Режиссеры М. Швейцер и С. Милькина, киностудия Мосфильм, 1987 год. Мастер советского кинематографа снял на закате эпохи перестройки блистательную экранизацию повести Л.Н. Толстого «Крейцерова соната».
Редкий случай идеального переноса классики на экран, что для М. Швейцера вовсе не редкость. Такое впечатление, что режиссер старался успеть сделать то, что давно планировал. Фильм продуман до мелочей, в нем нет случайных кадров, зато есть волшебство переноса текста Льва Николаевича Толстого через жесты и взгляды актеров.
Позднышев – О. Янковский, Лиза – И. Селезнева, попутчик Позднышева – А. Трофимов, Трухачевский – Д. Покровский, мать Лизы – Л. Федосеева-Шукшина.
Толстой рассказывает о необычной, даже исключительной семейной драме – убийстве из ревности без любви. Если считать любовью физиологию между мужчиной и женщиной, то она, безусловно, была у главного героя. Но Позднышев совсем не знал свою жену, не видел в ней человека, мало того, он ее ненавидел и мысленно несколько раз мечтал убить.
Справедливости ради замечу, что и Лиза не любила мужа и тоже по-своему его ненавидела. Это был союз двух эгоистов, каждый из которых жил ради своего удовольствия.
О том, что с ним случилось и о своих переживаниях Позднышев в подробностях рассказывает своему случайному попутчику в поезде.
Переживания есть, а раскаяния я не увидела. Это исповедь человека, разочаровавшегося в семейной жизни, совершившего преступление из ревности, полностью отвергающего институт семьи и союз женщины и мужчины вообще, как губительный для человечества.
Но Позднышев во всем себя оправдывает. Оказывается, он не желал быть развратником, его сделало таким общество, оно заставило юношу окунуться в пучину порока, а он сам не хотел этого, но и не сопротивлялся почему-то.
Василий Дмитриевич через женитьбу пытается избавиться от наваждений, преследовавших его уже тогда. Но парадокс в том, что в невесте он прежде всего искал чистоту, а в супружестве лишь плотские удовольствия.
Вообще женщина и даже ее наряды представлялись ему чем-то опасным, разрушительным. Даже музыка и искусство опасны потому, что они заставляют чувствовать по-новому, вторгаются в человека, меняют его.
Естественно, Позднышев быстро разочаровывается в Лизе и в семейной жизни вообще. Лиза оказалась истеричкой, хотя не сразу сделалась такой. Ей тоже не нравился муж, она по-своему видела отношения между супругами.
Ни малейших попыток понимания не было ни с одной стороны. Первая ссора случилась в начале медового месяца. Лиза сказала, что скучает без матери. Ее могли успокоить слова о том, что муж понимает ее, что они скоро вернутся, и она увидит мать. Но Позднышев называет все это капризом и разочарованно отворачивается от жены. Она помешала ему получать удовольствие от медового месяца.
Постепенно супруги входят во вкус и начинают изводить друг друга, одна истериками, другой вспышками гнева.
Прекрасно снята сцена за столом, когда Лиза раздражается от по того что муж покачивает ногой, а он с отвращением смотрит на то, как она пьет кофе.
Между тем у них уже пятеро детей, а семьи все еще нет и уже не предвидится. Позднышев описывает свои муки ревности, начавшиеся еще во время беременности Лизы. Он ревновал жену к докторам, осматривавшим ее.
Позже мучился от того, что Лиза оправилась от деторождения и ухода за маленькими детьми и стала интересоваться жизнью. Позднышев пытался убить в себе развратника, но остался им – он и в стремлении жены сделать свою жизнь интересной видит лишь мечты о разврате.
Воспаленному разуму героя осталось лишь найти повод для настоящей ревности. И он нашелся с появлением Трухачевского, которого герой Янковского описывает красками ревнивца.
Физической измены со стороны Лизы не было, но нравственная имела место, по крайней мере женщина была готова к этому. Она встречалась со скрипачом в отсутствии мужа, поздним вечером, и лгала Позднышеву, не сообщая о предстоящем визит Трухачевского.
Позднышев подробно описывает сцену убийства, его спокойствие рассудительность сродни спокойствию Раскольникова.
Янковский всегда считался одним из самых красивых артистов, но в этой роли я его боюсь. Его Позднышев ужасен в своем безумном оправдании, в своей теории о том, что брак разрушает и развращает человека. В полумраке вагона у его героя страшные глаза, какой-то жуткий мефистофельский череп. Эта внешность показана в контрасте с Позднышевым женихом, пребывавшем в состоянии влюбленности.
За эту роль актер получил Государственную премию им. Братьев Васильевых.
Закрывая основную тему статьи о раскаянии Позднышева, повторю, что я не нашла раскаяния ни в повести, ни в фильме. Виноваты все – общество, институт брака, женщины, даже музыка, но не сам Позднышев.