По случаю переиздания Animals ряд интернет изданий взяли интервью об альбоме у тогдашних участников группы. Мы уже с вами познакомились с воспоминаниями об этом альбоме Дэвида Гилмора и Роджера Уотерса, двух наиболее заинтересованных лиц из группы Пинк Флойд. Но есть еще один - Ник Мейсон, барабанщик группы, и не воспользоваться возможностью поболтать с ним было бы неправильно. К тому же он единственный музыкант, который играл на всех альбомах Pink Floyd с момента их основания в середине 1960-х годов. Мейсону задали множество вопросов об альбоме группы 1977 года. Мейсон ответил, как мог, откровенно, и в процессе помог развенчать некоторые давние заблуждения относительно 10-го студийного альбома группы.
Две песни, которые должны были стать центральными на Animals, были уже существующими произведениями, которые Pink Floyd некоторое время исполняли вживую. “Raving and Drooling” и “You Gotta Be Crazy” вошли в сет-лист группы во время их туров в поддержку альбома 1975 года Wish You Were Here.
И к тому времени, когда Animals был завершен, эти длинные треки были переделаны в “Овец” и “Собак” соответственно.
Дополненные новой мелодией “Pigs (Three Different Ones)”, они станут повествовательным ядром концептуальной работы басиста Роджера Уотерса, вдохновленной книгой "Animal Farm" - "Скотный двор".
Но, как объясняет Мейсон, когда только начались сессии для альбома, основной темы проекта еще не было.
“Не было смысла пытаться собрать альбом, или собирать песни или идеи для песен, которые сработали бы сами по себе”, - вспоминает он. Группа была на полпути к завершению проекта, прежде чем появилась концепция (ее предложил автор текстов Уотерс). “Как только появлялись две или три песни, Роджер специально искал способ объединить их и, возможно, он добавил дополнительную песню, чтобы практически завершить альбом , - говорит Мейсон. “В этом отношении это было совсем не похоже на The Wall, который действительно шел как единое целое от идеи альбома к каждой песне”.
Когда основатель и лидер группы Сид Барретт ушел в 1968 году, его место занял гитарист Дэвид Гилмор. С этого момента и вплоть до создания The Dark Side of the Moon (и, в меньшей степени, следующего альбома Wish You Were Here) Pink Floyd функционировали как нечто вроде демократии. Каждый из четырех участников - Гилмор, Уотерс, клавишник Ричард Райт и барабанщик Мэйсон - придерживался своего мнения, внося творческий вклад в музыку группы.
Ко времени производства The Wall в 1979 году баланс сил и влияния радикально изменился. Уотерс был полным начальником процесса; Райт был уволен из группы (он был нанятым музыкантом на концертах в поддержку The Wall), и хотя Гилмор и Мэйсон внесли значительный вклад, как внутренне, так и внешне Pink Floyd теперь были творческим инструментом Уотерса.
Общепринятое мнение состоит в том, что Уотерс фактически принял командование на себя еще во время записи Animals (в сообщении в блоге перед переизданием Animals Уотерс называет то время “Когда я все еще был главным”.) Но, хотя события произошли более 45 лет назад, Мейсон не согласен с такой характеристикой.
“На самом деле я сейчас смотрю на это не так”, - говорит он. “Я думаю, оглядываясь назад, можно было бы сказать так: да, это только начинало происходить. Но в то время мы были все еще единым целым. Animals - это наша совместная работа”.
На самом деле, Мейсон характеризует студийные сеансы Animals в Britannia Row как в значительной степени свободное от внутреннего напряжения время.
“Как ни странно, я думаю, что это было довольно веселым периодом”, - говорит он. “Нас всегда считали постоянно воюющими друг с другом, но на самом деле это было здорово”.
Отчасти это объяснялось тем фактом, что группа работала на своей территории, в своей собственной студии.
“Мы были окружены друзьями и семьей”, - объясняет он. “Дом Роджера находился в нескольких минутах ходьбы от студии, и я был на расстоянии велосипедной прогулки от него, если бы я умел ездить на велосипеде”.
Мейсон вспоминает о сеансах Animals как о “великолепной атмосфере”. Основное внимание было уделено созданию неторопливого процесса записи.
“В то время действительно сложилась такая ситуация, когда вы могли пойти и поиграть в снукер”, - говорит он со смехом. “Роджер не тратил так много времени на настройку магнитофонов, но именно он купил стол для снукера”.
Когда Animals наконец вышли в 1977 году, они были сразу доступны в трех форматах: виниловой пластинке, кассете и на ленте с 8 треками. На 8-трековом релизе две версии “Pigs on the Wing” - жалобной баллады с участием Уотерса на вокале и акустической гитаре - были объединены в один трек. На стандартном LP и кассете (и на всех последующих CD и цифровых релизах) треки были разделены. Еще более странно то, что в 8-трековой версии сегменты соединены воедино неслыханным ранее связующим пассажем с соло на электрогитаре. И единственный раз на записи Pink Floyd до этого момента соло не было исполнено членом группы. Вместо этого в нем была представлена гитарная работа Теренса “Сноуи” Уайта (или "белоснежка" как его назвают многие), сессионного музыканта, который вскоре станет вторым гитаристом в туре Pink Floyd In the Flesh в поддержку Animals. Вот послушайте. Соло Уайта начинается примерно с 1:25 минуты.
Любая надежда разгадать тайну того, как все это произошло, не находит разрешения у Мейсона. Он ломает себе голову, когда поднимается эта тема.
“Я не могу вспомнить!” - говорит Мейсон со смехом. “Это действительно трудный вопрос для меня. Я не помню, чтобы Дэйв дулся и говорил: ”Ну, я этого делать не буду!" Но возможно так оно и было, но я не думаю, что дело было именно в этом. Почти наверняка все это оказалось хорошей идеей - в смысле вовлечь Сноуи в запись альбома".
Альбом Pink Floyd Animals был выпущен в 1977 году, и его часто называют ответом (или реакцией) группы на растущую волну панк-рока. Хотя он и не отвергает эту идею сразу, Мейсон не так уверен в этом.
Он допускает, что в этой идее есть некоторая обоснованность, но предполагает, что любая связь с панком не была преднамеренной со стороны Pink Floyd.
“На нас, вероятно, повлияла проблема панков, - признает он, - хотя мы никогда ее не обсуждали. Предполагаю, что это более позднее сравнение. Никто после выхода альбома в 1977 году не говорил, что мы "дали ответ панкам".
Мейсон признает, что прогрессивный рок - направление, частью которого часто считают его группу,-— в середине-конце 1970-х годов тяготел к претенциозности.
“Я думаю, что Карл (Палмер, барабанщик ELP) подложил специальный индийский ковер, на котором он сделал много заклинаний”, - говорит он со смехом. “Все становилось все более и более напыщенным, помпезным и экстремальным”.
Мейсон добавляет, что в свете того, что рокеры воспринимают себя слишком серьезно, “надеюсь, (панк) действительно произвел некоторый эффект с этой точки зрения”.
Но на самом деле существует связь между Pink Floyd 1977 года и панк-сценой. The Damned - ранние герои панк-движения - наняли Мейсона для продюсирования своего второго альбома Music for Pleasure. С озадаченным смешком барабанщик Pink Floyd объясняет, как это произошло.
“Я думаю, что дело было так на самом деле. Они пришли к нашему музыкальному издателю и сказали, что им нужен Сид Барретт!” - вспоминает он. Издатель Pink Floyd откликнулся на запрос, по сути, сказав The Damned: “Ну, честно говоря, Сид не в состоянии вам помочь; как насчет кого-нибудь из других парней?” Мейсон говорит, что, поскольку у него был некоторый опыт продюсирования других артистов, он вызвался добровольцем. “И я должен сказать: мне действительно понравилось работать с ними”.
Мейсон вспоминает, что панк-группа сталкивалась с некоторым внутренним напряжением.
“Это был настоящий раскол между Капитаном (Разумным) и Крысой (Чесоткой) и остальными”, - вспоминает он. “У них были в разгаре музыкальные разногласия. Так что в конце концов все, что мы сделали было немного недоделаным”.
Но, работая с The Damned в Britannia Row, Мейсон вышел из этого опыта с новым, под влиянием панка, отношением к тому, как делать записи. Он был впечатлен “тем, что запись была сделана примерно за 10 дней, а не за 10 месяцев”. Мейсон вспоминает незабываемый обмен репликами:
“Я всегда буду помнить, как сказал Капитану после дубля: "Да, что ж, это было хорошо, но давайте повторим это еще раз’. И он просто сказал мне: "Почему!? Нет!!’ И мне пришлось согласиться: "Нет, ты прав. Все в порядке”."
Среди некоторых закоренелых фанатов Pink Floyd ходит упорный слух, что, когда подходило время записывать партии бас-гитары в студии, именно гитарист Гилмор, а не басист Уотерс, часто записывал характерные басовые партии. "Присяжные заседатели" все еще не пришли к единому выводу, и вечно дипломатичный Мейсон не собирается решать это за "фанатичных фанатов".
“Я этого не помню”, - говорит он. “Может быть, это и правда, но не то, чтобы я это запомнил, нет. Я не знаю, откуда взялся этот слух; возможно, Дейв потратил некоторое время на проработку ролей в записи, а затем их сыграл Роджер, или Роджер разработал роли, а Дейв сыграл их”. Мейсон криво улыбается, подводя итог своему ответу на этот провокационный вопрос. “Я не помню. А если бы я и помнил, то, вероятно, не сказал бы тебе.”
==============
Ну вот еще одно мнение. Сложите все вместе и получите точную картину. Но получите ли???
Спасибо вам за ваше внимание. Подписывайтесь, присоединяйтесь к нашему сообществу - впереди еще много разных статей о нашей музыке
Гилмор - Уотерс: Противостояние продолжается.
Полли Самсон-Гилмор о Роджере Уотерсе.
Роджер Уотерс: "The Wall - это я"
Роджер Уотерс - Концерты отменяются?