок — крайне приятных, скажу я вам — очень много) сделать создатели шоу могли.
Кстати, сообразил тут, что Леонардо в сериале слегка напоминает мне Джона Константина (во всяком случае, внешне). Посмотрите сами.
Зороастр
А вот кто в реальности вполне мог напоминать Джона Константина без вредных привычек — это Зороастр де Перетола, реальное имя которого Томмазо Мазини. Абсолютно забыл об этом колоритнейшем персонаже, когда ушёл в изучение личности гения эпохи Возрождения, — и, как выяснилось, очень зря. Исследователи частенько забывают о присутствии этого неординарнейшего человека в жизни Леонардо — а ведь вероятно, что он оказал на последнего большое влияние.
Такое описание Зороастро даёт в книге "Opusculi" Шипионе Аммирато:
«Зороастро звали Томмазо Мазини; он был из Перетолы, находившейся примерно в миле от Флоренции. Он был сыном садовника, но утверждал, что является незаконнорожденным сыном Бернардо Ручеллаи, то есть братом Лоренцо Великолепного. Затем он сблизился с Леонардо Винчи, который сделал ему наряд из дубильных орешков, и по этой причине его долгое время называли Галлоццоло (галловый орешек). Затем Леонардо уехал в Милан, и с ним уехал Зороастро, а там его прозвали Индовино (предсказатель судьбы), поскольку он преуспел в искусстве магии. Позднее он оказался в Риме, где жил с Джованни Ручеллаи, кастеляном замка Святого Ангела (мавзолей Адриана), а затем с Висеу, португальским послом, и, наконец, с Ридольфи. Он был большим специалистом в горном деле… Когда он умер, его похоронили в церкви Санта-Агата между гробницами Трессино и Джованни Ласкари. На его могиле установлен ангел с двумя языками и молотом, разбивающий скелет мертвеца. Это символизирует его веру в воскресение. Он никогда в жизни не убил даже блохи без причины. Он предпочитал одеваться в лен, чтобы не носить ничего мертвого».
Занятный образ, неправда ли?
В сериале он передан с некоторыми погрешностями, но тем не менее ушёл экранный соратник художника не очень далеко от канона. Так, в "Демонах да Винчи" Зороастр называет вегетарианство Леонардо одной из самых странных его идей, что является, согласно этому и ряду других описаний, серьёзным отхождением от исторического образа. Остальные неточности можно списать на вольности трактовки — например, согласно имеющимся источникам, Томмазо был сведущ в химии и инженерном деле, а некоторые исследователи и вовсе полагают, что Леонардо компилировал в своих работах этой направленности его идеи, тогда как в сериале всё сосредоточилось на архетипах хорошего друга, ходящего за покупками, и шута. А также предсказателя — создатели вручили ему в руки карты Таро, согласно сериалу, новейшее изобретение последнего. Арканом, символизирующем Леонардо, в сериале оказывается Повешенный — что во многом соответствует контексту (одно из значений аркана — добровольная жертва за знание). Сериал в целом (в первых двух сезонах) успешно следует за старшими арканами Таро — по названиям серий, по их значению и даже сюжетно (в элементах). Третий сезон этим похвастаться уже не может — даже карта значений аркана Повешенного, считай, аннулируется — хотя и у этой главы "Демонов да Винчи" есть свои плюсы.
Актёр, сыгравший Зороастра, Грегг Чиллин, полноценно попал в требовавшийся от него создателями сериала образ. В нём есть и плутовство, и кристальная честность перед друзьями (отражённая даже в эпитафии его исторического прототипа), и загадочная экзотичность, свойственная столь неординарной личности.
И ещё персонажи
Писал я, значит, персонажей в столбик и понял — что-то как-то слишком далеко листать, получается, надо, чтобы свериться с чем-то ранее написанным. Поэтому я нашёл элегантное решение — собрал остальных героев (кого счёл нужным — там персонажей оооочень много) в удобную галерею.
Кстати, в ней есть очень интересный товарищи, настоятельно рекомендую полистать.
Всёёё. Прочих персонажей тоже буду рад обсудить в комментариях; иначе галерея выйдет слишком раздутой.
Общий взгляд
Итак, давайте окинем взглядом, какой расклад имеем.
Каждый сезон крутится вокруг того, или иного исторического события — будь то заговор Пацци в первом сезоне, восстание против Медичи и открытие Америки (кстати, Леонардо является автором первой карты континента) во втором, или османско-габбсбургские войны (судя по всему) в третьем. И чем дальше в лес, как говорится...
В общем, что мы имеем — сериал, вместивший в себя столько всего, что найдёт, чем зацепить практически любого зрителя — для любителей "Игры престолов" здесь предельно много откровенностей, жестокостей (вторых меньше, чем первых, но всё же они есть) и политических интриг, для любителей истории (и альтернативной истории) — вариации на исторические сюжеты, для любителей мистики — культ сынов Митры и линия с матерью Леонардо, для любителей да Винчи... вполне ничего такой да Винчи.
С другой стороны, эта же многослойность является и большой проблемой сериала — при всей его динамичности и увлекательности пласты грозятся раздавить человека, который решит остановиться и оглядеться по сторонам. В первом сезоне это ещё практически незаметно — смотришь на происходящее с открытым ртом и готовишься ставить высокие оценки — вот-вот, сейчас, сериал ещё больше разгонится и... И происходит второй сезон — неплохой сезон, скажу я вам, но все эти нагромождения уже ощутимо начинают давлеть — особенно это ощущается, когда происходит географическое разделение действа. Приходит всё к тому, что создатели решаются — всё, пора поставить точку, последний сезон, соберёмся, ребята! И вот тут не поймёшь — то ли пласты окончательно додавили, и точка жирная получилась, то ли создатели стали с размахом разгребать накопившееся... Полагаю, что второе — авторы уже настолько забили на исторический контекст и решили воспользоваться последний раз и с размахом данной им свободой, что смотреть последний сезон с маломальским подключением к иной реальности, чем к реальности сериала, становится вовсе невозможно. Определённо можно сказать одно — создатели сделали ставку на закрытие основных сюжетных линий (что уже само по себе неплохо) — любой ценой (даже подчас ценой здравого смысла).
И знаете, что? Я всё ещё скажу третьему сезону своё "да". Меня подкупило то, с каким самозабвением авторы ринулись разруливать сложившуюся с их детищем ситуацию, сколько приятных сюрпризов приподнесли — какая во всём этом смелость штрихов и жестов, которую кто-то может назвать даже слабоумием и отвагой... Со скупой слезой прощаюсь с этим проектом.
Последний раз что-то подобное я видел в уже упомянутом мной сегодня "Готэме", цикл рецензий о котором я так и не закончил — ребята, если кто-то ждёт, спасибо вам, но лучше не рассчитывайте на продолжение в ближайшее время. Сейчас мне уже придётся его ("Готэм") пересматривать, ибо я ровным счётом ничего не помню, одни эмоции и флэшбеки, а времени на это совсем-совсем нет.
Но вернёмся к "Демонам да Винчи". Пора подвести итог.
Сухой остаток
————————————————————————————————
Сюжет и концепт — 7 из 10
Диалоги и персонажи — 7 из 10
Актёры — 8 из 10
Визуал, съёмка и монтаж — 10 из 10
Музыка — 10 из 10
Атмосфера — 8 из 10
Общее впечатление — 7 из 10
--------------------------------------------------------------------------------
Итого — 8 гениальнейших нагромождений из 10
————————————————————————————————