Открывая книгу, на обложке которой стоит имя Дафны Дю Морье, никогда не знаешь, кто встретит тебя на её страницах. В одном можно быть уверенным – это герои, которые оставляют след. Яркие, необычные, но в то же время убедительные и узнаваемые.
В 1949 году Дафна, к тому времени уже знаменитый автор «Ребекки», выпускает роман под названием «The Parasites». В переводе он известен под двумя названиями.
Здравствуйте!
Трудно сказать, какое из названий точнее отражает суть романа. Он, несомненно, о богеме, о тех загадочных людях, жизнь которых не подчиняется общим законам. Им позволяется больше, чем другим. Особое право таланта.
Дафна Дю Морье, безусловно, много знала об этом мире. В персонажах книги проступают черты реальных идолов начала ХХ века.
Всемирно известная танцовщица, создавшая свой собственный оригинальный стиль, собиравшая овации и восторги, пока её изящную шейку не сжал безжалостный шарф (никого не напоминает?) Знаменитый певец, чей голос покоряет и искушённых знатоков, и случайных слушателей (напоминает многих).
Каждый из них жил той самой бездумной богемной жизнью. У обоих родилось по ребёнку от мимолётной связи: у танцовщицы – сын Найэл, у певца – дочь Мария. Маленькие дети абсолютно не вписываются в жёсткий концертный график, но так уж вышло.
И вот эти два прекрасных, талантливых и знаменитых существа обрели друг друга. И даже родили общего ребёнка – дочку Селию. Теперь всех троих детей можно поручить няне и продолжать блистательный гастрольный полёт по мировым сценам.
Только вместе они достигли гармонии и смогли покорить мир. Но с точки зрения трёх детей великие артисты – не имена на афише, а просто Мама и Папа.
«Очи черные» запеты певцами всех стран мира, заиграны тысячами танцевальных ансамблей и третьеразрядных оркестров, но когда их пел Папа, у всех было такое чувство, что нет и не было песни равной этой. Что это единственная песня, которая когда-либо была написана.
Тем, кто живёт внутри этого мира, незаметно, насколько это существование нежизнеспособно, как нелепы богемные существа за пределами своего круга
Крепкий и энергичный, Папа легко сходился с королями и королевами (особенно теми, что пребывали в изгнании), итальянскими аристократами, французскими графинями и самыми богемными представителями того слоя общества, который получил название «лондонская интеллигенция»; но среди английских «джентри» — а Уиндэмы были типичными «джентри» — Папа был не на месте.
Дети семьи Делейни – Мария, Найэл и Селия, - выросли. И, что удивительно, унаследовали таланты родителей. Мария стала актрисой, Найэл композитором, а Селия художницей. Мария и Найэл достигли успеха. А Селия вынуждена была проводить жизнь рядом с дряхлеющим Папой, который, сойдя со сцены, по-прежнему требовал к себе повышенного внимания.
Все эти очаровательно порхающие существа становятся совершенно невыносимыми, когда время сдувает пыльцу с их крылышек
Совместить то и другое было невозможно. В том-то и суть. Забирая Папу из больницы, она знала об этом. Либо на все те годы, что ему осталось прожить, целиком посвятить себя заботам о нем, либо бросить его, заняться собой и лелеять свой талант. Она стояла перед выбором. И выбрала Папу.
Мария и Найэл получили возможность лелеять свой дар. Они унаследовали от родителей привычку к богемной жизни. Найэл уехал в Париж с женщиной, которая годилась ему в матери, зато открыла дорогу к успеху. А Мария, покорив сцену, вышла замуж за владельца большого поместья Чарльза Уиндэма.
Там все Делейни обрели дом. Они приезжали – и наполняли старинное поместье звуками рояля, шелестом рукописных страниц, запахом краски. Они пестовали и лелеяли свои таланты.
Пока однажды хозяин не назвал этих очаровательных людей паразитами
— В действительности, — сказал Найэл, — ты хочешь сказать, что ни один из нас отнюдь не птица высшего полета. Не то что Папа или Мама. И, называя нас паразитами, Чарльз не в последнюю очередь имел в виду именно это. Из нас троих каждый по-своему сумел одурачить окружающих своим кривлянием, но в глубине души мы отлично знаем правду.
Мария, Найэл и Селия задумались. Стали вспоминать прошлое. И не нашли за собой никакой вины. Талант расцветает в одиночестве. Чтоб его взрастить, нужно быть эгоистом. И даже больше - паразитом
Но что они будут делать теперь, когда им предъявили счёт?
Дафна Дю Морье в этом романе использует интересные приёмы. Повествование начинается от первого лица: Делейни называют себя «мы». Невольно думается, что всё происходящее будет показано глазами кого-то из них. Но нет – всех троих читатель увидит со стороны: Мария лежит на диване, Найэл за роялем, Селия за рукоделием. Но это «мы» останется постоянным рефреном. «Мы» - это больше, чем каждый в отдельности. Это больше, чем герои романа. "Мы" – это богема. Можете называть нас паразитами.
Этот роман часто именуют психологическим. Однако это не совсем точное определение. Эта история напоминает и хорошую женскую прозу, и семейную сагу, и тексты Моэма. Она звучит фокстротами, благоухает изящными духами и нежной пудрой, кутается в меха и туманы.
Это история прекрасного беззаботного мира, который навсегда исчез под натиском Второй мировой. А его обитателям осталось растерянно бродить по обломкам.
Роман "Богема" ("Паразиты") прочитан в рамках марафона "Читаем Дафну Дю Морье", объявленного ведущими книжными блогерами:
«Ариаднина нить», «БиблиоЮлия», «Библио Графия», «Запах книг», «Книжная аптека», «Книжная полка Джульетты», «Книжный клуб авантюристов», «Книжный мякиш», Longfello, «чопочитать».
Желающие присоединиться - присоединяйтесь!