Россия, 2022
Режиссер Андрей Батов
Люди на протяжении всей своей истории рассказывают друг другу про войну. Как хорошие наши бьют плохих не наших. Живучесть таких историй связана с предельным напряжением, которое сопровождает войну. Смерть, жизнь, победа, поражение, трусость, доблесть. В рамках этой темы такие фундаментальные проявления человеческого высвечиваются наиболее четко. Война для рассказа дело благодатное. По-сути, сама структура любой драмы — конфликт, является ее зародышем.
В периоды, когда люди слишком устают от смертей, появляется антивоенные истории. В них лихость и мужество бойцов сменяются сетованиями на смерть молодых, на одиночество стариков, женщин и детей. Ликование сменяется горечью, и притягательные боги войны называются злейшими. Когда эти две тенденции соединяются, появляется эпос.
Мы, извините за банальность, живем в сложное время, когда война одновременно очень близка, но и при этом так же далека. Она реальна, но при этом и совершенно виртуальна.
И вот в условии таких вводных на экраны наших мониторов вышел фильм «Лучшие в аду». Франшиза, заданная «Туристом», развивается и превращается во что-то странное. Сюжет фильма простой: одним бойцам надо взять здание, другим — не дать его взять. Да, банальная миссия Capture the Flag, но на найтмарном уровне. Бойцы с белыми маркерами должны захватить здание, бойцы с желтыми маркерами должны не дать им это сделать. Более двух часов нам показывают бои малых групп в городской застройке с возможность их поддержки артиллерией и бронетехникой. Нам принципиально ничего не говорят о бойцах, кто они, какая их история, ничего. Они просто юниты со своими скилами, отличающиеся только цветом скотча на плечах и бедрах. Они одинаково одеты, говорят на одном языке, верят в одного бога, почитают одних героев. Но они ожесточенно убивают друг друга в тесных пыльных коридорах разрушенных бетонных домов. Зачем они это делают, нам не говорят. Они просто сознательно выбрали свою судьбу, состоящую в том, что они должны уничтожить противника.
Фильм больше похож то ли учебный материал для младшего офицерского состава, то ли на стрим какой-то игры, типа ARMA2. Сначала мне было довольно скучно его смотреть. Потом я уловил какие-то смутно знакомые нотки, словно я то ли видел, то ли читал нечто подобное, но это было гораздо интереснее, чем то, что мне показывали на экране. А потом я вспомнил. И вообще перестал что-либо понимать...
Потому что «Лучшие в аду» в некоторых местах чуть не дословно воспроизводят «Зимнюю войну в Тибете» Фридриха Дюрренматта, переносят на экран один из самых мощных антивоенных текстов! Где ЧВК, и где Дюрренматт?! Чуть позже меня отпустило, и я подумал, что задачей было все-таки создать эпос. Помните, как герои Гомера, говорящие на одном языке, поклоняющиеся одним богам ожесточенно режут друг друга десять лет острой медью, почти забыв, зачем они вообще это делают.
Только вот у Гомера есть Олимп, есть боги и их воля, есть имена героев, и есть в конце концов метафоры, включающие человека в картину Вселенной. В «Лучших в аду» есть только бетонные обломки, ТТХ оружия и вера в то, что противник существует. Возможно, это фильм сделан для потенциальных наемников. Не знаю... Возможно.
«...Зимняя война учит наемника задавать лишь те вопросы, на которые, правда, тоже нет ответа, но в которых хотя бы есть смысл. Его не интересует, кто враг, его интересует, за что он воюет и кто отдает приказы. Эти вопросы имеют смысл, а вопрос о наличии врага таит в себе искушение отрицать его существование, хотя мы с ним ежедневно деремся, хотя он существует, ибо мы его убиваем. Война без неприятеля была бы бессмысленной, была бы сплошной бессмысленностью, поэтому наемник вопросов не задает...»
Ф. Дюрренматт, «Зимняя война в Тибете».
