Хотя и есть пословица, что розовые очки бьются всегда стеклами внутрь, мне фильм "Я шагаю по Москве" всегда нравился.
Я отлично помню, как в девяностые в какой-то телепередаче его упрекали за излишний оптимизм, от которого поколение шестидесятников, конечно,прозрело, да было уж поздно - Советский Союз развалился и "истина" о том, что они верили не в то,что нужно, открылась.
Оптимизм стал обвиняемым - ведь если человек доволен жизнью и ему есть у чему стремиться, значит он просто не понимает, как ему плохо.
В начале 90-х радоваться жизни было сложновато.Помню,как мы с отцом стояли пять часов в очереди в булочную, где давали по два серых батона в руки.
Отец тогда сказал,что серые они оттого,что в них добавляют кукурузную муку.
Потом мы пришли, мама достала из холодильника маргарин в промасленной бумаге, и мы с удовольствием начали этот батон есть с маргарином и с сахаром. И настроение было великолепным, батон превозносился.
А отец, который был послевоенным ребенком, вспоминал, что в детстве бабушка делала ему тюрю - булку в молоке, и он спрашивал ее тогда:"Бабушка, вы при царе разве едали такую тюрю?"
А бабушка, отец которой был хозяин извоза, ничего не отвечала, а только смотрела, как внук с удовольствием уплетает незамысловатое блюдо.
Так что мера счастья, как и качество восприятия мира, может быть разной.
Шестидесятники не могли не быть оптимистами - после страшной войны страна отстраивалась, расправляла плечи. Звенела "оттепель". Каждый молодой человек ощущал себя хозяином своей страны и знал, что сможет найти в ней свое место.
Именно об этом замечательный фильм "Я шагаю по Москве".
Он начался с того, что сценарист Геннадий Шпаликов пришел к режиссеру Георгию Данелии и рассказал, что у него есть идея нового фильма, и рассказал один из его эпизодов:«Вовсю льет дождь, а по улице босиком идет девушка, в руках несет туфли, а за ней едет велосипедист».
Все мы помним эту трепетную сцену. Осталось только добавить, что с зонтиком на велосипеде ехал молодой и тогда еще неизвестный Олег Видов.
Кстати, дождь устраивался на съемках неоднократно. И именно с ним связана одна интересная история. Как-то раз Георгий Данелия собственноручно поливал асфальт из шланга. Продрог,озяб. Но поехал отвозить восемнадцатилетнего Никиту Михалкова домой. Вот как вспоминает о создавшемся казусе сам режиссер:"Никита, вынеси мне грамм сто вoдки, а то я простужусь", - попросил я. Самому в такое позднее время заходить в дом и просить вoдку было неприлично. Никита вынес мне от души - полный стакан. А через несколько дней меня встретил его папа, Сергей Владимирович Михалков: "Ты соображаешь, что ты делаешь? У меня инфаркт мог быть! Лежу, засыпаю - вдруг открывается дверь, на цыпочках входит мой ребенок, открывает бар, достает вoдку, наливает полный стакан и на цыпочках уходит. И я в ужасе - пропал мальчик, по ночам стаканами вoдку пьет".
Когда фильм был отснят, его показали худсовету, который вынес вердикт - идейности не хватает, нужно доснять эпизод, который уточнял бы смысл.
Тогда и был придуман эпизод с полотером, которого Володя и Коля приняли за писателя. Вот что с юмором вспоминал режиссер:"Полотер у нас оказался подкованным: прочитал рассказ Володи и высказал ему то, что говорили нам "они" (имелся ввиду худсовет). А Володя не соглашается и говорит полотеру то, что говорили им мы".
Актера искать времени уже не было, и Георгий Данелия попросил сняться в этой роли своего друга, режиссера Владимира Басова. Сцена получилась великолепной. Без нее представить фильм уже нельзя.
Молодой и задорный Никита Михалков по совету брата, Андрона Кончаловского, заявил режиссеру после того, как значительная часть материала была отснята, что он требует повышения зарплаты до 25 рублей за день. Данелия громко обратился к своему помощнику, чтобы тот пригласил актера, который пробовался на роль до Михалкова. И тот сразу же окстился.
А какой замечательный момент на набережной, в котором приняла участие Ирина Скобцева. Помните, когда ее попросили сказать, что она подруга, у которой Алена, по легенде, находилась в гостях?
Момент, который создает настроение. Ощущение собственного присутствия там, вместе с этими молодыми людьми.
И какой уровень игры! Вы только вдумайтесь - ведь это актеры, и на том конце провода никого нет. Но не поверить им невозможно.
А я бы не сказала, что фильм безыдейный. Он начинается с кремлевских курантов, которые молодые люди на аэродроме воспринимают как музыку, созвучную их мыслям. Это само по себе о многом говорит.
Помните диалог?
- Что?
- Ничего. Встречаешь или прилетела?
- Я?
- Ага.
- Встречаю.
- Кого?
- Мужа.
- Ну да…
- Ну да.
- Счастливые, кого встречают.
- Женишься, и тебя будут встречать.
- И у вас всё хорошо?
- Очень хорошо.
- А ведь так не бывает.
- А вот бывает. Да. Бывает.
Кстати, и когда картина вышла на экраны впервые, ее упрекали и в излишней "лучезарности". Я помню свою юность, которая пришлась на конец девяностых. Время было непростое. А настроение - лучезарное! Много надежд, мыслей. И все лучезарные.
Буду благодарна за лайк!