Я не большой любитель абсурда в литературе. Однако в кинематографе этот жанр гораздо легче воспринимать и трактовать. Тем более что изображение легче осознать, чем массив слов, как мне кажется.
Поэтому американская картина Дэна Квана и Дэниела Шайнерта «Всё, везде и сразу», чья мультижанровость и творящееся на экране безумие превращают её в порой феерический абсурд, способна вызвать целую бурю эмоций, одной из которых у меня был восторг.
«Дэниэлы», как часто именуют режиссёрский дуэт, работают в этом жанре с самого начала карьеры (можете посмотреть, например, клип на песню «Turn Down for What» дуэта DJ Snake и Лил Джона) и вполне успешно. Их дебютный фильм «Человек – швейцарский нож» (Swiss Army Man), трагикомедия 2016 года с Дэниэлом Рэдклиффом и Полом Дано в главных ролях, получил приз за лучшую режиссуру драматического фильма на кинофестивале «Сандэнс» и также полнился сценами на грани фола (Рэдклифф весь фильм вообще играет труп).
Премьера второго полного метра «Всё, везде и сразу» состоялась в США на кинофестивале «На юг через юго-запад» 11 марта 2022 года, через две недели картина вышла в ограниченный прокат в Штатах, а потом последовал и мировой релиз под кураторством независимой студии А24, берущейся за недорогие, но чрезвычайно любопытные проекты.
История немолодой владелицы прачечной и американки китайского происхождения Эвелин (в исполнении потрясающей Мишель Йео), которой в здании налоговой службы предстоит соединиться с версиями самой себя из параллельных миров, чтобы спасти всю мультивселенную от гибели, получила широкое признание критиков (рейтинг на «Томатах» – 95 %). И стала первым фильмом А24, которому удалось преодолеть отметку в 100 миллионов долларов в мировом прокате.
Полностью оправдывая свое название, картина вмещает в себя множество жанров (от научной фантастики и чёрной комедии до анимации и боевика), при этом сохраняя тональность драмы и признаки артхауса. Демонстрирует совершенно безумные сцены боевых искусств и чувственной мелодрамы, причём каждая из них строго следует сюжетной обоснованности и логике истории. Действие лихо меняет личный масштаб на масштаб мультивселенной и обратно, при этом оставаясь в рамках одной семьи.
И на примере одной же семьи создатели говорят о таких непростых темах, как экзистенциализм, расовый вопрос или нигилизм. При этом не забывают и об отношениях между супругами, между родителями и детьми (сразу в трёх поколениях!), принятии себя и своих близких, конечно же, о любви и, собственно, о семье.
И в дополнение ко всему этому фильм снят в уникальной («Дэниэловской») визуальной манере, которая с трепетным уважением цитирует других режиссёров. На Кинопоиске есть потрясающий ролик про этот фильм: «О том, почему «Всё, везде и сразу» – главный фильм года (пока)» (доступен по ссылке https://www.kinopoisk.ru/media/video/4006333/).
Да, порой уровень абсурда превышает мыслимые, и даже немыслимые пределы. Но «Всё, везде и сразу» благодаря увлекательности и посылу заслуживает того, чтобы зваться Хорошим Кино.