Найти в Дзене

Сольфеджио - как строить все: гаммы, интервалы, аккорды самому и без особых знаний .

Совсем для меня странная история, но сколько их было и сколько еще будет. Здесь в дзене писать про музыку?
Значит иногда буду писать и про музыку. Вот эту книжку дарила Елене Борисовне, она покорила сердца ее окружения: Этот вариант построения всего и вся я давно придумала сама и прекрасно им пользовалась. А потом он сослужил свою службу и для моих детей. За основу для всего берем две тональности : до мажор и ля минор. Выучить как что делается для этих 2 двух тональностей вполне можно. А дальше все переносим на все остальное. Если музыкант совсем не знает как строить допустим большую терцию от фа #, вспоминаем трезвучие в до мажоре: до ми соль. И хотелось бы чтобы музыкант помнил, что в до мажоре в тоническом трезвучии первая терция большая , а в ля миноре в тоническом трезвучии первая терция малая. Т.е. до - ми - большая терция. Берем два пальца 2ой и 3ий вместе и считаем ими полутона (это для тех, кто совсем ничего не знает). Если нет инструмента под рукой, то представляем (можно

Совсем для меня странная история, но сколько их было и сколько еще будет. Здесь в дзене писать про музыку?
Значит иногда буду писать и про музыку.

Музыкальная школа.

Вот эту книжку дарила Елене Борисовне, она покорила сердца ее окружения:

Путеводитель по оркестру и его задворкам

Этот вариант построения всего и вся я давно придумала сама и прекрасно им пользовалась. А потом он сослужил свою службу и для моих детей.

За основу для всего берем две тональности : до мажор и ля минор. Выучить как что делается для этих 2 двух тональностей вполне можно. А дальше все переносим на все остальное.

Если музыкант совсем не знает как строить допустим большую терцию от фа #, вспоминаем трезвучие в до мажоре: до ми соль. И хотелось бы чтобы музыкант помнил, что в до мажоре в тоническом трезвучии первая терция большая , а в ля миноре в тоническом трезвучии первая терция малая. Т.е. до - ми - большая терция. Берем два пальца 2ой и 3ий вместе и считаем ими полутона (это для тех, кто совсем ничего не знает). Если нет инструмента под рукой, то представляем (можно сделать переносные нарисованные клавиши на пару октав), если есть, то "квакаем" по клавишам : 1.до-до#. 2.до#-ре, 3.ре-ре#, 4.ре#-ми - т.е. в большой терции до-ми 4ре малых секунды.

Теперь от ноты фа# повторяем эти "тыканья-кваканья" вторым и третьим пальцами (нам надо 4ре малых секунды, чтобы получить большую терцию): 1.фа#-соль, 2.соль-соль#, 3.соль#-ля, 4.ля-ля# т.е. большая терция от ноты фа# : фа# - ля#.

В следующий раз расскажу про большую терцию от ноты до#.

По такому принципу, взяв за основу шаблон для мажорных тональностей - до мажор, а для минорных - ля минор, делаются все построения.

В предыдущих статьях про музыку я рекомендовала вот эту книжку по сольфеджио:

Неправильное сольфеджио, в котором вместо правил - песенки, картинки и разные истории

(Тут конечно наверное проще показать.)

Если не понятно, спрашивайте, постараюсь объяснить.

Для мажорной гаммы есть такие слова (это не мое) : два тона, полутон, три тона полутон (но когда я их проговариваю, все равно представляю до мажор на клавиатуре) и подобная штука для минорной гаммы: тон, полутон, два тона, полутон, два тона.

Всем Добра!

#заметки_на_полях

#заметки_на_полях_музыка