Люди подобны солнцу и луне. Первые приносят в мир веселье, буйство красок и ярких эмоций. Вторые же – это проводники в сумерках. Они воспевают все то, что человек в течение своей жизни пытается тщательным образом скрыть от посторонних глаз: ненависть, уныние, жестокость, похоть и стремление к довольно неоднозначным, с точки зрения общества, удовольствиям. Такой «луной» оказался британский художник, писатель и режиссер – Клайв Баркер. Он же создатель классики хоррора – Восставший из Ада.
Клайв начал свою карьеру в крайне удачный период, а именно в конце 80х годов. Тогда индустрия ужасов находилась на своей вершине. Пятница 13 и Кошмар на улице Вязов триумфально штурмовали кинотеатры и зрительские сердца, а Стивен Кинг написал свое знаменитое «Оно». На подобной почве творцы ужасов должны были появляться с завидной регулярностью. И вот никому неизвестный литератор и начинающий драматург являет миру литературный плод своего воспаленного воображения. Книги Крови. Казалось, что тогдашняя публика уже достаточно насытилась кровавыми приключениями и удивить ее уже невозможно, но нет. Жестокость этих коротких историй заходила за все возможные пределы. Читатель будто погружался в сон, который заполняли все новые и новые кошмары. Один хуже другого. Иногда возникало чувство, что в мир этих рассказов пришел ад и понемногу обустраивает свой новый филиал, незаметно для проходящих мимо зевак. Демоны, сводящие людей с ума. Великаны, состоящие из живых человеческих тел. Души, переселяющиеся в свиней. Восставшая кожа и многое другое
При этом Баркер не гонится за дешевым кровавым эпатажем с целью напугать впечатлительных теток далеко за 40, а прямо-таки наслаждается всем тем безумным шоу, которое с родительской нежностью отстраивает раз за разом. Каждое отдельное безумство персонажа с любовью представляется на вид публике с долькой поэтичности и черного юмора. И именно благодаря редчайшему дару совмещать возвышенное и низменно мерзкое, Баркер быстро выбил себе место рядом с титанами жанра.
Не для кого не будет секретом, что большинство монстров в фильмах ужасов выглядят довольно-таки блекло и невзрачно. Обычная бабайка гоняется по округе и методично вырезает одного человека за другим. Да, этих монстров старались сделать как можно более отталкивающими и неприятными: острые клыки, склизкая кожа и не совсем естественный вид – индивидуальный рецепт для добротного кровожадного монстра. Ну а что же Баркер?
Первый же режиссерский дебют Клайва подарил зрителям, пожалуй, одни из самых запоминающихся образов в истории хоррора. Старые добрые сенобиты. Живое воплощение боли и запретных наслаждений. Их холодный потусторонний взгляд гипнотизировал, а при взгляде на изувеченные тела по телу пробегал холодок. А легендарный Пинхэд в итоге по влиянию сравнялся с самим Франкенштейном. Часто монстры убивают свою жертву достаточно быстро, но только не сенобиты. Они растянут агонию несчастного настолько сильно, что боль в итоге перейдет в извращенное наслаждение. Сенобиты не просто бездумные мясники, а философы садомазохизма в самом крайнем его проявлении. Омерзительные, жестокие, но чертовски притягательные. Именно после выхода Восставшего из Ада Баркер окончательно утвердился как родоначальник Сплаттерпанка. Жанра, в котором жуткая брутальность сочеталась с физическими деформации внешнего вида.
Да, о Клайве узнали благодаря Книгам Крови, но как раз-таки образ Пинхэда и сенобитов дал молодому автору билет в высшую лигу не только как писателю, но и как превосходному визионеру.
К сожалению, наследие Восставшего стало для автора тяжким грузом. Сенобиты из пугающих провокационных созданий из пекла превратились в еще один винтик поп-культуры, затмевая своей тенью все, что выходила из-под пера далее. «Кэндимен» и «Повелитель Иллюзий» хоть и были тепло прияты поклонниками, но большого успеха не получили.
В литературе дела обстояли немного лучше. Баркеру довольно быстро надоел хоррор в чистом первобытном виде и на свет появились такие работы как «Сотканный Мир», «Имаджтка» «Каньон Холодных Сердец» «Галили» «Абарат». На место залитым кровью грязным подворотням пришли масштабные приключения с элементами фэнтэзи и довольно жесткая мрачная сатира на Голливуд.
Баркер, что есть сил, старался убежать от образа дядьки, создающего только жестокие кровавые сюжеты. В его поздних работах уже куда меньше вычурной брутальности и кровожадности. У персонажей появляется психологическая глубина, а окружающий мир уже не кишит инфернальными созданиями и психопатами. В один момент Клайв и вовсе решился написать трилогию «детского» приключения под названием «Абарат». Правда, это произведение больше подойдет для большого ребенка, чем для настоящих детей.
Так же были две довольно удачные попытки ворваться в индустрию видеоигр.
Сейчас Баркер отошел от кино и литературы, отдав предпочтение живописи.
Очень жаль, что подобных творцов в настоящее время крайне мало, но оно и неудивительно. Люди подобного таланта не часто заглядывают в наш мир. Но если это все же состоялась, после себя они оставляют великолепное наследие.