Качество антагониста во многом определяет качество истории. В этой статье мы сосредоточимся исключительно на злодеях. Как обычно, без воды.
Зеркало
Эти злодеи – полная противоположность героя, хотя у них есть общие черты, ценности или методы. Они дополняют друг друга и подчеркивают особенности друг друга.
Они как две стороны медали.
Магнето и Профессор Х. Шерлок и Мориарти, Волдеморт и Гарри Поттер, Джокер и Бэтмен
Поскольку они так похожи друг на друга, хорошо в этих историях проявляется не только внешний конфликт, но и (по мере роста героя) внутренний.
Как написать?
1. Подчеркните параллельные черты героя и злодея.
· В фильмах это сцены Шерлока и Мориарти, в которых они дополняют и предвосхищают действия друг друга. Или Джокер подчеркивает схожесть между собой и Темным Рыцарем.
2. Злодей проверяет на прочность моральные ценности героя. В идеале, герой должен столкнуться с внутренней дилеммой.
· Мориарти принуждает Шерлока выбрать: его жизнь или жизнь его близких.
· Джокер заставляет Бэтмена выбрать, кого спасти. Но кого бы он ни выбрал, он нарушит свой собственный внутренний кодекс.
Смутная угроза
Угроза со стороны этих злодеев постоянна, а вот их присутствие – нет. Их больше чувствуешь, чем видишь.
Они, как дамоклов меч, нависают над героем.
· Как Саурон над Фродо; как убийца в «Счастливого дня смерти» или в «Зодиак» и «Твин Пикс».
· Часто это разного рода сущности, которые преследуют главных героев в атмосферных ужастиках.
Читателю придется подключить воображение. И да, они сами себя напугают.
Как написать?
Убийца или сущность должны быть максимально долго невидимыми.
Для того, чтобы поддерживать или увеличивать уровень смутной угрозы, мы должны показывать не действия злодея, а последствия действий.
· Например: «От заката до рассвета», мы не видим маниакальные эпизоды Ричарда Гекко (Квентин Тарантино), а только быстро меняющиеся кадры его действий. Сюда же мы относим последствия деятельности разных сущностей в доме с привидением или просмотр полицейскими места преступления и фотоотчетов.
Из этого вытекают следующие принципы:
1. Пусть злодей отсутствует (чем дольше, тем лучше).
2. Покажите результаты его деятельности, на что он способен.
Это страшнее, чем читать, как все происходило. Читатель подключит свое воображение.
3. Пусть говорят те, кто столкнулся со злодеем
Так мы развивать мифологию злодея, но при этом больше задействуем на воображение аудитории.
4. Мотивация злодея должна оставаться длительное время неизвестной или двусмысленной
Когда мы не знаем причину чего-то, это усиливает страх. Плюс:
1) Это усиливает интерес. Аудитория хочет знать, что же все-таки послужило причиной злодеяния.
2) Пока герой не знает мотивацию злодея – злодей имеет над ним власть.
Злодей-протагонист
Это протагонист, который имеет черты злодея.
· Тони Монтана «Лицо со шрамом», «Граф Монте-Кристо» Дюма, Хан Соло
1. Как и любой протагонист, он должен иметь определенную цель, своего антагониста и свою арку.
Арка в этом случае чаще всего будет иметь тенденцию к ухудшению. Протагонист будет отвергать любую возможность встретиться с правдой, встретиться с тем, что его мнения и решения ошибочны. И он будет все глубже погружаться в свои ложные убеждения.
Антагонист в этом случае может вполне иметь черты героя. Как в книге и фильме «Поймай меня, если сможешь». Следователь, Карл, который преследовал мошенника-протагониста Фрэнка, имеет яркие черты позитивного героя.
2. Найдите баланс между симпатией и злодеяниями
Обычно злодеи представлены как плохие люди, которые совершают дурные поступки. Но для злодея-протагониста важно проявлять искупляющую черту характера, чтобы читатель был включен в его историю.
· Например, граф Монте-Кристо помогал Моррелю. Или Фрэнк из «Поймай меня, если сможешь» подкупает своей тягой к семье и родителям.
__
БУДУ БЛАГОДАРНА, ЕСЛИ ВЫ ПОДДЕРЖИТЕ ЭТОТ ПОСТ ЛАЙКОМ!
Мой юмористический любовный роман "Братья, сестры, мужья" вы можете приобрести по ссылке: