«Меня зовут Арлекино» - броское название, эпатажные герои и поступки за гранью, попытка режиссера выступить в новом жанре под названием «Перестроечное кино». Получилось культово и на злобу дня?
Конец 80-х раскрыл врата с Западом. Оттуда не просто хлынула их культура, которая, по мнению некоторых, была направлена исключительно на разложение девственно чистых душ советского человека. На смену эпохи также и пришла смена настроения целого поколения. Все, что накопилось за все эти годы в умах недовольных граждан, нашло себе место в искусстве.
«Арлекино» - еще одна попытка показать мир разваливающегося СССР из глаз молодого человека, который мается среди грязных улиц без отца и в составе банды само утверждается в обществе. Исключительно насилием и преимущественно на слабых.
Естественно, у паренька из трущоб есть любовь всей жизни Лена, которую катает дядя на машине и решает все финансовые проблемы. Но «Ромео и Джульетта» просто обязаны же быть вместе и пройти через «перестроечный беспредел».
Именно тут и кроется то, что рушит фундамент картины. Характеры персонажей рыхлые и расплываются, если снять розовые очки романтика. Девушка Лена вчера бедная и жаждущая богатого «папика» падает в объятия гопника. Сам Арлекин, от безжалостного центрового пацана превращается в ежесекундно нерешительного мямлю. «Папик», то трусливо дает навешать себе пацанских лещей, то неистово беспределит уже со своей «бригадой» за городом.
Да и вообще, диалоги и поступки героев часто как будто выходят из-под пера какого-то подростка-прозаика, который видит лишь очень яркий свет и самую темную ночь. Само собой, часть этих недостатков фильма можно оправдать первоисточником – пьесой Юрия Щекочихина. Однако фильм как последователь обязан нивелировать шероховатости оригинала.
По факту вышла стенгазета со криминальными сводками или, если вам так удобней, вечерний выпуск новостей НТВ. Один ударил другого, третий бесцеремонно «погулял» девочку. Общий смысл один – навпечатлять до корвалола по горячим, вроде молодежных банд и общей разрухи, темам.
Обидно, а ведь могло выйти сильное кино про «Живая рыба плывет против течения, а мертвая по течению». Увы, режиссер В. Рыбарев сам выбрал второй путь.