Марио Бава — «Синьор Хоррор» итальянского кино. Режиссёр повлиял на развитие жанра фильмов ужасов и на творчество многих мэтров: от Феллини до Дэвида Линча.
Сегодня его называют одним из величайших режиссёров. Он пользуется огромным авторитетом, его фильмы популярны у зрителей и критиков.
Фильмы Марио Бавы — фантазия о фантазии. Во всех выступлениях он отрицал существование смысла в своих картинах, обсуждал только технические аспекты.
🧛Становление национального жанра
Жанровая школа хоррора возникла в Италии довольно поздно. Это произошло лишь в середине XX века. Хотя некоторые попытки становления были в эпоху немого кино.
С другой стороны, это направление итальянского кинематографа смогло в определённых аспектах перегнать конкурентов из других стран. Знаменитый американский художник Энди Уорхол стал продюсером нескольких фильмов ужасов. Вот как сильно его впечатлили итальянские работы. Некоторые спродюсированные Уорхолом картины:
- «Тело для Франкенштейна»
- «Кровь для Дракулы»
Жанр ужасов в Европе и в США довольно легко нашёл себе дорогу в кино из-за того, что существовали литературные корни: Эдгар Аллан По, Мэри Шелли.
В Италии такого яркого кейса не было. Поэтому триллеры и ужасы рождены кинематографом прежде всего как визуальное искусство.
Условия кинопроизводства в Италии позволяли режиссёрам свободно обращаться со сценарием. Марио Бава довольно часто этим пользовался. Он редактировал тексты опираясь на свои художественные взгляды. Так на базе хорроров развивалось авторского кино.
🟡Развитие жанра: что такое «Джалло»
Традиции итальянского хоррора заложил фильм «Маска сатаны» режиссёра Марио Бавы. Итальянцу удалось скрестить фильм ужасов с мистическим детективом. Этот гибрид жанров называется «Джалло».
Изначально термин «Джалло» был связан только с дизайном ярких жёлтых книжных обложек криминальных историй. Это было легкое чтиво, которое имело колоссальный успех у массовой аудитории. Издатели публиковали криминальные и детективные серии с подобными обложками.
Даже книги Агаты Кристи публиковались с таким дизайном. Поэтому нельзя сказать, что абсолютно все книги линейки «Джалло» были исключительно низкопробными.
В кинематографе «Джалло» стал обозначать итальянские хоррор-триллеры с красивыми названиями, с впечатляющей визуальной составляющей, с жутковатыми сценами, с убийцами в черных перчатках, и с загадочными красавицами, которые попадают в беду из-за любопытства.
Ключевые режиссёры жанра:
- Марио Бава
- Дарио Ардженто
- Лучио Фульчи
- Серджо Мартино
Марио Бава смог доказать, что фильмы жанра «Джалло» имеют право на существование и котируются наряду с лучшими фильмами итальянского кино.
👨👦«Синьор Хоррор» и его отец
Марио Бава родился 13 июля 1914 года. Огромное влияние на него оказал отец. Его звали Эудженио Бава. Этого человека также называют отцом спецэффектов в итальянском кино. Он был скульптором и оператором. Работал в кино с начала XX века. Творчески был близок к немецкому импрессионизму.
Его сын Марио вырос на съёмочной площадке. Он учился в художественной школе. Мечтал стать художником. Интерес и понимание живописи во многом определили манеру съёмок будущего режиссёра. Визуально Марио ссылался на работы Рене Магритта, Джорджо де Кирико.
Внешний слой красоты скрывал нечто невидимое. Это способна передать только настоящая живопись, настоящее искусство.
Баве в первую очередь была важна именно экранная картинка, изображение. Психологизм и выразительность актёрской игры уходила на второй план.
🎥Работа в кинематографе: от ассистента до режиссёра
Занятия в художественной школе не мешали помогать отцу на съёмках. Марио Бава в пятнадцатилетием возрасте начал работать: был ассистентом отца. В режиссуре полноценно дебютировал лишь в сорок пять лет.
Он освоил чуть ли не все технические профессии в кино, приобрел европейскую известность в качестве оператора. Вскоре он стал буквально лучшим оператором в Италии и в целом в Европе.
Ещё Бава был известен тем, что умел создавать сюрреалистические спецэффекты. Его переход в режиссуру начался довольно неожиданно: он снимал документальное кино, где-то подменял режиссёров на съёмках.
В 1956 году режиссёр Риккардо Фреда позвал Марио для работы над фильмом «Вампиры». «Синьор Хоррор» присоединился в качестве оператора и мастера спецэффектов в фильме, а потом пересел в режиссёрское кресло. Основная причина — уход Риккардо Фреда со съёмок из-за конфликта с продюсерами.
У Марио получилось снять половину фильма буквально за пару дней. Итог — выпущен первый звуковой итальянский готический фильм ужасов.
🎨Первый авторский проект
В 1960 году пришла пора первого самостоятельного проекта под названием «Маска Сатаны». За основу была взята повесть Гоголя «Вий». В этом фильме отчетливо виден сквозной мотив всех хорроров Марио Бавы: месть мёртвого живому, победа смерти над жизнью.
«Маска Сатаны» вобрала в себе элементы немецкого экспрессионизма периода немой эры и черты американских нуарных фильмов. Уже тогда кино Бавы приобрело уникальный визуал. Эта картина была запрещена в ряде стран к показу из-за жестокости.
Основные черты стиля режиссёра в дебюте:
- Изысканное черно-белое изображение
- Холодная сексуальность
- Образы прекрасного и зловещего прошлого
Успех этого малобюджетного фильма открыл новый путь развития европейского жанрового кино. Через некоторое временя итальянцы начнут диктовать всему миру, как нужно снимать хоррор.
Картина выходила в других странах под разными названиями. Например, в Германии фильм назывался «Час, когда приходит Дракула». Такая судьба была у многих фильмов мастера. За пределами родины продуктам не только придумывали новые названия, но и иногда изменяли монтаж.
🌅Рассвет
Полноценный дебют Марио оценили зрители и критики. Режиссёр продолжал снимать практически всё, что ему предлагали.
Фильм «Чёрная суббота, или Три лица страха» 1963 года состоит из трёх новел, которые проходят в разные периоды времени. Вторая новела снята по мотивам произведения Алексея Константиновича Толстого «Семья вурдалака». При жизни писателя работа не публиковалась и изначально была написана на французском языке.
Русская классика служила способом дополнительного финансирования. Если упомянуть в титрах фильма фамилии Гоголя, Чехова или Толстого, то так было легче выбивать деньги из продюсеров.
В США фильм получил название «Black Sabbath». Так одноименная рок-группа получила своё легендарное название.
В 1964 году в фильме «Шесть женщин для убийцы» Бава отчетливо определил и закрепил жанр «Джалло». Основном упор делался на ужасной смерти, а не на детективной составляющей. В этом фильме большое значение имеет цвет, используются насыщенные контрастные цвета.
В фильме удалось создать вязкую атмосферу ужаса благодаря следующем элементам:
- Жесточайшее насилие
- Игра теней
- Мрак
Американский прокатчик фильма «American International Pictures» воспринимала фильм, как детектив. Менеджеры были прежде всего удивлены названием картины. Оно содержало жирный спойлер.
Название было изменено. В США фильм назывался «Кровь и черное кружево». Но проблема в том, что «Шесть женщин для убийцы» совсем не был детективом.
Детективный сюжет интересовал режиссёра меньше всего. Расследование в этом фильме выполняло роль связующего звена для демонстрации красивого визуала. Марио Бава специально вынес в название количество жертв. Он честно сообщил зрителям, что посетители увидят, если заплатят деньги.
Фильм «Девушка, которая слишком много знала» визуально и стилистически напоминает ранние фильма Хичкока и в тоже время первый фильм Бавы — «Вампиры».
По своей сути «Девушка, которая слишком много знала» и есть оммаж Хичкоку. Даже название напоминает работу знаменитого режиссера — «Человек, который слишком много знал».
Марио добился атмосферы, характерной для готических лент. Злодей был скорее фантом из потустороннего мира, чем человеком. Образ, созданный Бавой, стал часто использоваться другими режиссерами.
К сожалению, эта картина потерпела неудачу в прокате. Режиссёр объяснял это тем, что упор сделал на форму и забыл про содержание. Долгое время Марио Бава испытывал недостаток финансирования. Приходилось работать бесплатно.
😈Съёмки фильма «Дьяболик»
В 1968 году Бава попал под взгляд знаменитого итальянского продюсера Дино Де Лаурентиса. Действительно впечатляющий список спродюсированных фильмов (и это лишь малая часть):
- «Невероятные приключения итальянцев в России»
- «Дюна (1984)»
- «Ганнибал»
- «Красный Дракон»
- «Синий бархат»
Режиссёру предложили экранизировать комикс «Дьяболик». Бава ориентировался не только на высокое искусство, но и любил и низкий жанр: комиксы. Поэтому Марио и поставил фильм «Дьяболик» по мотивам серии итальянских комиксов. Вышел фильм про неуловимого преступника с музыкой Эннио Морриконе.
Самый дорогой фильм в своей карьере Бава умудрился снять за четыреста тысяч долларов, хотя в первоначальном варианте фильм должен был стоить три миллиона долларов. После съёмок режиссёр решил больше не браться за подобные большие картины. Они лишали его художественной свободы.
Образ Дьяболика продолжал европейскую традицию преступников, начатую Фантомасом. Герой воплощал анархистское мироощущение: он сражался одновременно с полицией, мафией и коррумпированной государственной бюрократией. Это нравилось молодёжи.
🌇Закат
Вторая половина 70-х была отмечена чередой неудач. Режиссёра задел провал авторского фильма «Лиза и дьявол». Основной посыл которого — люди сами виноваты в своих грехах.
Фильм «Кровавый залив» повторил судьбу картины «Лиза и дьявол» в плане проката. Главная проблема картины — неопределённость жанра.
С другой стороны, «Кровавый залив» был предвестником жанра «Слэшер». Это самая кровавая и самая эффектная работа в коллекции режиссёра.
Красота природы здесь контрастирует с брутальной жестокостью человека. Из-за у этой картины было отвергнуто прокатное удостоверение. В Италии была суровая цензура.
На эту ленту будут ссылаться многие фильмы:
- «Я знаю, что вы делали прошлым летом»
- «Крик»
- «Пятница 13-е»
Идейным приемником Бавы является выдающийся итальянский режиссёр Дарио Ардженто («Суспирия», «Инферно»). Фильмы Ардженто стали настоящей классикой мирового кинематографа.
В 1980 году Дарио Ардженто пригласил мастера и учителя в свой проект. От Бава требовалось создать спецэффекты для фильма «Инферно». К сожалению, имя Марио Бавы даже не упоминается в фильме.
☝Заключение
Уход Марио Бава из жизни был незамеченным, но в XXI веке режиссёр приобрел славу итальянского Хичкока. Сегодня его работы — бесценный образец цвета, света и хореографии кинокамеры в пространстве.
Его творчество оказало влияние на титанов индустрии:
- Тима Бёртона
- Дэвида Линча
- Квентина Тарантино
- Андрея Тарковского
Последний авторский фильм под названием «Шок» Марио срежиссировал совместно с сыном Ламберто Бава. Ламберто был ассистентом на съемках и впоследствии тоже стал режиссёром. Но это уже совсем другая история...