«Решение уйти» корейского режиссёра Пак Чхан Ука — одна из лучших картин года, а по режиссёрской изобретательности и вовсе способна побороться за топ всех времён. Проблема только в финале, который для многих может оказаться «перебором».
Ставьте лайк и подписывайтесь на канал «Невино, Недомино», чтобы не пропускать наши новые публикации.
Безумно избыточный фильм, за просмотром которого кажется, что прошло часов десять, рассказывает историю детектива, влюбляющегося в подозреваемую и параллельно с расследованием решающего мучительную моральную дилемму — что же всё-таки важнее, долг или чувства? По мере развития сюжета один фильм плавно перетекает в другой (подобно «Подставному телу» Де Пальмы), а запутанная детективная линия всё более уступает место мощной и всепоглощающей истории любви.
Творчество Пак Чхан Ука отличается достаточно высокой степенью вестернезированности даже в сравнении с остальным корейским кинематографом (который в этом смысле занимает промежуточную стадию между кинематографом японским и гонконгским). Это означает, что человеку западной культуры воспринимать работы этого режиссёра проще, чем картины его соотечественников: обычно в них меньше непонятного смешения жанров, непривычного ритма и прочей азиатской культурной специфики, ломающей привычные европейско-американские шаблоны (этой специфики довольно много, к примеру, в оскароносных «Паразитах» Пон Чжун Хо).
«Решение уйти» в этом смысле — самая «азиатская» работа Пака. На зрителя обрушивается сплошной поток визуальных и вербальных испытаний: каждая сцена содержит в себе огромное количество информации — как чисто сюжетной, так и стилистической, вроде изящной игры слов, юмора или экспериментов с ракурсом и монтажом. Например, нам показывают мир глазами мёртвого человека, по которым ползает муравей, а разные сцены причудливо сплетаются друг с другом через мигание неисправной лампочки, колыхание воды или экраны гаджетов. По насыщенности кадра на единицу времени этому фильму сложно найти конкурентов, а Пак Чхан Ук превзошёл сам себя по творческой выдумке и режиссёрской изощрённости — при том, что никогда не страдал их нехваткой.
Удивительно, но в финале столь избыточного фильма (из которого легко можно сделать два, а то и три) режиссёр решил удивить всех ещё сильнее и по корейским традициям забил в голову зрителю гвоздь. Концовка «Решения уйти» относится к числу тех, которые запоминаются на всю жизнь, кого-то выводя из себя, а кого-то погружая в восторженный катарсический транс. И всё же, кажется, это скорее неудача — картина, до того переливавшаяся палитрой красок, стала однотонной, в результате чего оказалась нарушена гармония произведения в целом. Но это вряд ли помешает финалу войти в списки самых эффектных в истории кино.
Сняв свой самый известный фильм «Олдбой» 20 лет назад, Пак Чхан Ук, кажется, только сейчас достиг высшей точки своего творческого развития: его предыдущая лента «Служанка» была лучшим из того, что он снял, а теперь кореец переплюнул и её. Интересно, сможет ли режиссёр удивить публику ещё сильнее? Глядя на фанатизм, с которым сделано «Решение уйти», можно не сомневаться, что он постарается.