Японским словом «bokeh» (бо-ке) называют характер рисунка объектива в зоне нерезкости. Термином боке описывают субъективные художественные достоинства части изображения, оказавшегося не в фокусе на фотографии.
Подчерку, что в первую очередь размытие в зоне нерезкости следует оценивать с т.з. эстетического восприятия, а не с т.з. силы этого размытия.
На вкус и цвет, как известно, все фломастеры разные, поэтому каких-то конкретных формализованных правил на счет художественно красивого бюке не существует.
Что нужно помнить в этом вопросе:
1. Одна и та же фотография с размытым фоном может нравиться одному человеку и не нравится другому. Вкусы у всех разные и примеров тому масса.
Ищите решения, которое нравится лично вам и тем людям, чье мнение вам важно.
Всеобщее признание ваших фото в качестве шедевра — недостижимо.
Если вам индифферентен размытый фон — не стоит напрягаться по его поводу вообще.
2. Один и тот же объектив в разных условиях на разных фотографиях может сформировать как привлекательный, так и некрасивый рисунок размытия. Картинка размытия зависит от конкретных оптических факторов снимаемой сцены, но учесть эти факторы наперед сложно, поэтому качество боке, в известной степени, вопрос случайности.
Когда о каком-то объективе говорят «боке-монстр», то имеют в виду, конечно, силу размытия, а не гарантированное художественное качество.
Тем не менее, разные объективы действительно имеют свой характер, часто вполне узнаваемый. Если резкое изображение разные объективы формируют, можно, сказать, одинаково, то вот нерезкое — с заметными отличиями.
Классический пример, Гелиосы боке характерно закручивают.
Попробовав разные объективы можно выбрать тот, который размывает фон так, как вам нравится.
Но, повторю, говорить, что есть объективы у которых боке всегда красивое или наоборот, некрасивое — неверно. Тут вопрос вкуса фотохудожника, его опыта и, немаловажно, — удачи.
Учитывая вышесказанное, далее мы будем говорить не о художественных достоинствах боке, а только о силе размытия.
Главное не увлекаться технической силой размытия и не забывать о композиции. Снимок должен быть привлекательным, а не просто сильно размытым в зоне нерезкости.
Если идея композиции противоречит максимизации размытия - лучше отдать предпочтение композиции.
Как максимально размыть задний фон?
Первое. Чем дальше фон от той дистанции, на которую мы навели фокус, тем он выйдет более размытым. Не существует одномоментного перехода от «резко» к «нерезко». Размытие будет постепенно нарастать от той точки, на которую наведен фокус вперед и назад. Чем дальше (или ближе, но эту ситуацию мы не рассматриваем) фон от дистанции фокусировки, тем сильнее его размоет.
Поэтому, размещайте объект съемки и задний фон на возможно максимальном удалении друг от друга.
Второе. На ближних дистанциях Глубина Резко Изображаемого Пространства (Глубина резкости, ГРИП) - меньше.
Поэтому, если ваш объект и задний фон на заданном расстоянии друг от друга, то чем ближе вы подойдете к объекту, тем сильнее размоет фон.
Снимайте с минимально допустимой дистанции фокусировки (МДФ). Например, крупноплановые портреты.
Третье. Чем больше открыта диафрагма, чем более узкая ГРИП. Поэтому, при удалении объектов от дистанции фокусировки их размытие будет более интенсивным. Светосильный объектив сильнее размывает фон. Если, конечно, мы снимаем на открытой диафрагме. Если при съемке диафрагма прикрывается, светосила объектива (а за нее деньги плОчены) никак на размытие не влияет.
Четвертое. Чем длиннофокуснее объектив тем уже ГРИП. Поэтому при удалении фона от дистанции фокусировки его размытие будет более интенсивным.
Если есть возможность выбрать, используйте более длиннофокусный объектив.
На практике zoom-объективы при увеличении фокусного расстояния одновременно уменьшают возможное максимальное открытие диафрагмы.
В итоге, третьему и четвертому правилам нельзя следовать одновременно. Что предпочесть, открытую диафрагму или длинный фокус? Единого ответа нет. В каждом конкретном случае ответ свой. Только эксперимент поможет выбрать вариант.
Но эффективно обойти данное ограничение можно, использовав светосильный фикс-объектив. Т.е. объектив с постоянным фокусным расстоянием. Такие объективы могут быть и длиннофокусными и светосильными одновременно.
А если использовать старые мануальные объективы - это будет еще и не очень дорого.
Пятое. Чем больше размер матрицы фотоаппарата, тем размытие сильнее при прочих равных.
Да, понимаю, сменить матрицу в фотоаппарате нельзя.
Тем не менее, важно понимать, что чем в фотоаппарате меньше матрица (не мегапискели, а физический размер по диагонали), тем тем больше ГРИП и тем сложнее размыть задний фон.
Например, телефон. Сейчас многие только на телефон и снимают.
Если почитать спецификации, то у современных телефонов и объективы светосильные и Эффективное Фокусное Расстояние (ЭФР) объективов большое. Но реально размывать задний фон телефон почти не может.
Все потому ,что матрица маленькая.
Поэтому, у телефонов размытие реализовано программно. Просто как наложенный фильтр.
Чтобы получить реальное оптическое размытие нужен фотоаппарат. Причем, полнокадровый будет размывать сильнее, чем кроп. При прочих равных.
Но кроп лучше, чем цифрокомпакт, а цифрокомпакт лучше, чем телефон. С т.з. размытия, конечно.
На этом у меня все, удачных снимков!