- Вибрато (итал. vibrato, лат. vibratio – колебание) - прием, при котором звук пульсирует и отклоняется от основного тона (как правило вниз). Скорость пульсации вибрато называется частотой вибрации, а глубина отклонения от основного тона - амплитудой. Прием характерен для вокального исполнительства в целом, но особенно для академического пения. Современные эстрадные стили требуют умения длительного удержания абсолютно прямого звука и очень экономичного и тонкого владения вибрато.
-Расщепление - прием пения, при котором к чистому звуку примешивается известная доля другого звука, нередко представляющий немузыкальный звук, то есть шум. Один дыхательный поток как бы расщепляется на два. К расщеплению можно отнести некоторые приемы народного пения, например, «горловое пение» народов Азии, а также широко известные субтон, драйв, гроулинг, фрулатто.
- Субтон или «звук с воздухом». При пении субтоном большая часть воздушного столба остается мало озвученной, и в звучании голоса слышится шипение продуваемого воздуха. Говоря простым языком, субтон – смесь голоса и шепота. Подобного эффекта трудно достичь на большой громкости, так как большая громкость требует интенсивной работы голосовых связок.
- Драйв. Его подвиды: гроулинг, фрулато, характеризуются хрипотцой в голосе. Этот прием не приемлем в классическом вокале. При хорошем развитии вокального аппарата и правильном исполнении данный вид пения не должен вызывать никаких болезненных ощущений, першения или усталости голоса.
- Гроулинг или Рэтл (англ. growling – рычание) - приём пришедший от копирования манеры рёва животных. Гроул (growl) – своего рода экспрессивная форма выражения гнева. Гроулинг впервые в музыке начали применять блюзовые и джазовые певцы ещё в 50-х (Луи Армстронг), в современном вокальном исполнительстве более характерен для рок-вокала. Механизм воспроизведения ориентирован на умение использовать ложные связки вместо голосовых.
- Йодль или йодлер (нем. Jodel, Jodler) - «тирольское пение», напевы альпийских горцев (в Австрии, Швейцарии, Юж. Баварии). Характеризуется резким переходом с пения «на опоре» на фальцет, широко используется в современной музыке. С некоторых пор получил распространение «обратный йодль», заключающийся, как нетрудно догадаться, в резком переходе с фальцета на «опору».
- Вокальный лик - это фальцетный хвостик или приставочка, в начале, в конце или в середине слов и фраз. Используя лик, можно выделить слова, фразы в пении, а также сделать яркие акценты и внести разнообразие.
- Vocal fry (штробасс) - это довольно резкий, трескучий голос с металлическим оттенком, который очень распространен в речи детей и подростков. В дословном переводе vocal fry означает «жареный голос», поскольку звук очень напоминает шкворчание масла на раскаленной сковороде.
- Скэт – это слоговая импровизация, имитирующая соло музыканта-инструменталиста. Возникла на заре истории джазового жанра. Ярко представлена в исполнении джазовых певиц Эллы Фицджеральд, Сары Воан, Кармен Макрэй, Энни Росс и др.
-Мелизмы. В современной эстрадной певческой манере мелизмы используются как мини-импровизации и подчеркивают ту или иную особенность исполнительской манеры или стиля. Нужно помнить, что мелизмы — средство музыкального выражения. Их исполнение должно быть свободным и легким. Нельзя допускать вычурности звучания и «выпячивания» мелизмов. В исполнении больших мастеров мелизмы всегда разнообразны и не мешают основному течению музыкальной мысли.
- Бэлтинг. Эта вокальная техника вызывает много вопросов и обсуждений. Бэлтингом называется пение на высоких нотах в полную силу, то есть вокал переходит в приятный на слух крик. Вокалист поет громко, в полную мощь, не переходя на фальцет в верхнем регистре.
- Тванг - пение с хорошо выраженным носовым звуком.
- Глиссандо (итал. glissando, от франц. glisser - скользить). Скольжение по нотам определенного интервала. Глиссандо даёт колористический эффект.
- Фальцет – это верхние головные ноты, пение без опоры. Позволяет расширить диапазон в сторону высоких нот.
- Микст (от англ. mixed - смешанный) – это одновременное звучание грудного и головного регистров.
Итак, характерная манера исполнения и вокально-технические приемы – важная составляющая эстрадного вокала. Ведь именно они помогают сделать тембр голоса узнаваемым, а также усовершенствовать технику и мастерство вокалиста.
Подготовила музыкальный руководитель Ольга Новикова