В приквелах «Звездных войн» были лучшие костюмы во всей франшизе. Обладательницей большинства этих шедевров была Падме Амидала, которую сыграла Натали Портман в фильмах «Звёздные войны. Эпизод I: Скрытая угроза», «Звёздные войны. Эпизод II: Атака клонов» и «Звёздные войны. Эпизод III: Месть ситхов». Будь она королевой или сенатором, она одевалась более чем соответствующе. За костюмы отвечали художник Иэн Маккейг и художница по костюмам Триша Биггар.
Триша Биггар присоединилась к производственному персоналу, определяющему внешний вид фильмов-приквелов «Звездных войн» в 1997 году, имея большие знания в истории и опыт работы с костюмами для театра. После непродолжительной работы над «Хрониками молодого Индианы Джонса» с Lucasfilm она возглавила отдел из примерно 60 профессионалов по костюмам, которые создали роскошный гардероб королевы Амидалы и мантии джедаев, которые впервые были представлены в «Звездных войнах: Новая надежда». Черпая вдохновение со всего мира, Триша создала для Падме Амидалы множество образов, которые стали культовыми.
Концепт-художнику Иэну Маккейгу было поручено разработать дизайн Дарта Мола и королевы Амидалы еще до того, как у Джорджа Лукаса появился сценарий. Это дало Иэну большую свободу. В одном из интервью он описал, как подошел к обоим персонажам фильма, как к Красавице и Чудовищу... но без романтики. Чем мрачнее и звероподобнее становились его рисунки для Дарта Мола, тем красивее и экзотичнее становились рисунки для Падме. И многое из нарисованных им образов отразилось в ее гардеробе...
«Во-первых, у нас должен был быть только один костюм, но я продолжал рисовать и рисовать все эти костюмы, — объяснил Иэн Маккейг. «В конце концов Джордж сказал: «Ну почему бы нам не сделать это. Мы будем заставлять ее менять костюмы каждый раз, когда мы ее видим». А потом он воскликнул: «О, Боже мой, я делаю костюмированную драму!» Он сам был потрясен, осознав это».
Учитывая, что принцесса Лея в оригинальной серии «Звездных войн»должна была быть дочерью Падме Амидалы, на Иэна Маккейга большое влияние оказала знаменитая прическа Леи в виде булочки. «Я подумал: «Хорошо, ну, если это мама Леи, может быть, волосы ее мамы были еще более сумасшедшими и это произвело впечатление на принцессу Лею. Конечно, я не знал, что она не вспомнит свою маму. Но это была моя идея для вдохновения».
Иэн также признался, что его очень вдохновила Натали Портман... хотя она еще не была выбрана на роль королевы Амидалы. «Каждый раз, когда я создавал дизайн, я представлял Натали Портман, потому что в то время видел ее в «Леоне», — объяснил Иэн. «Я посчитал сколько ей лет с момента выхода «Леона» и понял, что она как раз подходит по возрасту для королевы, и я просто продолжал рисовать, рисовать и рисовать ее, потому что мне нравилось ее лицо. В какой-то момент Джордж подошел ко мне и сказал: ты знаешь эту девушку? И я сказал: «Нет, сэр, но она ваша королева». И вот, вскоре после этого она прошла кастинг!»
Идея ар-нуво навеяна растительными формами и природой в целом. И это сильно повлияло на серию приквелов, особенно на костюмы Падме. Художник по костюмам Триша Биггар утверждает, что костюм для тронного зала, со светящимися элементами, был, безусловно, самым сложным костюмом в фильме. «Оно выглядит довольно просто с точки зрения формы; с точки зрения конструкции это было довольно сложное платье», — рассказывает Триша. «Сначала костюм был построен на раме с чем-то вроде брезентового нижнего белья. Все это было почти как перевернутый рожок мороженого по форме, с множеством панелей, усиленных штукой, называемой кринолиновой сталью, которая сохраняла форму. Изначально я шила платье из бархата. Но изменила его и использовала красный шелк. На изготовление ушло около двух месяцев. Это был довольно долгий процесс, потому что костюм должен был быть очень точным. Там были висячие панели и воротник - было ощущение образа в стиле китайской империи. Другим большим влиянием был модерн. Этот костюм был моим любимым. У него большая батарея для зажигания светящихся элементов, но ее не видно».
На одном конкретном платье был винтажный желтый шелковый муар, который Биггар купил в парижском магазине. За день до съемок сцены, которая в конечном итоге была вырезана, съемочная группа обнаружила, что ткань создавала стробирующий эффект для цифровых камер. Чтобы решить эту неожиданную проблему, в ту ночь отдел костюмов часами вручную пришивал сетку из тяжелого бисера на открытые участки вокруг лица Портман.
Свадебное платье Падме было сшито из старинного итальянского покрывала, которое Биггар нашла в секонд-хэнде. Ткани не хватило для завершения образа, но вышивальная компания Сандры Фуллертон скопировала рисунок ткани, добавив еще 300 метров деталей. «На самом деле она спасла свадебное платье, — говорит Биггар. Фата представляла собой отдельный кусок мальтийского кружева, который, вероятно, изначально был изготовлен как ткань для подноса. «Фата была из винтажного магазина, который я часто посещала в Глазго», — говорит Биггар, оценивая, что около 75% ее винтажных находок происходят из этого единственного магазина. «Если вы посмотрите на фотографии костюмов, почти на каждом костюме Падме есть что-то из этого места в Глазго».
Работая над Атакой клонов, с самого начала Лукас ожидал, что у персонажа Портман будет меньше смен костюмов, чем в предыдущем фильме, но к моменту завершения съемок гардероб Амидалы увеличился более чем в четыре раза, увеличившись с трех или четырех костюмов в начале до окончательного количества около 18, включая плащи, надетые поверх определенных предметов одежды. «Случилось так, что каждый раз, когда мы видим Падме на экране, у нее был новый костюм», — смеется Биггар. Художнице по костюмам трудно выбрать настоящего фаворита из созданного гардероба Амидалы. «Когда вы работаете над одним костюмом, надеешься, что в данный момент это фаворит. Обычно. А затем вы переходите к следующему, который становится фаворитом».