Уважаемые читатели, надеюсь, вы не обидитесь, если наши географические маршруты я разбавлю кинозарисовкой.
В последнее время так активно рекламируется прокат в кинотеатрах старой доброй советской классики, что складывается ощущение, как будто новых фильмов не снимают. Снимают, весьма активно, и если внимательно следить за афишей, можно найти очень достойное, качественное российское кино.
Расскажу сегодня о фильме, высокие художественные достоинства которого я успела оценить.
Фильм «Родитель» 2021 года режиссера Влада Фурмана, который недавно вышел в прокат и, надеюсь, легально выйдет в онлайн прокат в ближайшее время. О сюжете вкратце:
Фильм "Родитель" о родителях, которые теряют детей-наркоманов, хоронят детей, оттого, что кто-то слишком любит деньги. Этого кого-то они находят сами, потому что те, кто должен искать, оказываются как раз теми, кто слишком любит деньги. И они сами с ними расправляются. Внесудебно. Действие в картине деликатно отодвинуто от нас на пару десятилетий (действие происходит в 90-е), но необходимости в этом не было: эта проблема, эта беда повсеместна и бессрочна.
Возможно, подобные сюжеты вы уже встречали не раз в кино, правда? Чем меня зацепил этот фильм?
Начну со спойлера. Я бы не узнала об этом фильме, если бы волею случая не познакомилась с его режиссером. После очного знакомства я полистала фильмографию и поняла, что больше 10 лет назад я смотрела два его сериала и после просмотра сказала: «Вот такое кино нужно снимать, как жизненно можно передать идею, как увлекательно историю рассказать, а прежде всего идею очень точно обозначить. Лично сказала бы спасибо тому, кто так снимает!». Но кто же мог знать, что мысли иногда материализуются так дословно:)?
В последнее время у меня ощущение, что искусство становится вторичным – и кино, и проза, и многое другое. Авторам лень выбрать и воплощать тему: про любовь было, про отцов-детей тоже, производственная драма – удел идеологии СССР, про многодетных родителей, про одиночек, про учителей, учеников, бедных, богатых, как-то все уже было. О чем говорить? А давай просто будем все подряд критиковать – тот строй, этот строй, столичные жители провинциалы, снимем разборку между соседками два притопа, три прихлопа. Порой такой прием уходит в мелкотемье, и по результату знакомства с произведением просто не понимаешь, для чего автор затевал историю. Порой это может быть риторически выдержанная критика, довольно талантливая в средствах воплощения, выносящая автора на волну успеха и популярности, но тем быстрее уходящая в возрастное брюзжание. Такие опусы могут стать одноразовым чтивом или просмотром, не более того.
Но оказывается, чтобы создать действительно высококлассное произведение, нужно нести очень осмысленную, очень честно пропускаемую через себя автором идею, помнить и уметь воплощать изначальный смысл явлений. Это так просто звучит, но так сложно сделать.
Разовью свою мысль. В нашем искусстве, созревшем в систему издержек и противовесов, вроде так легко говорится о том, что молодёжь пошла и попробовала вот это самое веселящее средство. А мы не смотрим дальше, если эта проба пера затянет, что будет дальше? Вроде легко говорится о том, что можно проходя обидеть человека без связей и денег, не мы такие - жизнь такая. А если этот человек окажется у последней черты, за которой терять ему уже нечего? Вот этот момент толкования истинной сути явлений выделяет фильм в ряду других, со сходной тематикой. И это общая черта и огромная ценность всей фильмографии режиссёра.
Почему наркомания – это не просто плохо, это адский котел? Кто страдает от необратимого разрушения личности и судьбы кроме наркомана? Кто виноват и что делать? Можно ли донести до облеченного капиталом и влиянием гамельнского дудочника, повинного в этом адском котле, ЧТО он делает, и остановить его? Почему это билет в один конец и точка невозврата для всех аспектов жизни одной семьи? Почему наркоманом может стать ребёнок не равнодушного, а вовлеченного родителя? Как непоправимо одинок и бессилен может быть даже очень сильный человек наедине со своей бедой?
Сегодняшние тренды в искусстве нередко вызывают у меня ассоциативную связь с эпизодом в «Сто лет одиночества» Маркеса: когда жители деревни Макондо, погруженные в свою жизнь и проблемы, заболевают эпидемией забывчивости – они начисто забывают названия и смысл самых простых предметов и явлений, им приходится клеить ярлыки на мир вокруг них, узнавать его заново, порой переворачивать вечные смыслы (если интересно подробнее, смотрите цитату в комментариях к статье). В век погони за материальным, внешним, за успехом, нарисованным массовой культурой в сознании, как очаг на холсте у папы Карло в известной сказке, за политкорректностью стираются, девальвируются темы для серьезного разговора в искусстве. Спасибо, что остались мыслящие глубокие люди, которые помнят настоящий смысл слов и явлений и не боятся произнести их вслух.
Фильм не для тех, кто любит сладенькое, он для подумать, пережить происходящее на экране, пропустить через свой опыт и восприятие, он для тех, кто ценит профессиональную школу еще советского периода и у авторов и у исполнителей. Богатейший актерский состав: Михаил Пореченков, Мария Шушкина, Мария Миронова (у неё много сильных ролей, но данная точно станет одной из ярчайших, такой отрицательный персонаж - стереть хочется), Нелли Попова, Ангелина Стречина, Даниил Вахрушев (да, в кино сегодня есть очень профессиональная молодёжь, и, к сожалению, они не так хорошо известны широкой публике), Всеволод Цурило и сам режиссер Влад Фурман, который, на мой взгляд, сыграл блестяще здесь, а в целом очень мало реализовал своего огромного актерского потенциала. Шикарная операторская работа давнего бессменного соратника режиссера – оператора Кирилла Мошковича, который, к сожалению, не так давно покинул этот мир в расцвете лет. Для меня как для зрителя это уровень Рерберга, Николая Двигубского в "Дяде Ване" (например, в советском наследии примеров много). Кстати, до проката фильм был участником нескольких фестивалей, а на фестивале в США взял всю палитру наград за него.
Если вам понравится фильм, рекомендую сериалы «Террористка Иванова», «Семейный дом», «Куприн. Яма», фильм «Гупешка» (главную роль играет жена режиссёра прекрасная актриса Нелли Попова, играет наотмашь, вы наверняка захотите увидеть и другие её киноработы), а также цикл передач «Театральная гостиная» и «Театр «Русская Антреприза имени Андрея Миронова» в Санкт-Петербурге. Дальше рекламировать не буду – поймете все сами.
Содержательного вам просмотра!
#премьера #новинкикинопроката #родительфильм #детинаркоманы #владфурман #михаилпореченков #марияшукшина #мариямиронова #неллипопова #ангелинастречина