«Атланты держат небо», — пели под гитару в походах у костра ленинградцы. Александр Городницкий написал эту песню в 1963 году, а в 2018-м после подписания соглашения между автором и музеем она официально получила статус гимна Эрмитажа.
Идеальный ракурс
Атланты из отполированного сердобольского гранита держат свод низкого петербургского неба. Сверкает рельеф мускулов. Пульсируют жилы стоп. Революционный ракурс, найденный советским фотографом Борисом Игнатовичем в 1931 году, соединил в одном кадре мощь атлантов, ритм колоннады Эрмитажа, шлем купола Исаакиевского собора. Наполненный отраженным светом снимок Игнатовича стал метафорой петербургского пространства.
Атланты держат балкон Нового Эрмитажа — первого публичного художественного музея России. Новый Эрмитаж изначально предназначался для демонстрации коллекции произведений искусства, собранной императорской семьей. Идея отдельного здания для императорского собрания появилась еще в правление Екатерины II, приобретавшей картины в Италии, Франции, Голландии, но к реализации замысла приступили только после пожара в Зимнем дворце в 1837 году. Император Николай I, будучи в Мюнхене, побывал в Мюнхенской глиптотеке, построенной наподобие древнегреческого храма, где хранились античные скульптуры, и обратился к автору постройки архитектору Лео фон Кленце с идеей Императорского музеума — Нового Эрмитажа.
Лео фон Кленце, «мюнхенский классицист», знаток античных построек Рима, Пестума и Сицилии, архитектор и художник, приехал в Санкт-Петербург и четыре месяца делал эскизы и планы здания. По первоначальному проекту у музея должны были быть внутренние дворы и четыре фасада. Один из них выходил на Неву, и Кленце предлагал украсить его кариатидами. Кленце писал: «В планах музеума в Петербурге я должен был решить задачу столь же новую, сколько занимательную и трудную: соединить при одинаковой наружной архитектуре отдельные залы, предназначенные для собраний, весьма разнородных, принадлежащих частию к древности, частию же к новейшим временам… стиль здания — неогрек (эклектика). В композиции фасадов соединены элементы античной архитектуры, ренессанса и барокко, с преобладанием стилистики неогрек». В 1843 году Кленце предложил два варианта эскизов. «Для гранитных кариатид в подъездной портик доставлены два рисунка: один с фигурами женскими, а другой с мужскими. Не приличнее ли будет принять к руководству сей последний рисунок…» — гласила резолюция Николая I на эскизе.
Скульптор Александр Теребенев
Модели фигур по просьбе Кленце в Мюнхене исполнил скульптор Иоганн Гальбиг, в Петербурге работа над скульптурами была поручена скульптору Александру Теребеневу. Архитектор Василий Стасов, член Комитета строений и гидравлических работ Петербурга, под чьим руководством шло строительство музея, настоял на том, чтобы фигуры отполировали до глянцевого блеска. Над десятью скульптурами пятиметровых атлантов под началом Теребенева работали 150 каменотесов. «Нигде в Европе и ни один скульптор не производит из гранита, как производили древние египтяне и греки. Теперь это египетское искусство стало русским, и огромные сфинксы не чудо при колоссальных кариатидах, исполненных и в лепке добросовестно, и из камня отлично Теребеневым», — записал ученый секретарь Академии художеств в отчете за 1845–1846 годы.
Кленце в издании, приуроченном к окончанию строительства Нового Эрмитажа, высоко оценил работу Теребенева — «чистота и тонкость работы и блеск полировки не оставляют желать ничего лучшего и позволяют заявить, что если египетские фараоны выполняли свои монолитные колоссы, то эти теламоны для Крайнего Севера ничуть их не хуже». Новый Эрмитаж был торжественно открыт 5 февраля 1852 года. В нишах фасада и угловых павильонах по идее Кленце установили статуи художников античности и Ренессанса — Микеланджело, Рафаэля, Тициана, Челлини, Дюрера и других. Нашлось место и кариатидам — Кленце украсил ими интерьер 12-колонного зала Нового Эрмитажа.
Небожители на фасадах
У древних греков и римлян атланты (теламоны) и кариатиды заменяли колонны и пилястры. В храме Эрихтейон в Афинах кариатиды из мрамора поддерживали антаблемент. Женские фигуры изображали участниц ритуальной процессии с корзинами, наполненными приношениями. Сейчас эти кариатиды заменили на копии, а оригиналы находятся в музее Акрополя. Сохранились и фрагменты теламонов храма Зевса Олимпийского в Акраганте (Агридженто) на Сицилии, вдохновившие Кленце во время его поездок в Италию. В археологическом музее Неаполя хранится скульптура атланта из коллекции Фарнезе (II век н. э.) с небесной сферой в руках.
В Санкт-Петербург атланты и кариатиды явились вместе с модой на барокко. Образцом служил Зал кариатид в Лувре XVI века. Атланты держат эркеры дворца Кантемира на Дворцовой набережной, первой постройки Ф.-Б. Растрелли. Затем на ризалите дворца Строгановых на Невском он поместил композицию с кариатидами. Фасад Екатерининского дворца Растрелли по первому этажу украсил стройным рядом атлантов, окна второго этажа обрамил кариатидами.
Огюст Монферран группой бородатых атлантов и нагих кариатид обрамил портал в особняке Демидова на Большой Морской улице. Андрей Штакеншнейдер по образцу растреллиевского Строгановского дворца оформил атлантами фасад дворца Белосельских-Белозерских на Невском проспекте. В классицистский период петербургской архитектуры Винченцо Бренна поместил атлантов на аттике северного фасада Михайловского замка, Адриан Захаров установил группы кариатид с небесной сферой у арки Адмиралтейства.
Сильно востребованы оказались атланты и кариатиды в период бурной застройки города в стиле эклектики. В 1890-х годах на Екатерининском канале Павел Сюзор проектирует здание Санкт-Петербургского общества взаимного кредита с массивными балконами на руках мощных атлантов. В эти годы дома с атлантами появились на улице Марата (тогда она называлась Николаевской), на Итальянской, Старорусской и Кирочной, на улице Некрасова и в Саперном переулке.
Неоклассицизм тоже не был равнодушен к атлантам — в 1914 году архитектор Сергей Овсянников возвел огромный доходный дом Р. Г. Веге на Крюковом канале. Вход во двор-курдонер украшен фигурами атлантов, напоминающих эрмитажные.
К эпохе модерна относится дом коллекционера Бурцева, в котором после революции разместился Большой театр кукол. Фасад здания, построенного в 1913 году архитектором Александром Володихиным, украшают атланты в цепях.
В XXI веке фигуры атлантов украсили новое здание в стиле итальянского палаццо на площади Островского. Проект выполнила мастерская «Евгений Герасимов и партнеры», главный архитектор проекта — Зоя Петрова.
Автор книги «Атланты и кариатиды Петербурга» Павел Матвеев приводит сведения о 300 адресах, где можно найти скульптурные изображениями атлантов и кариатид. Художники называют их небожителями, ведь они глядят поверх житейской суеты, а фантазеры-альтернативщики выдумывают небылицы про город великанов, который, дескать, еще до Петра I ушел под воду после малого ледникового периода.
Говорят, атланты Эрмитажа приносят счастье и помогают найти любовь. Так или иначе, но в Петербурге точно полезно иногда поднять голову не только для разминки, но и для чистого наслаждения красотой.
Текст и фото Михаила Борисова
Больше фотографий смотрите в альбоме «Петербургские Атланты».