"Лучшие в аду" - шок на стыке видов и жанров.

Фильм "Лучшие в аду" вызвал у меня настоящий шок. Второй день не могу избавиться от впечатления. Хорошо, что посмотрел его в субботу. Поскольку мой канал не имеет цели завоевания аудитории, а представляет просто текст, написанный для меня самого и для дюжины подписчиков, я пропущу детали и сразу перейду к сути.

Даже в русской Википедии ещё нет статьи об этом фильме. Google не даёт в англоязычном сегменте ни единого ответа. Но общую информацию вы можете найти через поиск на ya.ru или на Дзене: https://dzen.ru/media/aif.ru/o-chem-film-evgeniia-prigojina-luchshie-v-adu-633eb7db8b3ac46ec9f575e7

Фильм снят на стыке художественного кино, документального кино и компьютерных игр. Он совершенно сметает законы жанров и поджанров кинематографии.

(1) Это условно-художественный фильм (fiction). Хотя есть автор и продюсер, сценарий, режиссёр, актёры, операторы и звукорежиссёры. Это представление реального боя, продолжающегося 1 час 55 минут. Зрителю деление на "белых" и "жёлтых" становится понятным на второй минуте просмотра. Место действия становится также очевидным почти моментально, как и время действия.

(2) Это не жанр драмы и не поджанр "военная драма". Событийная составляющая (дом № 1, дом № 2, дом № 3, девятиэтажка как цель) не подразумевает развития и кульминации. Пресловутое "ружьё" стреляет сразу и не останавливается до самого конца. Введение зрителя в сюжет происходит через краткие комментарии, представление на карте и постоянное обозначение участников в углу экрана.

(3) Отказ от принципа драматического развития сюжета диктует и отказ от развития персонажей. Герои фильма имеют прошлое, но в течении этих 115-ти минут они никак не развиваются - и не должны. Они действуют и выполняют функцию в данной военной операции. Художественные отвлечения (иконка Николая, хомячок в клетке, "мой отец тоже брал Берлин" и т.д.) лишь дополняют событийную составляющую, дают зрителю возможность "зацепиться" за знакомые образы, метафоры и сравнения.

(4) Постоянное присутствие атрибутов компьютерной игры не является художественным приёмом. Это необходимая часть интерфейса "зритель - событие". Моментами кажется, что ты уже в компьютерной игре, что, возможно, всё это симуляция. Нет, фильм почти моментально тебя возвращает к реальности происходящего.

(5) В фильме нет хорошего или плохого конца. Функция выполнена - но её выполнение ничего не меняет. Почти без остановки "включается" следующая событийная составляющая. Война продолжается.

Несмотря на уникальность методов, форм и приёмов, использованных при создании фильма, его воздействие на зрителя в полной мере художественное. И очень сильное. Профессионалы скажут о правдивости. Не мне судить технологиях ведения войны.

Как мне представляется, основной посыл фильма - трагедия гражданской войны. Мы знали об этом давно: нынешняя война является попыткой уничтожения русского народа через противопоставление одной части единого этноса другой. В предыдущей гражданской войне мы потеряли миллион жизней. Создатели этого конфликта надеются, что нынче потерей станет русская государственность.

Многие сомневались и сомневаются, что война идёт за само выживание русского этноса. Фильм "Лучшие из ада" в художественной форме доказывает, что этот конфликт является экзистенциональной угрозой.

Критики фильма ещё по сути нет. Но даже первые рецензии показывают, как либеральная критика будет уничтожать фильм. "Откуда столько дронов? Почему нет спутников наблюдения? Да нет такой инфраструктуры ведения военных действий!" И разумеется, "Мы против войны! За всё хорошее и доброе - против всего плохого и злого!"

Хотя "Лучшие в аду" является сложным для восприятия, но его воздействие подобно шоку. Большинство тем становятся мелкими и несущественными. И мы сами себя спрашиваем, насколько мы, каждый из нас, готов встретить подлинный вызов истории? Стоим ли мы чего-то - или нам суждено уйти с арены цивилизации в полузабытое прошлое?